清朝沈德潜曾说：绝句以语近情遥，含吐不露为主，虽写面远景，口头语，但有弦外音，味外味，使人神远为佳。因此，五绝虽只二十字，却极难写，必须语短意长而声不匆匆，方称佳构。
本日，王和尚连续点评清诗五绝，看尺寸之内，如何有妙到毫巅之美。
此为系列第二篇，前文如下：
别看不起清诗，这七首绝句，不比唐诗差，写出明亡惨变，家国忧思
蕴藉唯美，选评清朝最美五绝（2） 文/六不和尚08.南行杂诗
几月舟行久，目前倦眼开。
万峰飞舞处，一片大江来。
此诗作者是高珩，他是明末清初人，平生写诗不下万首，风格大略单纯，而内有风神。这首五绝很能代表他的诗风。
作者乘船南行，韶光长达数月之久，故已经怠倦不堪。正是这种铺垫，二联才神采飞扬，令人振奋。忽然船至乱山之中，山峰彷佛都舞动起来，茫茫大江在面前展开，令作者襟怀顿开，精神一振。
这首诗妙在“万峰飞舞”四字，既写出船行水上的动荡感，也化静为动，令人称奇。而“一片大江来”，更是气势雄浑，视角开阔，写出大江迎面而来的冲击力，虽用字夷易而气势飞动。
09.喜孙征君复归夏峰
月出夏峰空，风高乔木冷。
夜来雪色多，门外添人影。
这首诗的作者是清初王紫绶，而诗中之“孙征君”乃是明末墨客孙奇逢。入清后，孙奇逢隐居在河南辉县之夏峰，诗酒自娱，屡征不起，保持遗民节操。王紫绶这首五绝，便是写于孙奇逢重回隐居之地之时。
时已初冬，夜色深奥深厚，冬风呼啸，木叶尽脱，圆月出山，一片澄澈。首联既写出夏峰萧瑟之感，但也暗示出隐居之地的安谧深幽。
今晚月色如霜，映照着残雪，更显得一片光亮，这时，门外溘然站立一个人影。正是久出方归的孙奇逢。诗于此戛然而止，但是意外之喜，却尽留诗外。
这首诗句句流露喜意，明月在天，风声呼啸，正是作者渴望好友之时，因此朋友的到来才更有意外之喜。其余，孙奇逢是守节隐士，故而其写景也扣准高洁清澈之意。在另一首诗中，此意更为明显，诗中写“昨夜海风至，翩翩带鹤还”，可与此诗参看。
10.长信草
青青长信草，无意学逢迎。
不厌悲惨地，春来还自生。
此诗是清初进士宋徵舆所写，明末，他和陈子龙，李舒章均为“几社”明士，忠于前明，心系旧国。有此背景，这首五绝才更故意味。
长信宫是汉朝宫苑之一，墨客多以此为题写宫怨愁思，深宫寂寞。而此诗却反其道而行之。此草虽然长在长信宫，却耿介自傲，绝不趋炎附势，即便此地悲惨无人，也招摇自生，既无谄媚之意，也有得意之旷。
联系明末清初，文人之悲惨遭遇，很多文人或独守寂寞，隐居守节；或被迫征召，屈意侍清，这样此诗就有了历史深度。
11.夜坐天游峰得月
微雨仍留月，千峰洗更明。
仙云真可数，片片掌中生。
此诗很有仙气，其作者是清初大家施闰章。施闰章诗风温顺敦厚，与宋琬并称“南施北宋”，他诗号称“宣城体”，是东南文坛宗主。
这首诗写雨后不雅观月，微雨之后千山苍翠，更有趣者，明月也探出头来，夜空如洗，白云如缕，高下一片空明，故而作者高坐山巅，丝丝白云清晰可见，彷佛在手边生出一样。
这首诗写得缥缈空灵，尤其“片片掌中生”，更有仙家风神，细思神妙。
12.梅花岭
步出广储门，见草不见树。
陌头往来人，遥指花开处。
清朝初年，很多文民气向前明，故多写诗隐晦透露对当下不满，对前朝的怀念之情。这首诗即是如此，其作者是清初墨客吴嘉纪。
梅花岭，在扬州广储门外，是抗清将领，民英雄史可法的衣冠冢所在。1645年，清峻围攻扬州，史可法拒降遇害，尸骨无存，扬州人为其建立“衣冠冢”以示纪念。而清军在攻破扬州后，对城中公民展开屠杀，是为“扬州旬日”。
作者以“见草不见树”五字，隐约透露出当初大战之残酷，为抗清守城，树木已经砍伐殆尽；百姓惨遭屠杀，血肉都化为土壤，滋长野草。这五字看似平淡，实在字字血泪，暗含无限感慨。
虽然已经入清，但是扬州人仍旧不忘前明，每每去哀悼史可法之墓冢，故对此特殊熟习。“往来人”写其人多，“遥指”写其思念，而“花开处”，更是寓意丰富，既表示史可法之英魂如梅花盛放，生生不息，也暗示花开如海，思念也如海。以草树比拟花开，更见史可法之忠魂可敬。
13.送贵客
晓寒送贵客，命我赋离去。
髭上生冰霜，歌声不得热。
这首诗也是吴嘉纪所作。吴嘉纪诗名甚大，很多人慕名求诗，乃至有年夜富之人也以得其赠诗为傲。但吴嘉纪性情耿介，对此十分反感，故写此诗以谢绝。这首诗外柔内刚，寄耿介于诙谐诙谐之内，十分有趣。
凌晨寒冷之时，送别贵客。贵客“命我”写诗相赠，“命我“写出朱紫趾高气扬的态度，不可一世，不可违逆之意，刻画得十分形象。作者有心谢绝，却以诙谐之言道出，天冷霜重，胡子上都结满了冰霜，故而我的赠诗也写不太热烈温暖。
这首诗诙谐之中暗含风骨，有讽刺，有谢绝，有转圜，有原则，写得诙谐有趣，也可窥见吴嘉纪此人的凛凛风骨。
14.题画
茅屋净无尘，溪树青疑雨。
中有卷书人，坐与春山语。
这首诗写得神韵悠远，耐人寻味，其作者是清初墨客吴绮。这首诗是题画诗，却写得生动形象，如在目前。画中人恬淡无欲，独守茅屋，却干净整洁，六根清净，远树苍翠欲滴，真是一个绝佳的隐居之所。
画中人不慕名利，整日诗书为伴，他独坐春山，与青山对话。如此，画中人乃至作者的精神面貌就如在目前了。此诗可与“相看两不厌，只有敬亭山”，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”等句对看。
15.夜渡
野色何茫茫，明河低欲坠。
水月鳞鳞光，马踏月光碎。
这首诗也摹写如画，其作者是清朝小说家蒲松龄。
康熙41年，作者渡河外出，故有此诗。夜色苍茫，一片安谧，银河斜贯长空，低压如坠。首联写景阔大形象，给后文渲染了背景。
二联便是细节描写，月光下，水面粼粼波光，马行走在岸边，将月光都踏碎了，也冲破了夜的宁静。这首诗写得安谧，唯美，画面感极强，读来清冷寂寥，别有神趣。
16.惜花
昨朝花恰好，今日花已老。
借问爱花人，落花扫不扫。
这首诗，初读平淡，细读却意味深长，其作者是清朝李经垓。李经垓多才多艺，琴棋字画皆入妙品。他事母极孝，为此绝意仕途，筑“艳雪居”，种药读书，以守其志。
墨客对节序变革非常敏感，故多伤春惜花之诗，此诗也不例外。“昨朝”，“今日”对举，突出花红易朽迈之匆匆，也更增作者惜花之情。
但是，对爱花人而言，落花却极难处理。不打扫，则落花四处飘零，无所依归；打扫吧，落花又与泥土殽杂，玷污了花朵的清洁之质，如此两难，怎不让墨客纠结抵牾？
亲爱的诗友，你如果爱花的话，面对落花是扫还是不扫呢？
