木兰词.拟古断交谏友 纳兰容若
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故民气，却道故民气易变。
骊山雨罢清霄见，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
纳兰的这首词讲述了我们都会有的感情经历，一见爱慕的初见，但终换来个秋扇见捐的结局。就像当初的唐明皇为杨贵许下″在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝\"大众的诺言，却终换来“玄宗回马杨妃去世\"大众的了局。很多的诺言只是说说而已，就像三毛说的诺言的′′诺′′字与誓言的‘′誓′′字，都是有口无心的。
长信怨 王昌龄
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
此诗利用了班婕妤因飞燕合德失落宠的典故，第三句利用\公众玉颜″与\"大众寒鸦\公众比拟反讽，反响出失落宠宫妃的自怨自艾以及对天子的思念之情，个中″昭阳″指昭阳殿。全诗词采华美，韵味悠长，艺术精妙。
春宫怨 王昌龄
昨夜新开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
此诗写因卫子夫受宠而冷落了陈皇后的事宜。全诗皆以第三者的视角阐述，哀婉凄伤、缠绵悱恻，感情细腻却又言而不露，一个赐锦袍给卫子夫的动作，羡煞了旁人。
秋夜曲 王维
桂魄初生秋露微，罗衣已薄未换衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
此诗前三句写景，叙事，第四句乃画龙点睛之笔，诗中女子为什么在冷冷秋夜，不为自己添衣而又迟迟不睡只顾弹筝呢，只因夫君不在身边罢了。该诗措辞平淡素雅、蕴藉隽永，意境悲惨，内容上层层深入、有条不紊，构思风雅。
寄人 张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
该诗授予了玉轮人的感情，抒发了思妇的孤寂以及思夫之感情，营造了小廊曲阑、月照落花之意境。措辞清而不淡，蕴藉蕴藉，言有尽而意无穷。
已凉 韩偓
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画枝折。
八尺龙须方锦缛，已凉景象未寒时。
守着碧玉阑干、富丽屏风、龙须锦缛又能如何？夫君又未在枕旁，在已凉未寒的时节时，谁能懂得她的孤独。全诗措辞描写细腻、表达蕴藉、用词富丽，虽未言闺中人之孤独，但孤独之情却意于言表，含味外之味。
瑶瑟怨 温庭筠
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去 ，十二楼中月自明。
全诗意境悲惨，选取冰簟、银床、碧天、夜云等一系列冷色调的意象，\公众梦不成\公众反响其内心孤寂，难以入眠。第三句写弹琴，湘灵女神擅鼓琴瑟，湘水之神本为舜的娥皇女英所化，她们亦是死心塌地爱情的象征且瑟曲有《归雁操》，瑟音可使南飞的北雁再归来，瑟音的哀婉悲惨与缠绵绯恻可见一斑。如钱起有诗云\公众二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来？\公众本诗又以景结情，寓情于景，委婉蕴藉地表达思念之情。
宫中词 朱庆馀
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
此诗反响出宫中女子的两大不自由，第一出行不自由，永久只能处在深宫里。第二辞吐不自由，言语上稍有不慎，就可能成为爱学舌的鹦鹉等人的痛处，讽刺意味极强。由此可知宫中美人身心饱受囚禁之苦。该诗用词典雅、语义精奥，含而不露，蕴藉隽永末句所含的弦外之音，使诗情更加隐晦，更能表现出深宫女子的不由自主、欲说还休。
春词 刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
该诗以乐景抒哀情，虽句句写景却句句含情，闺中思妇为自己化了新妆走下红楼去院中赏春，满园春色却被锁于院中似女子之美好年华却要耗在等待上，红楼暗示其生活环境的安逸和富余，末句富于情趣，措辞生动真切又娓娓道来，\公众蜻蜓飞上玉搔头\"大众如拍照师镜头下精妙的特写，并表现出主人公的孤独悲惨，能与其相依伴的竟只有蜻蜓了。平中见奇、构思风雅又有条不紊，感情上欲扬先抑、跌宕起伏，似有由喜悦到哀伤之迁移转变。
宫词 白居易
泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，夜深熏坐到天明。
此诗写失落宠的宫妃彻底难眠的失落意与苦闷，熏喷鼻香而坐直到天明，可见宫中女子心中只有君王这一个生理寄托，该诗利用了描写、议论、叙事的写作手腕，直接反响出帝王爱情的易变，措辞平实，直抒胸臆，凄苦尽在不言中。
长门怨 刘皂
雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
该诗意境悲惨，选择秋雨之夜为背景。仍写班婕妤，但却未直言其失落宠后的抱怨，而是写眼泪，并言自己的眼泪不会似君王那般绝断，拭却了千行更万行。该诗措辞生动形象，内容上字字是泪、声声含情，仍旧有千行万行之泪，虽用笔夸年夜但却又是班姬泪流不止的真实写照。
西宫春怨 王昌龄
西宫夜静百花喷鼻香，欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
此诗以西宫春色为背景，一个欲卷珠帘的动作，却触发了无尽感伤如李白诗\"大众美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉\"大众。抒发怨情细致入微，擅于捕捉细节，我们可知主人公的视线是穿过了树丛而看见昭阳殿内斜抱云和(乐器)的宠妃在演奏。末句以景结情却又情中见景。
望夫词 施肩吾
手爇寒灯向影频，回文机上暗生尘。
自家夫婿无，却恨桥头卖卜人。
该诗抒怀婉转蕴藉，描写\"大众手熱寒灯\"大众，\"大众回文生尘\公众等细节生动真切、细致入微地刻画了一个思妇的形象且利用窦涛与苏蕙的典故，苏黄曾用回文机制璇玑图，写回文诗来挽回丈夫的心。末端两句富于情趣，写思妇对卜卦之人的无端迁怒，可能在对卖卜人说:你不是算出我夫君何时归来吗，为什么不准。由此可见对夫君的思念之深之切。
春怨 刘方平
纱窗日落渐薄暮，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
独自难挨，诗中韶光是薄暮，如词句所言″消得生平干瘪，只消几个薄暮\公众，当身处金屋却无人，梨花盈盈开放却直至败落都无人不雅观赏，只落得空余满地梨花雪的凄境也似这女子，青春要在冷宫中度过，女子伤春又伤己。该诗以景结情，言有尽而意无穷。
宫词 顾况
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近天河。
该诗前两句写宫嫔生活的欢声笑语，下片写宫女生活的孤寂生僻，二者比拟来抒怨情。该诗构思独具匠心，词采华美、正侧面描写相结合，想象丰富、意境凄美。
宫人斜 徐兴
空山冥漠夜沉沉，多少芳魂不可寻。
莫怨埋喷鼻香在黄土，长门深比墓门深。
此诗则认为宫女要比失落宠妃嫔幸运，既使埋喷鼻香黄土也强于独处深宫，此则反响出自由的主要性，对付宫内女子来说自由是无法得到的，妃子一辈子只能爱皇上一人，一辈子又只能老去世于宫中。顾况另有《红叶题诗》:一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。宫中女子常将题了诗的红叶放入水中流出宫去，以求红叶代替自己自由并可传寄自身幽怨之情。
赠内人 张祜
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
宫门内惟有明月来相照，内人即宫内歌舞伎妩媚之眼望到成对栖息巢中的白鹭，想到自己的无所归依。一个拔玉钗、剔红焰救飞蛾的举动，可见其宫内生活的无聊，又反响出对自由的渴望，自己可以帮飞蛾得到自由，但却无人可让自己摆脱飞蛾扑火，甘做炎火俘虏的宿命。该诗独树一帜、不落窠臼，造意深曲，耐人寻味。
秋夕 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
此诗发生韶光为七夕的夜晚，该宫女面对着银烛台以及富丽的屏风，用自己的罗扇去扑流萤，七夕夜凉如水却只能独自不雅观看牛女星。表现出宫女对爱情的渴望以及孤寂无聊。该诗描写委婉细致，感情见于言外，表达蕴藉蕴藉，用词精妙，\公众夜色凉″既有视觉又有触觉，既有色感又有温度感。格律清新又耐人寻味。
古代女子的怨情皆在于爱情与自由了，而当代女子从不短缺这些，我们有了更多的自由，更多自我选择爱人的机会，但我们仍会有抱怨，会抱怨男朋友、女朋友，会抱怨生活零散，离婚率居高不下，为什么我们不能静下来重新核阅自己的生活与爱情呢？希望我们可以珍惜自己的幸福生活，与古人比较我们不知要幸福多少倍呢，能够创造自己所处的幸福之境，何尝不是一种幸福呢？
另附二首怨情诗，诗中所用为何人之典故？知道的可不才方留言呦。
宫词 薛逢
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水点铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添喷鼻香。
遥窥正殿帘开处，袍绔宫人扫御床。
和王主部怨情 谢朓
掖庭聘绝国，长门失落宠宴。
相逢咏荼靡，辞宠悲团扇。
花丛乱数蝶，风帘入双燕。
徒使春带赊，坐惜红颜变。
平生一顾重，宿昔千金贱。
故民气尚永，故心人已变。
