唐朝是我国古代文学发展的壮盛期间，尤其是诗歌创作极为繁荣。那么，这一期间伴随着诗歌发达发展的词牌创作，又有哪些独特的技巧呢？这些技巧是否也促进了词牌在文学创作中得以大放异彩？
正如我们所知，唐朝的词牌创作已经比较成熟，紧张有两大特点：一是音律幽美，二是意境丰富。
从音律上看，唐诗中的词牌看重抑扬抑扬，语音和谐流畅，起到陪衬整首诗歌意境的浸染。从意境上看，唐诗词牌的选择又极为讲究，一个妥善的词牌能陪衬出诗歌意境的层次。
那么，唐人创作词牌的技巧表示在哪些方面呢？
第一，长于从日常措辞中汲取养分。唐诗词牌的很多源头都来自于民间口语和朴实的生活场景。
比如李白的《静夜思》中“床前明月光”这样平实无华的词语，把读者的意境直接带入夜深人静的居室，与“皓腕凝霜雪”等典雅词汇形成反差。这种技巧使得词牌更贴近生活，易于打动人心。
第二，看重语词的音韵之美。唐诗词牌中的字音押韵、对仗等手腕层出不穷。
杜甫的名篇《春望》中“国破山河在，城春草木深”的对仗加押韵，形成悲壮的腔调。苏轼的《水调歌头》中“明月别枝欲仿佛，清风半夜鸣禽树”，同样利用押韵和对仗营造词牌的音韵美。
第三，长于遐想，追求意境的渲染。唐诗词牌中的意象不仅单一贯接，而且常常相互关联、或隐或现，须要读者在遐想中领悟。
《春望》的“城春草木深”中，借助“深”字表达出城中百姓虽在战乱中但活气盎然的景象。《静夜思》中“兴尽晚回舟”让人遐想到月下渔舟归途的安谧和悲怆。
第四，巧用约定俗成的修辞技巧。诸如拟人、借代、比喻等技巧更添诗意。
《春望》中“国破”二字拟人化了山河大地以表达哀思，《静夜思》中“我住长江头”借一人之口道出沧江以南无数人的思乡之情。这些技巧丰富了词牌内涵，增强其意境的暗示力。
唐人创作词牌的技巧确实独具匠心，这为唐诗的诗歌意境层次的丰富供应了源源不断的养分。也正因唐诗词牌的独特之美，它们才能耐久不衰，为后人引用、传颂。
如果说唐诗是词牌大师之间你追我赶的精彩创作，那么这些技巧的积淀与发扬，则是推动这一进程的主要动力。
