自古诗词多咏水，万种风情入眼来。水于人类之主要毋庸置疑。水无色无味，由于温度的变革，水在自然界和我们的生活中，以固态、液态、气态三种形态存在，固态包括冰、雪、霜、冰雹；液态包括云、雨、雾、露；气态紧张是水蒸气。古代提到水的各种形态的诗词不胜列举，水不仅是生命之源，也是世间美景的主要源头和载体。诗歌游戏飞花令中，含水及水的各个形态的古诗词句子，除了冰雹水蒸气的比较少外，其它的就太多了。自然山水中有山无水的风光就会短缺灵气，就像人间间光有男人而没有女人一样，了无生气。中国古诗词中如果把含水的身分统统去掉，那古诗词一定会黯然失落色。
水入古诗词，风情万种多
这里仅选写到不同时令水的不同形态的部分古诗词试作剖析。
一、写春天的水，水似眉眼藏佳境，眉眼如水多柔情。
北宋词人王不雅观的送别词《卜算子·送鲍浩然之浙东》：
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江东遇上春，千万和春住。
翻译过来便是：
水像美女流动的眼波，山如美女蹙起的眉毛。想问行人去哪里？到山青水秀的地方。
刚送走了春天，又要送你回去。如果你到江南还能遇上春天的话，千万要和春天长相守。
这首词别具一格。词中以新奇独特的构思、轻松浪漫的笔调、新颖奥妙的比喻、机警风趣的措辞，表达了作者与朋侪鲍浩然之间的离情别绪。上阙写朋侪的行程可谓跋山涉水，充分地表达了对朋侪的深情和对春天的留恋；下阙则直抒胸臆，兼写万千离愁和对朋侪的深情祝愿。
春末夏初时节，词人在越州大都督府送别即将回家乡浙东的好友鲍浩然。虽然自己家在江苏如皋，欲归不得，羁旅之愁难以释怀，但仍衷心祝福好友，望好友能与春光长相守。故意思的是，词人用美人的眼波和眉峰比喻浙东的山水，仿佛眉眼盈盈的美人正等着朋侪似的。诗词大家唐圭璋说这是“以眉眼盈盈之处来显示浙东山水的清秀”。
二、写春天的雨也写了隐含的水，春雨如尘柳丝黄，思妇弹泪愁无限。
南宋“词俊”朱敦儒（字希真）的《好事近·春雨细如尘》：
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑喷鼻香火，问辽东。
翻译过来便是：
春雨蒙蒙如眇小的尘埃，把楼外鹅黄的柳丝打湿了。风把绣花窗帘斜斜吹起，透过绿纱窗也能感到春寒料峭。
美人
这是朱敦儒年轻时的作品，那时还没有靖康之耻，他在故里隐居，自由放荡，也无心仕途。这首词词风婉约，描写思妇元夕怀人的情景，颇有韵致。市价上元节，每逢佳节倍思亲，少妇无心剪灯弹瑟，却有心请人算卦问卜，最关心的还是远方的夫君。笔意古雅，蕴藉蕴藉。朱敦儒抒怀言志皆入词。晚清词家陈廷焯《白雨斋词话》卷一评价：朱希真“春雨细如尘“”一阕，饶有古意。
三、写春天的雾也写雨，春雾朦胧若思绪，愁苦绵绵如春雨。
南宋词人王易简的《齐天乐·客长安赋》：
宫烟晓散春如雾，参差护晴窗户。柳色初分，饩喷鼻香未冷，正是清明百五。临流笑语。映十二栏干，翠颦红妒。短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路。
东风为谁媚妩？岁华频感慨，双鬓何许！
重作冯妇，三生杜牧，赢得征衫尘土。心期暗数。总寂寞当年，酒筹花谱。付与春愁，小楼今夜雨。
翻译过来便是：
寒食过后，宫中取新火的青烟在清晨飘散如春雾，忽浓忽淡飘过晴空，笼罩了窗户。户户门前插柳，饴糖的喷鼻香味浓郁，从冬至到清明已经整整过了一百零五天。面前美女如云，倚着栏杆面对流水欢歌笑舞，她们的艳丽令红花绿柳都为之妒忌。忆当年我也曾轻装轻骑，多次畅游西湖断桥一带的道路直到疲倦。
东风啊你在为谁的娇美而付出？如今我双鬓斑白，常对年华飞逝感慨万千。我就像当年的刘禹锡、杜牧旧地重游，青春已不再，整日流落，只落得征袍上积满尘土。心中总悄悄地把过去的期盼细数，回忆起当年饮酒赏花听歌赏舞的欢畅，心中更加寂寞。唉，暂且把满腹的愁苦交给春天，就如小楼今晚这绵绵不断的小雨。
这首词上阙写景下阙抒怀，景为情设，陪衬出词人的心境，来由景出，睹物生情，词人作为故国遗民，其滋味可想而知，此情此景，故国之思和亡国之痛一起涌上心头，禁不住一时悲从中来。作者是宋末进士，南宋灭亡之后，一贯隐居不入元朝为官。词中追忆往昔风月冶游，感叹美好光阴不再，愁思如雾如雨，全都是寄托自己对故国的眷恋之情。
四、写春天的云像人一样，云遮高山因故意，被风收卷山复原。
北宋词人章谦亨的《浪淘沙·云藏鹅湖山 》：
台上凭栏干，犹怯春寒。被谁偷了最高山？将谓六丁移取去，不在人间。
却是晓云闲，特地遮拦。与天一样白漫漫。喜得东风收卷尽，依旧追还。
翻译过来是这样：
我站在不雅观景台上凭栏不雅观赏鹅湖山，春寒还让民气生怯意。是谁偷走了鹅湖山最高的山峰？难道是六丁阴神将它移到天上了，以是不在人间。
原来是早上的云彩闲来无事，故意把它给遮住了！
让它就像天空一样白茫茫一片。还好东风吹来把云全部收卷了，又把山底本来本的追讨回来了。
这首词构思新奇，富有情趣。“云藏鹅湖山”本来是普通的自然征象，但词中写成山被偷，又疑惑到六丁身上，让人以为妙趣横生。上阕猜想山被神仙偷走，已不在人间，下阕说破了山被云遮的真象，更加有趣，本来是云遮山，词中却说闲云特地遮拦；本来是风吹云散，才让山峰重现，词中却说东风收卷依旧追还。这里，晓云和东风都被拟人化了。《绝妙好词笺续钞》称章谦亨“尝为浙东宪，风采为一时所称，然蕴藉风趣，不同流俗”。
五、写夏天的水清澈如镜，湖展莲篷飞鸥鸟，水天一色画中游。
北宋词人张先的《画堂春·外湖莲子长参差》：
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。
翻译过来是这样的：
举目远眺，外湖长满了莲蓬，参差错落，颇有韵致。雨后初晴，湖岸的小山格外青翠，一群群洁白的鸥鸟在青山碧水间时飞时落，令民气旷神怡。水天相连，蓝天随碧波荡漾，画船在水上缓缓行进，游客尽情饱览湖光山色。湖水清澈见底，沉着如镜，游客坐在船上，水中人影清晰，仿佛在明镜中移动。
船上两个歌女轻轻唱起《桃叶歌》来，悠扬婉转的歌声在湖上久久回荡，令人陶醉。穿着杏红衫子的歌女，在青山绿水间更加艳丽迷人。西斜的阳光照射过来，歌女们立时采了荷叶来遮避，直到游船返回时，游客还感到分得了一份湖中翠绿的凉意呢。
这首词从写江南夏天湖光山色着笔，实写歌女娇美和心灵美。外湖、青山及湖中的荷花、莲子、荷叶、斜阳是静景，飞行的鸥、缓行的画舫、双唱的歌女是动景，动静结合，动静合适，在杏红深色轻衣的歌女面前，统统自然风光都成了点缀，衬托了歌女的娇俏可爱。湖水清澈，雨后山青，水天一色，人在画中，好一派安谧详和的荷塘美景。
六、写夏天的雨，美人过眼若惊鸿，引发闲愁似梅雨。
北宋词人贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》 ：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
翻译过来是这样的：
那女子轻盈的脚步还没有经由横塘路，我一贯目送她拜别。这美好的青春年华将会与谁一起度过？是在玉轮似的小拱桥边、花木环抱的庭院里，还是在雕花的窗前、朱红的大门边？这只有春天才知道她将去到哪里。
云彩在空中缓缓飘飞，长着芳草的沼泽地快要入夜了，我发挥胸中的才华刚刚写敕令人伤感的诗句。若问我的愁情究竟有多少？就像那各处绿茵茵的芳草，像那满城飘飞的柳絮，像那梅雨时令的绵绵小雨。
这是贺铸晚年退隐苏州期间的作品。通过对晚东风景的描写，抒产生发火者因所见而有感发的愁绪。上阙写词人偶遇佳人而不知所往的内心惆怅，也隐含其怀才不遇的感慨；下阙写因惦记女子而引起的无限愁思，表达了落寞寡欢的感情。表面写相思之情，实则抒发烦闷不得志的愁思，令人线人一新，一贯广为传诵。贺铸的美称“贺梅子”便是由这首词的末句引来的，可见其影响之大。
七、写秋日的水也提到了冰和雪，秋水长天俱澄澈，人若冰雪自高洁。
南宋词人张孝祥作于乾道二年（1166年）的《念奴娇·过洞庭》：
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为来宾。扣舷独笑，不知今夕何夕。
翻译过来是这样的：
无论是洞庭湖还是青草湖，在这个附近中秋的时候，都没有一点风吹过的痕迹。仿佛满湖的琼浆玉液，浩浩荡荡，一碧万顷，只载着我一只小船。明月皎洁，银河残酷，映在这浩瀚清澈的湖水中，高下一片澄明。这大好的景致只能心领神会，其奇妙之处不知如何说出来与你分享。
想起我在广西已经由了一年，看到这孤光自照的明月清辉，觉得自己光明磊落像冰雪般纯洁。我这时候须发稀疏，衣衫软弱，平稳地泛舟在这苍茫空阔的湖面上。让我舀干西江的水，以北斗星作酒勺逐步推敲，以天地万物作来宾诚挚接待。我拍打着船舷当节拍，独自放歌狂笑，哪知道现在是何年何月哪一天呢？
词人张孝祥在广西为官仅一年，因被政敌谗害而撤职。他从桂林北返，途经洞庭湖泛舟湖上即景生情，写下这首词。此词先描写景物后抒怀明志，上阕描写“玉鉴琼田、表里俱澄澈”的洞庭湖景致，下阕抒发“肝肺皆冰雪”不与世俗为伍的光明磊落肚量胸襟，不愧为其词作中最拔尖的一首。不难想象其因受奸臣谗毁罢官后烦闷难伸的心情。
八、写秋日的雨也写到水，风狂雨骤天留客，别泪千行愁更多。
北宋大文豪苏轼的《菩萨蛮·西湖》 ：
秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。今日漫留君。明朝愁杀人。
佳人千点泪。洒向长河水。不用敛双蛾。路人啼更多。
翻译过来是这样的：
秋日的西湖上风雨潇潇，你正想动身又被留住。今日枉自留你，来日诰日清晨我会非常忧闷。
一起送行的美女们的千滴泪，都洒进钱塘江水。不用再为分别而堕泪，你们不见大路两旁还有更多的杭州百姓，他们哭得比你们还伤心呢。
宋神宗熙宁七年（1074年）八月，陈襄被罢免杭州知州，准备赴应天府（今河南商丘）任知府，这首词是苏轼在西湖送别陈襄时所作。苏轼在词中并无一处直接写自己的离愁，只是把自己作为一个察看犹豫者，但又无处不表示了苏轼与陈襄的无限惜别之情。苏轼选取了独特的视角来写离情，让人以为别开生面。
九、写秋日的露、水、云和隐含的雾，露湿行云舟迷雾，沙水潮落起悲愁。
南宋著名爱国词人张元干的《卜算子·风露湿行云》：
风露湿行云，沙水迷归艇。卧看明河月满空，斗挂苍山顶。
万古只上苍，多事悲人境。起舞闻鸡酒未醒，潮落秋江冷。
翻译过来是这样的：
地面浓重的风露水气使行云湿润，沙溪水面迷蒙的雾气使我独自驾着在静夜里归来的小舟迷失落了航向。我仰躺在小舟上，看到银河横亘在天，朗月当空，北斗星仿佛挂在苍山顶上。
历史的长河从古流到今，只有上苍永在，国家在这个多难的时候，人间充满了悲哀悲惨。我借酒浇愁，一醉方休，天未亮，酒未醒，但闻岸边鸡鸣，当即爬起摆荡起宝剑来。沙溪退潮了，秋日黎明前的江上变得更加凄清寒冷。
张元干于绍兴元年（1131）四十一岁时辞官回籍，这首词写于词人退居故里游山玩水之时，表达了词人在国难当头之际，却不能亲自参与北伐中原杀敌立功，实现爱国抱负的苦闷心情。上阙写沙溪夜景，下阙联系现实发感慨，沙溪夜景清冷，露重风高雾浓，独自一人在迷航的小舟上，遐想到人生遭遇，倍感出息渺茫，悲愤难抑，苦闷彷徨。情景交融，写的是壮志难酬，感慨系之，张元干“长于悲愤”的词风又一次突显。
十、写秋日的雾也写到了云和隐含的水，雾薄云浓自斟酒，人不如菊比花瘦。
南宋著名词人李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道赓续魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
翻译过来是这样的：
薄雾弥漫，浓云密布，漫长的白天让人过得愁烦，龙脑喷鼻香在兽型的铜喷鼻香炉中环抱。又到了重阳佳节，晚上睡在纱帐中玉枕上总也睡不着，半夜感到凉气浸透全身。
在菊花盛开的地方饮酒赏菊直到薄暮往后，淡淡的菊花清香溢满双袖。不要说不忧闷、悲哀，珠帘被秋风卷起，帘内的人儿比那菊花更加瘦削。
这首词是李清照早期怀念夫君赵明诚所作。公元1101年，十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，李清照独守深闺，寂寞难赖，到第三年重阳节，每逢佳节倍思亲，她便把深深的思念写进词里，寄给远在外地的赵明诚。重阳佳节，本是家人团圆，把酒赏菊或登高览胜的好日子，但李清照却孤身一人独守空房，悲惨寂寞，难抑对丈夫无尽的思念之情，通过室外室内一系列景物描写，陪衬一种低沉压抑的氛围，反衬自己无比愁闷、落寞的心境，表达了沉重的思念之情。“人比黄花瘦”与“为伊消得人干瘪”有极写思念之苦，有异曲同工之妙。
十一、写冬天的雨和冰，风雨交加卧荒村落，不忘踏冰救国难。
南宋著名墨客陆游的《十一月四日风雨大作》：
僵卧孤村落不自哀，尚思为国戍轮台。
更阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
翻译过来是这样的:
我潦倒穷困，住在孤寂荒凉的村落落，没有为自己的处境而感到悲哀，心中总是想着替国家防守边关。
夜静更深，我躺在床上难以入睡，只听到那风雨交加的声音，不知什么时候睡着了，却梦见自己骑上披着铁甲的战马，跨过冰封的河流出征北方疆场。
南宋光宗绍熙三年（1192）农历十一月四日深夜的山阴（今浙江绍兴）风雨大作，六十八岁墨客陆游写下此诗。他因两年前主见北伐而遭到以光宗天子为首的主和派打击，66岁罢官回籍，从此闲居山阴，不被重用，怀才不遇，心忧国难却报国无门，心中苦闷可想而知。此时表面风狂雨骤，引发了他重披铁甲征战疆场年夜志壮志，日思夜想因而成梦，只有在梦中，才能完本钱身的夙愿。于是写下了这首苍凉悲壮、沉郁凝重的爱国诗篇，表达了墨客忧国忧民，希望杀敌立功、报效国家的思想感情。
十二、写冬天的冰也写了隐含的水，寒冰封井侍女悲，多情痛哭伤离去。
北宋大文豪苏轼的《临江仙·冬夜夜寒冰合井》：
冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸闪动照号泣。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。
未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞。
翻译过来是这样的：
冬夜特殊寒冷，井水结冰封住了井口。明月照到华美的房间，月光照进帐子里。青色的灯光，忽明忽暗地闪烁着，映照着悲声呜咽的侍女。灯芯快烧要完了，胭脂粉被泪水打湿，一滴滴地流下来。
她一杯酒还没喝完，就掩面堕泪，歌声带着悲惨的悲咽。悲情和歌声都发泄了，没有违和的地方。你想知道她唱得悲痛欲绝的缘故原由在哪里，就问屋梁上飞扬下来的积尘吧。
这首词作于宋神宗元丰六年（1083年）十仲春，苏轼同寅徐君猷的侍女胜之准备离开黄州去苏州，苏轼在送别时所作。全词情深意切，动听肺腑，笼罩在凄凉冷寂的气氛中，塑造了一位离去之际悲声呜咽、肝肠寸断、难舍难分的侍女形象。
十三、写冬天的雪和隐含的春天的水，野鸭戏水白鹭飞，雪压红梅添客寒。
北宋词人周邦彦的 《菩萨蛮·梅雪》：
银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟。夕阳江上楼。
天憎梅浪发。故下封枝雪。深院卷帘看。应怜江上寒。
翻译过来是这样的：
长河蜿蜒，缓缓流去。水流清澈，泛起绿波，野鸭在水上嬉戏，白鹭时而飞起。他乘坐回来的船在哪里呢？夕阳西下时，我仍旧站在江边小楼上举目远眺。
上天由于痛恨梅花随意率性盛开，以是下大雪来封盖梅的枝头。在深深的庭院里掀起门帘往外看，这么冷的天，至心疼他，他会不会就在江中那条船上呢？
周邦彦这首词上阙写春之景，下阙写雪中之情，韶光跨度近一年，词中实现了极大的时空超过，极写女子想思之苦。全词仅八句，景中有情，情景交融，语尽蕴藉，令人寻思。既写春天的河上风光，又咏梅写雪，表面是描写一位女子愿望远方的情人归来的情景，这女子从春江水暖、鸭戏鹭飞的春天等到了雪打红梅的寒冬，仍未等到异日思夜想的情人归来，这是何等的感情煎熬啊。本色是词人抒羁旅别情，并暗发孤独飘零的感慨。
十四、把霜和冰雹写入乐感中，冰雹落地声沉闷，霜入拨弦却滞涩。
北宋大文豪苏轼的《减字木兰花·空床响琢》：
空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
转关镬索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。
翻译过来是这样的：
琵琶声时而像击玉一样清脆悦耳，时而像春天花上的禽鸟鸣啭柔柔光辉光耀，时而像寒冬冰雹击地冷峻高亢。听得人如醉如痴仿佛倒在羽觞前做起了梦，又彷佛琵琶声惊动了深秋月夜颍州西湖上的风，吹入座中寒意袭人。
弹奏《转关》和《镬索》两首琵琶古曲，拨弦时而发出春天的水流动的美感，时而又像有霜进入拨弦的用具那样滞涩。玉轮快要坠落、五更将尽之时，又让琵琶女独奏高昂的曲调。
这首听乐词作于宋神宗熙宁七年（1074年）深秋赴密州途经海州时。通过通感、比喻等修辞手腕，把弹奏琵琶的美妙的声音形象化地描述出来，让人仿佛也与词人一起谛听琵琶女那悦耳动听的弹奏。
结语
把水的各个形态写进去的古诗词还有很多很多，以上只是举了个中极小的一部分为例，解释水是古诗词既具象又抽象的主要组成部分，水因诗词而意趣无限风情万种，诗词因水而奇妙无穷美不胜收。
世间统统生物都不可缺水，人类更是离不开水。我们该当更加热爱水，关注水，重视水资源的节约和利用，关注水文化的传承和发展，让水所孕育的古诗词增加我们的文化秘闻，为我们的生活增光添彩。
水在《道德经》中备受推崇，《道德经》第八章中有“上善若水，水利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。”意思是：最善的人彷佛水一样，水长于滋润津润万物而不与万物相争，勾留活着人都不喜好的地方，以是最靠近于“道”。《道德经》第七十八章中有“天下莫柔弱于水，而攻倔强者莫之能胜，以其无以易之。”意思是：遍天下再没有什么东西比水更柔弱了，而攻坚克强却没有什么东西可以赛过水。
本人谨以此文纪念这一届的天下水日和中国水周。上善若水，让我们每一个人都做一个具有水的优秀品质的人，都从点滴做起，争做节水和保护水资源的参与者，千万不要让水成为人类的末了一滴眼泪。
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