《送元二使安西》
——唐•王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。
清晨，渭城客舍，自东向西一贯延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这统统，都是极平常的面远景，读来却风光如画，抒怀气氛浓郁。
《早春呈水部张十八员外》
——唐•韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
墨客没有彩笔，但他用诗的措辞描述出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的不雅观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
《咏 柳 》
——唐•贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀。
东风可裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗便是通过赞颂柳树，进而赞颂春天，讴歌春的无限创造力。
《春行寄兴》
——唐•李华
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一起鸟空啼。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对面远景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
《淮中晚泊犊头》
——宋•苏舜钦
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
白天船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中不雅观静，静中不雅观动的艺术构思，使墨客与外界景物始终保持相称的间隔，从而显示了一种清闲、从容、超然物外的心境和风姿。
《绝 句》
——宋•志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
墨客拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，张口结舌地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老衲人游兴大涨，欣欣然通过小桥，一起向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的墨客来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。
《春 兴》
——唐•武元衡
杨柳阴阴小雨晴，残花落尽见流莺。
东风一夜吹乡梦，又逐东风到洛城。
这是一个小雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由早春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅范例的暮春景物图画。
《春题湖上》
——唐•白居易
湖上春来似画图，乱峰环绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半逗留是此湖。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现面前，墨客不由发出对西湖风光的赞颂。春色如此奇丽，作者不愿离开杭州回京，有一半成分便是舍不得这风景如画的西湖。
《更漏子·柳丝长》
——宋•晏几道
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪喷鼻香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。淡淡的红日照进院子里，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，传来了流莺三两声鸣啭。
《天净沙·春》
——元•白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
这支曲子的人物该当是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥伺着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美。依赖景物的奥妙排列，给读者留下想象的空间。动静结合的写法，增长了生气，也让静态的画面有了动感。
