万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
仲春东风似剪刀。
1、行书书法创作
我在创作这幅作品时采纳行书的创作文体，正文分为三列，纵式竖写，规格尺寸为：10050cm半熟宣纸，作品高下连贯，一气呵成，从整体来看表示用笔较娴熟、章法较合规、笔法较流畅、线条较厚重、墨色饱满等特点。
行书作品：【唐】贺知章《咏柳》，作者：冯彬
行书作品：【唐】贺知章《咏柳》，作者：冯彬
2、诗词鉴赏
这是一首咏物诗，通过赞颂柳树，表达了墨客对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶风雅细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“仲春东风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树奥妙地过渡到东风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。
这首诗便是通过赞颂柳树，进而赞颂春天，讴歌春的无限创造力。
二、【唐】韩愈《小雨》
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
1、行书书法创作
这首诗的创作我同样也是采纳行书的创作文体，正文分为四列，纵式竖写，规格尺寸为：9050cm半熟宣纸，作品在布局、结体、牵连都比较有特色，书写时做到了一气呵成，从整体来看表示用笔较娴熟、章法较合规、笔法较流畅、线条较厚重、墨色饱满等特点。
行书作品：【唐】韩愈《小雨》，作者：冯彬
行书作品：【唐】韩愈《小雨》，作者：冯彬
2、诗词鉴赏
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞颂早春美景的七言绝句。
首句点出早春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新幽美，与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景致。以远看似有 ，近看却无 ，描绘出了早春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚萌芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对早春景致大加赞颂：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚东风景。写春景的诗，在唐诗中，多取妖冶的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚东风景良好，别出新意。前两句体察景物之风雅已经令人夸奖，后两句如骑兵骤至更在人猜想之外。
这首小诗，墨客只利用简朴的笔墨 ，就常见的“小雨”和“草色”，描述出了早春的独特景致。刻画细腻，造句幽美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞颂之情。
三、【宋】苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
水光潋滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总合适。
1、行书书法创作
这首诗的创作我还是采纳行书的创作文体，正文分为七列，横式竖写，规格尺寸为：5090cm半熟宣纸，作品在布局、结体、牵连都比较有特色，书写时做到了一气呵成，从整体来看表示用笔较娴熟、章法较合规、笔法较流畅等特点。
行书作品：【宋】苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》，作者：冯彬
行书作品：【宋】苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》，作者：冯彬
2、诗词鉴赏
这是一首赞颂西湖美景的诗。此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括批驳。
诗的前两句既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴雨时的不同景致。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在残酷的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分俏丽。
“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。上半首写的景是交流、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，墨客苏轼之情表现无遗。
诗的后两句进一步利用他的写气图貌之笔来描述湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。现在，西湖也叫西子湖，便是源于苏轼这首诗。对这个比喻，存在有两种相反的讲授：一说认为墨客“因此晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比盛饰的西子”；一说认为墨客是“以晴天比盛饰，雨天比淡妆”。两说都各有所见。
欣赏这首诗时，如果一定要使盛饰、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完全性、诗思的空灵美。
