这两种写法，很适宜表达深厚的情绪，在读者阅读时，有苦上加苦、悲中更悲的感想熏染。
一、单句中的加一倍写法
施补华《岘佣说诗》中写到：
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“无风云出塞，不夜月临关”，是律句中加一倍写法。
杜甫的这四句诗，是单句的加一倍写法，也是单句反衬的写法。
1、乐景写哀
感时花溅泪，恨别鸟惊心，出自杜甫的《春望》：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
春天的花鸟本是喜悦之物，但是一个溅泪、一个惊心，这是一种反衬，王夫之在《姜斋诗话》里说过：
“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
2、先否定再肯定
无风云出塞，不夜月临关，出自杜甫《秦州杂诗二十首 其七》
莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
没有风的推送，但是云依然出赛，没有入夜，但是玉轮已经挂在天上了。这是另一种加一倍写法，先否定一件事，然后在肯定一件事。 达到一种出乎猜想的效果。
犹如拉弓射箭，先今后拉弓，然后放出去的箭更远。
须要把稳的是，这两个例子，加一倍的写法都在单句中实现。
二、一篇中的加一倍写法
清朝的孙鼎臣有一首《倦寻芳慢》，词云：
淡烟罨柳，微雨催花，深院春早。燕子飞来，帘卷昼长人悄。沈水熏炉喷鼻香渐减，远山眉黛愁难扫。怕薄暮，便薄暮时节，也难挨到。
盼暝色、高楼初上，铜楼无声，银烛低照。满架蔷薇，还倚月儿低袅。曲枕频移眠不稳，罗衾乍展寒犹峭。甚今宵，数残更，梦儿偏少。
清人李佳在《左庵词话》说，上阕的结尾处，也是加一倍写法：
倦寻芳云：“怕薄暮，便薄暮时节，也难捱到。”亦是加一倍写法。
这种加一倍写法，由三句组成。害怕薄暮更添愁绪，却担心自己愁的连薄暮也等不及。
当然不仅词中有，诗中也有，例如范成大《四季田园杂兴》中有一首：
采菱辛劳废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，比来湖面亦收租。
第三句写到，由于没有资金买田，以是在水上讨生活，第四句见告读者，很不幸，现在湖面上也开始收租了。
三、透过一层 诗的写法
沈德潜《说诗晬语》卷上中写到：
文有透过一层法，如《无家别》篇中云：“县吏知我至，召令习鼓鼙。”无家而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅，此云“家乡既荡尽，远近理亦齐”，转作旷达，弥见沉痛矣。)
杜甫的《无家别》中，写了一个败北后还乡的老兵。这个老兵回到家乡后，创造村落庄已经面孔全非，一片荒凉。自己已经成了孤家寡人。
正在这时，他接到了县吏的关照，让他接着去服兵役。这个时候杜甫用了透过一层的写法，不说自己不宁愿去当兵，而是说，反正我已经没有家了，远近又有什么差异呢?
表面上，彷佛很旷达，实在是更加令人悲痛。这种表达有点像王翰《凉州词》的“醉卧疆场君莫笑，古来征战几人回？”这是正话反说。
另有杜甫《夜闻觱篥》：“君知天地兵戈满，不见江湖行路难。”用天下战乱未平，来比拟江湖行路实在还不算难。
贾岛《渡桑乾》：“客舍并州已十霜，归心昼夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”
身居并州思乡十年，如今又要渡过桑干水，反而以为并州有些亲切了，言外之意，回咸阳更加渺茫了。
四、透过一层 词的写法
周振甫师长西席还举了几个词的例子，如宋徽宗的《宴山亭·北行见杏花》：
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢喷鼻香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落悲惨，几番春暮。（闲院 一作：问院)
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不斟酌，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。
结尾写到：怎不斟酌，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。
我怎么会不思念故国呢？可是也仅仅在梦里还能回去呀！
何况，最近我连这种梦也好久不做了。
另有：
晏几道《阮郎归》：“一春犹有数行书，秋来书更疏。”“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。”有几行信已使人怀念，何况信更少了。有梦也是空的，何况连梦都没有，都是进一层写法。《诗词例话》
五、更加与进层的差异不过，这种透过一层或者进一层的写法，很随意马虎和更加之法稠浊。周振甫师长西席也没有在《诗词例话》中详细阐明过二者有什么差异。
北宋词人张先有一首《青门引》
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒 ，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
俞陛云《唐五代两宋词选释》评价上面这首词的时候说：
残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃更加写法。
俞陛云师长西席说，这是更加写法。
不过我们比较一下“那堪更被明月，隔墙送过秋千影 ”与“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”、“一春犹有数行书，秋来书更疏。”、俞陛云所说的更加之法，和周振甫的透过一层法，彷佛看着都差不多。
老街自己觉得这两种办法有一点小小的差异。
更加之法换方向，先退却撤退一步然落后步两步（或者提高一步，再退却撤退两步）。如：无风云出塞，不夜月临关。
透过一层法不换方向，提高一步再进一步（或者退却撤退一步再退一步）。如：一春犹有数行书，秋来书更疏” 。
当然，这种理解并不能完备阐明上面所有的例子。
结束语
无论是更加之法，还透过一层之法，大多有衬托或者迁移转变之意，都起到了加深情感或者强调的浸染，增加了诗句或者全篇的传染力。
结束时，录入老街的绝句《阳关曲》，是透过一层的写法：
折柳飞花风满楼，春寒带雨似穷秋。劝君莫唱阳关曲，曲尽无人不泪流。
这一首《拟古从军行》，结尾用更加之法：
犀甲碎兮秦弓折，画角悲兮笛声裂。 枕戈一夜晓风寒，天地无痕惟有雪。
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