一: 谋篇
首先是立意问题，
写诗是一种有目的的文学活动，写作的‘目的’便是‘意’，确定这个‘意’便是‘立意’，也便是所谓‘意境’。
‘意’是一种情绪、一种不雅观点、一种主见、一种思想。
‘意’是爱恨情仇、建功守操、
怀才不遇、报国无门、孤高自许、不同流俗、
怀古幽思、咏叹盛衰、思乡怀人、离愁别绪、风花雪月---。
这些都是‘意’。
红楼梦中林黛玉的‘唐多令、咏絮’，词的立意偏于忧伤、无助、失落望‘嫁与东风春不管’表现出仰人鼻息、无依无靠的凄凉；
而薜宝钗的‘临江仙、咏絮’她的立意偏于自傲、抗争；
‘几曾随逝水，岂必委芳尘’‘好风凭借力，送我上青云’表现勇于与命运抗争，年夜志勃勃，春风得意之心情。
红楼梦的诗作都有其光鲜的个性，符合每个人的思想境界，性情特点，这便是曹雪芹写诗的的立意。
诗作品要想有深度，应该有明确充分的立意。
这个立意应该洗炼深刻，再用不同的手腕展现，也便是‘意象’的串联，组成‘意境’。
乃至表现层次也是须要不断考虑与强化的。这样才能增加诗的深度与强度。才能创作出立意深远，有创造性、有历史代价的诗作。
立意，也便是说诗词的中央思想，或者说是你要表达的主题。
如果你的立意不堪利，那么纵然你有再好的修辞手腕，再华美的字句也不是一首好诗。
所有的修辞手腕、精警的句子都是为这个主题做事的。
古人的作品有很多是同一题材的，那么流传下来的也都是些立意好的作品，绝对不是一些笔墨富丽而立意低俗的作品。
如果要详细的说诗歌的立意是没有办法讲清楚的，由于诗歌只可融会，不可言传，借一位词家话说便是：
1、表达的准确性
2、思想的自由性和深刻性
3、视角的民间性
4、主题的光鲜性
5、措辞的幽美性
我们理解了立意的主要性后，那种为写而写，写完了不知道在表达啥的情形，就比较少出
就比较少涌现了。我们要能基本做到先审题，而后立意。立意后的事情便是谋篇，即诗的骨架的问题。
再好的立意，没有完全而坚实的骨架支撑也是惘然。就如一座大厦，在纸上设计的再好，如果建造出来的是风吹即倒的，那还能叫做大厦么？
以是立意主要，诗的骨架一样主要。立意和骨架是毛和皮的关系。皮之无存，毛将安附？
‘谋篇’问题，归根结底还是 起 承 转 合 的问题。
起承转合四步独立而连贯的组合成一个诗的整体，四步都主要，没有哪个主要哪个不主要之分。
‘谋篇’问题，‘起 承 转 合’问题，终极还是归结在‘诗脉’的问题。
什么是诗脉？
用一个字概括便是‘线’，
起承转合就彷佛一个个的珠子，须要靠诗脉这条线给串起来，
要不然珠子就撒了一地是吧。
审题——立意——谋篇——串线，这是一个一步步下来的过程。
一步紧接一步，在你的线自己没串好前，不要下笔。哪怕思如泉涌，也要先把线串好再下笔。
有人可能会说，怎么这么繁琐，我把诗写出来就行了呗。
一开始串线，只管费些功夫，但是等你串了一段韶光后，你就能领会到为什么这么严格的哀求你一定要串线了。
二: 措辞
有些朋友，写诗构造没问题，起承转合做得很好。便是措辞口语，乃至是当代汉语的那种口语化。
诗的措辞便是诗的措辞，是差异于口语文的，若是像我们说话一样的随意，不经由加工，那么我想也不会有这么多喜好诗词的朋友们的。一说到诗词，人们第一想到的词便是典雅，是吧？这个是个人修炼的问题。
律诗要遵照的一些原则：
俚语说，没有规矩不成周遭.这句话彷佛在什么地方也得当，相对律诗而言也是如此．诗之以是称其为诗，就由于它有着不同于其他文体的独特之处，有自己的特点。
诗的整体和局部的合营，总的来说便是情加上景，然后结合起承转合，这样来构成诗的全部。一句话，诗的整体就像一个人的身体，完全而统一形神兼备。
我们在读诗的时候常常会听到一个词，那便是‘意境’．那么这‘意境’到底是什么东西呢？
‘意’是诗不可缺失落的东西，如果说笔墨是构成诗的骨架、形状，那么‘意’便是诗的灵魂。
诗要有灵魂，这也便是我们所主见的，诗要有所表达，不能为诗而诗。
意，是诗所要表达的主题，也是作者思想的紧张表示；意，可明可暗，有内有外．
一部作品可以描写外在的景致，但是通过对情景的描写，再现作者的思想情愫，这便是‘意的蕴含’．诗如果无意，就像人短缺了思想和灵魂，这是要不得的。
因此诗有诗的原则，主题便是诗的灵魂，笔墨是你再现思维意识的一种媒介．
在诗的规定上，古人的论述很多，我们不可能逐一去论述，现在我们只说一下大略的十一不，也便是在诗的创作过程中须要把稳的问题第一个，是不失落态。
所谓不失落态，便是我们常说的四平八稳，要尊重事实。
不失落态，大略的说便是在写诗的时候，要尊重最基本的事实．
比如，我们写山，就要有山的姿势，写水要有水姿．尊重事物本来的面貌，写山要挺立俊秀，或者雄伟，或者其他有关山势的描写
但是绝不能把山写成像水一样的流动，或者长条腿跑了。
一句话尊重事实，换句话说，便是写实！
任何文学都来源于生活，它虽然高于生活，但是不能分开生活的本色，包括玄幻都要遵照思维的最基本的逻辑，这是第一个不失落态。
第三: 不繁杂。
诗的特点篇幅短小精髓精辟，文体决定不能有太多的铺垫，以是写的时候要去粗取精，与内容不相关的东西千万不要装进去，也不要凑数！
有时候，写的时候词穷了，就乱七八糟的东西都塞进去，这是弗成的．如果这样下去，到末了恐怕连你自己也不知道写的是什么了。
我们该当确定一个诗的主题，然后环绕这个主题进行构思，有用的要，没用的不要．
这个不繁杂，相对而言比较好理解的，大略的说便是不要啰嗦．
写诗不要繁杂，这个从唐诗里也可以看到这个特点．任何一首诗都是一个的单一主题，
我们所用的字词都是为了这个主题做事的．诗从小处入手然后去意喻一个大的主题，这便是以小见大。
第四: 不朴实
意思便是说写诗的时候不要太过朴实了，
当然这是相对而言．在这里的朴实的意思和‘直白’有差不多的意思！
由于诗的字数很少，可以说寸土寸金，最多的七律56字．我们所要做是在56个字里阐述一个完全的内容，不斟字酌句是弗成的
由于诗也是文章须要色彩，须要我们去描述，清晰的表达你自己的意思，
或者说是你所见到的景，通过诗的措辞讲给别人听，
这就须要我们通过极少的笔墨再现幽美的场境，以是润色润色是必不可少的．
关键是如何润色！
一方面我们须要对自己的诗进行润色，
另一方面我们要避免华美辞藻的堆积；
那么这两个是不是有些抵牾了呢？
这就须要你利用笔墨这个东西去做到平衡．
我们该当考虑词句，使诗更完美，诗是一个有机完美的整合，我们都知道白居易的诗因此普通明白而著称，
但是他的诗同样有思想，这个个中的奥妙要大家仔细的去体会。
如果分开了这个整体便是跑题，就像唱歌一样，分开了原来的主旋律也便是唱歌不要跑调，写诗也不能分开律诗本身的格调．
比如：在写诗的时候一会这样，一会那样，一会鲜花烂漫，阳光残酷，一会冰雪交加，狂风骤雨．一会哭一会笑反复无常，这都是不踩调的毛病。是一开始写，就要遵照既定的格线
第五：不囚缚，便是不束缚，
那么这个束缚又是指什么呢？
我们大家都知道，律诗是有格律的，以是称为律诗，而不是当代诗．这个束缚是指被格律束缚，被政策束缚等各种缘故原由．
记得我们初学格律的时候就说过，我们之以是学格律，便是为了更好的节制它，同时也是为了往后走出格律而学．
这个时候强调不要被格律所束缚，不是说不遵照格律，而是更好的去利用它，让它为我们做事．
我们提倡诗是自由的，是思维形式的自由，创作手腕的自由，不要由于别人说的不对，自己就失落去判断的能力
以前我们学格律，本日我们强调不要被其所束缚，这个并不抵牾，我们的目的都是为了更好的节制律诗的写作方法．
一句话，我们学格律是为了更好的节制它，所谓方寸之间有天地，只有理解了规律，我们才能利用规律，才能自若的游走于方寸之间，而不是让它来束缚我们。比如我们在格律的范围内写诗，这是自由的，有些过分的格律也可以酌情处理．
束缚有人为的束缚，也有自身的束缚，因此我们一定要放开。
说到这个束缚，我想说说在韵字的选择上．有时候在评阅作业的时候，常常会觉得有些句子很是生涩，很多的时候便是为了韵字而为．这个也是一种束缚，便是被格律的束缚
当然，我们要辩证地去认识这个‘束缚’问题。
第六：不沉静
什么是不沉静呢？
意思很大略．沉：便是沉没的意思；静，便是静止，不动．
不沉静，便是不要沉没，也不要静止不动，
详细是指在写诗的时候，不能太过于沉没，当然也不能静止不动，诗是要灵巧的，写诗要具有灵动性，以是不能太过沉没，
灵巧的，写诗要具有灵动性，以是不能太过沉没，
沉没，是沉下去，没有声音，不是沉默，不说话的意思，
写诗不得过于张扬，张扬不是诗的目的，也不是诗的作风．
写诗哀求要保持一个平常的心态，不可以好高骛远，当然也不可妄自菲薄，写诗同样也不可以飞扬跋扈，正所谓‘道法自然’。
我们写诗是为了什么呢？
有人会说是爱好，有人会说熏陶情操，总之，我们写诗不是用来教训人的，这点相信大家都是共通的，
一个人的诗风如何，可以从一个侧面表现出这个人的品质、脾气、乃至是人生不雅观，
但是这个张扬要和写诗的手腕区分开，它不等同于浪漫的诗风．
这个张扬是指人的性情在诗中的一种表示，要激情亲切而不是傲慢，夸年夜但是不能空洞．可以热血沸腾，但是不能目空一切．
一种诗风的再现，便是一个人的生活态度的侧影，写诗该当站在正义的态度上，弘扬正义。诗也不是用来炫耀的，无论他人的水平高低，都要予以尊重，这是一种美好的品质，我们要做的是顺着思路想开去，然后帮着同学理顺理好，但并不是逼迫人们的立意。
文人相轻这种思想武断要不得，这不符合诗的道，更是背离诗道的行为。我们在学习古诗，不妨也学习下古人对人接物的态度，在我们这个礼义之邦，这种淳厚的古风，便是在本日也值得我们借鉴，学习．诗是要灵巧的，写诗要具有灵动性，以是不能太过沉没。
第七：不细碎。
这个不细碎,和我们前面说的不繁杂有些类似，前面是从取材的大的范围上说的，而这里要更细一些，这个不细碎的意思的是说在写诗的时候，大家千万不要犯了细碎的毛病，而不是说你写的诗不足细碎．当一首诗的素材范围确定往后，我们还要进行更细一步的整理，
写诗不是罗列材料的清单，每一个细节都要写进去；更不是做账，每一笔开支都要表示的一点也不差，
要学会合理利用素材，有繁有简，层次分明，不能面面具到，要把握紧张的来写．
写诗作文章都是如此，手腕只是一个方面，要做到自己独特的理解，比如写人，要看你想表示的主导思想是什么，要突出主体，不能把人的每一个细节都写进去，每一个毛孔，每一根头发，这个和当代文学的一些写作手腕相似。我们所要的目的，便是达到自己的理解，这是不细碎．罗里吧嗦一大套 还不能让人知道你在说啥。
要学会合理利用素材，有繁有简，层次分明，不能面面具到，要把握紧张的来写．重点突出，分清主次。
