一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
开头两句写春雨，“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”，春天是温顺的，以是仿佛统统都随着温顺起来，雷是“轻”的，雨如细“丝”，两个字便将春雨的特色表现了出来。而屋顶上碧绿的琉璃瓦，也由于这一夜的春雨，变得干干净净，犹如晶莹剔透的翠玉，瓦片上还留有少许水珠，在晨曦中闪烁着点点白光，令民气旷神怡。
接着墨客将目光转向了庭院中的植物，他没有全部描写，而是捉住了两个范例的事物，“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，无疑，这是墨客采取了拟人的手腕，芍药上有春雨，犹如美人带泪，蔷薇卧墙，犹如美人初醒娇弱无力，这样一比，我们不仅感想熏染到了花的俏丽，而且也引起了读者的无限遐想，极具艺术美感。
《春日》这首诗，秦不雅观用细致幽美的笔触，为我们描述了一幅雨后春景的美好意境，虽然所描写之景，仅限于庭院一角，但却主次分明，有远有近，有动有静，错落有致，读来诗意无限。
二、《纳凉》宋朝有人论及《纳凉》这首诗，说是“少游此诗闲雅严重”，认为这是秦不雅观仕途碰着挫折后，躲避现实的作品，或许在当时的背景下有这种可能，但现在读来，不妨将其当作纯挚写景的作品，就会创造，这首诗真如世外桃源一样平常美，全诗为我们构筑了一种清澈干净的意境，大有阔别尘嚣，净化心灵的美好。
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲清闲喷鼻香。
首句写得欢畅轻松，“携扙来追柳外凉”，夏日晚上，景象依然闷热，但是江边柳树下却早已有了丝丝凉风，以是墨客迫不及待地拿着手杖便出去了。一句诗七个字中，墨客用了三个动词，“携”、“来”、“追”一气呵成，层次分明又节奏欢畅，闷热景象下的清凉仿佛迎面而来，很是舒适。
第二句“画桥南畔倚胡床”是说墨客在桥南面，摆上了一张胡床，此地一定是墨客寻觅到的一处清凉宝地，是“柳外凉”的地方。宋代胡床便是交椅，可躺可卧，非常舒适，在屯子地区生活过的人都知道，夏日晚上，树下的凉风，比空调舒畅百倍，秦不雅观带着椅子出来乘凉，无疑惬意之极。
末端两句，是墨客坐定之后的所见所闻，也是全诗最美意境的所在，“月明船笛参差起，风定池莲清闲喷鼻香”，伴随着明月的升起，水面停泊的船家里，时时传来一阵阵笛声，此起彼伏，在水面萦绕不绝，一阵晚风吹来，池塘中的荷花，散发出阵阵清香，沁人心脾，墨客闭目养神，耳入耳着笛声，鼻中闻着莲喷鼻香，劈面感想熏染着阵阵凉风，几种感官组合起来，当真是美不胜收！
这首《纳凉》小诗所写的意境非常美好，墨客利用多种感官，为我们营造了一个隔绝了烦躁闷热的清凉天下，虽然只有四句，却极有韵味，让人读来心情大好。
（此处已添加书本卡片，请到头条号平台查看）秦不雅观这两首小诗，一写雨后春景，一写夏夜乘凉，都这天常生活中最常见之事，但是在秦不雅观的笔下，却能写出这样美的意境，每首诗的末端两句（“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”、“月明船笛参差起，风定池莲清闲喷鼻香”），也因写得太好而成为传诵千古的名句，没有高超的艺术手段，没有把稳生活的细腻感情，是很难写得这样美好的。在繁忙的当代社会中，读读这样意境美好的诗歌，能够让人忘怀烦恼，得到足足的美感。
