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——说说诗歌中的“以小见大”手腕
“以小见大”作为诗歌主要的表现手腕，形式灵巧多样。“一粒沙里见天下”“半瓣花上讨情面”，说的便是以小见大的艺术特色。这里所谓的“小”，并非随手采摘的一枝一叶，而必须是描写的焦点。它既是作者写作创意的浓缩和生发，也是创作者匠心独具的安排，是小中寓大的高度提炼的产物。大略来说，它因此平凡细微的景物、事物（包括细节）来反响重大的主题。我们可以从三个方面来理解它。
一、以小形象显大精神
柳宗元的《江雪》，前两句呈现的是时空大、雪大、江宽、天寒，而后两句抒写渔翁的伟大精神力量和顽强抗争意志，一叶“孤舟”，一个“蓑笠翁”呈现的是“小”、是“少”。诗歌由空廓的“千山”写到地面的“万径”，由纵横的“万径”写到一叶“孤舟”，由“孤舟”又缩小到“蓑笠翁”，又由渔翁缩小到一根钓竿上。此诗起笔见大，接着化大为小，再以大衬小、以万显一，这便是“妙在愈小而大”。
二、以小细节写大内容
孟郊的《游子吟》，通过母亲为要出远门的儿子一针一线缝制衣服的生活细节，赞颂了伟大而永恒的母爱，千百年来随处颂扬，是范例的以小见大的手腕。
张籍的《秋思》，作者截取生活中最普通的一件事，寄深奥深厚于浅淡，寓弯曲于平缓，借助生活中写信、拆信的片段展现了写信人丰富的内心活动，表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切思念。
元稹的《行宫》，全诗二十字，首句指明地点，次句暗示环境和韶光，三句交代人物，末句描写动作。全诗末了以宫女闲聊的零散之举传达出昔盛今衰、人事变迁的重大社会内容以及愤慨之情。
三、以小事物映大主题
刘禹锡的《乌衣巷》，以“野草花”“夕阳”“堂前燕”的眇小景物反响出深刻的主旨，封建权贵权倾一时，但究竟逃脱不了衰亡的命运。诗歌景物平凡，措辞浅近，却有一种蕴藉蕴藉之美，在淡淡的哀愁中表达深刻的主旨。
杜牧的《赤壁》，从反面落笔，捉住古沙场上的一根折戟兴起波澜，小中见大。由一个小小的沉埋于沙中的“折戟”，想到了历史的往事，想到了汉末分裂动乱的年代，想到了赤壁鏖战中的主要人物，末了又以二乔的命运暗示战役的结局。
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来源 | 《语文报·高考版》
