名句的出身
泛孤艇、东皋1过遍，尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限？欲寻前迹，空惆怅、成秋宛。自约赏花人，别后总、风骚云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短2，想忘了、绮疏3雕槛4。望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年将晚。但数点红英，犹识西园5凄婉。
——王沂孙·长亭怨慢
完备读懂名句
1东皋：泛指东边的水边高地。2天涯梦短：此处以路远与梦短相比拟，比喻欲归不能的痛楚。3绮疏：雕饰花的窗户。4雕槛：雕画的栏杆。5西园：代指中庵故宅。
飘荡的孤舟游遍东面水边，还记得当时，绿荫将园门掩蔽。长着青苔的台阶踩着木屐齿印，和美人的赏心乐事无限，畅饮狂欢，溅洒得罗袖酒痕斑斑。想追寻昔日踪迹，空自惆怅，已变成梨花零落的秋苑。自从相约赏花的故人离去后，全都风一样流逝，云一样消散。
流水悠远。怎知流水之外，乱山还要更远。天边迢遥的人儿慨然美梦的短暂，想要忘却那影象深处的亭台楼榭，却忘不了。眺望远方，冉冉西下的夕阳余晖，手里抚摸着高耸的乔木，感叹自己也即将老去。只有这些残余红花，似尚能记得西园今昔盛衰变革。
名句的故事
王沂孙《长亭怨慢》是首感怀旧地重游的作品，萧瑟的秋日泛着孤舟独自来到中庵故宅，流连徘徊之际也忆想起过去空前盛况，赏花赋诗歌酒等业绩已不堪回顾，如今人去楼空，仅留下这些华美的雕栏画栋随着岁月荒漠、衰败，令人空惆怅。《长亭怨慢》由景入情、今昔交错，括尽了世间沧桑，寓不尽之意于言外，是王沂孙作词风格的一个例外，在这阕词当中他没有堆砌太多典故，用语简淡清疏，不再工于咏物，而重情绪的弯曲跌宕，令人读之备感伤怀。本篇名句“天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛”正是整阕词承上起下处，由怀景转入怀人之情，且其写法相称新颖，王沂孙不直接写怀念故人之思，而是悬想故人欲归不得，路遥梦短，仅希望忘怀那脑海深处郁郁累累的乡愁。
“望不尽，冉冉斜阳；抚乔木，年华将晚”，词人以迟暮薄暮引人绵邈痛惜，映衬人生年华逝去，使情景交融之悲怆达至最高潮。东晋大将桓温继祖逖之后积极想北伐、复兴洛阳故土，但此举并不得朝廷支持，反而引起朝野猜忌，因此两次北伐都因孤军击敌、毫无后援失落败。北伐时桓温经由故乡金城，看到先前自己亲手植种的柳树已十围，抚之慨然道：“木犹如此，人何以堪！
”于是攀枝折条，泣然堕泪（《世说新语·言语》）。桓温实际上确有青云之志，想借由北伐增加声誉，再代晋帝而起。北伐失落败后，他也策动政变，唯此时大臣谢安极力撑持，始得无事，后来桓温也染病不起，称帝空想徒付流水。东晋政府之以是不支持北伐，固有其忧患苦衷，却也使复兴大业就此断送。
经久弥新说名句
王沂孙《长亭怨慢》阐述的是一个历经沧桑后旧地重游的感慨，不仅光阴无情、年华老去，更是物是人非的伤愁，由于这时社会动荡、国破家亡，当再次游历，词人的心境已大不同于过去，沉重的包袱压着他无法拾回过去那灿然肚量胸襟。
法国作家普鲁斯特的《追忆似水年华》被喻为20世纪最主要的小说之一，作者出身富余，但由于身带痼疾，因此险些只能待在家里休养，打仗的尽是上流阶层人士，累积了丰富的社交履历与文学艺术涵养。《追忆似水年华》宛若普鲁斯特个人回顾录，从童年点滴一贯写到晚年心情，普鲁斯特于中年往后，由于身体状况不佳，他过着仿佛隔绝人间、囚禁的生活，努力刻写着自己的生命讴歌，他统共费了十五六年才完成这本巨著。书中最大的特色在于作者认为，真正的生命是回顾中的生活，也便是人实在生活在各类回顾里，由这些回顾构成真实的生活，以是这些过去影象比现实生活更为真实，此种想法构成整本书的精粹。
《追忆似水年华》第三部写主人翁回到盖尔芒特家那边，他回嘴过去“墨客们总说，当我们回到童年时期生活过的一幢屋子，一座花园，霎光阴就会找回从前的我们”，但实则不然，作者认为“像这样的旧地重游全凭运气，失落望和成功的可能各占一半。固定的地方经历过火歧的岁月，最好还是到我们自己身上去探求那些岁月”。也便是说这些回顾基本上是深藏在我们内心深处，不一定要故地重游，操劳自己的肉体，由于“有时候有时的瞬间的印象，比这种身体的疲倦更随意马虎使我们回顾起往事，使往事彷佛长了翅膀在我们面前轻轻掠过，形象更加逼真，更加令民气旷神怡，令人耳晕眼花，令人终生难忘”。的确，“望不尽，冉冉斜阳；抚乔木，年华将晚”固然主要，但“天涯梦短”才是现实，回顾是人类最厚实的宝库，如何征服与记取才是最主要的，一味耽溺于过去影象的是弱者，如何转化这些影象向前走才是人生最大的课题。
