读李煜的词，就能明白什么叫凄美，而这对两宋的影响巨大的。《虞美人》中的 “问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流”，是一贯被模拟从未被超越。《相见欢》中的 “剪不断，理还乱，是离愁”，是字字愁到民气里；而《浪淘沙令》中的 “梦里不知身是客，一晌贪欢”，则是如梦如幻，令人沉醉。然而这样的词中之帝，曾经却写过一首“流水账”词，词名《三台令·不寐倦长更》。
《三台令》这个词牌名不常见，有多种变体，个中最难写的便是李煜这首的样式。全词共20个字，在小令中都算短的。李煜写这首词时已为被困汴京，在一个秋夜他困了却睡不着，于是便写下了这首怪词，前几句越读越以为没水平，不读到末了5字难懂词中之帝的高明。让我们来品一品：
《三台令》南唐.李煜不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。李煜写词一向明如口语，这首词便是一个最好的例子。词的大意无非便是：夜深了，我备感疲倦，但这永夜漫漫，我却怎么都睡不着。于是便起身披上衣服，一个人出门走走。门外寒月当空，秋竹也彷佛冷得颤动了；一片寒风吹过，拍打在夜窗上，更添一份凄冷。
词的一开篇便是抵牾之语，“不寐”是睡不着，“倦”是想睡，这两者都是词人的生理活动。在词作中很少开篇就抒怀，由于这样让感情显得空洞，极随意马虎陷入低级的“无病呻吟”中。但李煜却故意这样用一种叙事的办法来行文，由于睡不着以是才会有第二句的“披衣出户行”，这样的安排让全词像一篇“流水账”，而词人的发力点全在末了两句中。
“月寒秋竹冷，风切夜窗声”，这两句实在不露痕迹地藏着两处拟人。一个是将秋竹拟人化，月下，秋竹被秋风吹动，在墨客眼里这是秋竹也被冻得颤动，很显然冷的并不是竹而是词人自己。再结合上一句中“披衣”的动作，既然已经披衣为何还会冷？至此读者就明白了，冷的是词人的心。
另一个拟人，风吹着窗户发出丝丝响声，词人将这当成窗户在发声。实在这也是词人的臆想，不过是他自己有话在心中。到底他想说什么？词人不再细讲，就此落笔。遐想到词人当时被困的情状，心中的那份愁苦和不平，也确实是想说不能说。这末了的落笔的5个字，当真是堪称神来之笔，言有尽而意无穷。
这两句短短10个字，却一共涌现了“月”、“竹”、“风”、“窗”4种景物，而且每一个都带上了十分贴切的形容词。月是寒的，竹是冷的，风是迫切的，而窗户是孤独的夜窗，共同构成了一幅秋秋寒月图，词民气中的凄凉就藏在了这幅图中，不可谓不高明。
纵不雅观全词，构造新颖独特，从前两句的“流水账”到后两句的惊艳，似信手拈来却一气呵成，令人面前一亮，这是词中之龙才有的笔力。
