孟浩然有关田园的前世今生

在孟浩然的故事里，山水田园贯穿了他的生平。
少年时期隐居家乡读书，鹿门山的四季风景，伴随了他诗书礼仪数十载春秋。
晚年不愿挣扎于官场漂流，再度回归山水之间，做了那“晨兴理荒秽”的闲散墨客。

他生平布衣，仅用一个“清”字，概括了他所有诗文的背景。

01、生平浮沉不得志

哪个唐朝文人，不执着于登科及第？他也不例外。
寒窗苦读数十年，只为一朝站在朝堂，做百姓的良官。
可是君王彷佛并不认可他的才华，长安的进士考试，全部让他名落孙山。

这般的打击对付文人来说太过惨烈，好友王维也曾想助他一臂之力。
那日二人坐而论道，偏偏碰上玄宗到来，孟浩然一介布衣无法面圣，躲藏到了床底，可终极还是被玄宗发觉。

原来是极好的机会，玄宗命他作诗证明自己的才能，可偏偏孟浩然失落望已久，吟出的诗句竟满怀怨怼：

北阙休上书，南山归赦庐。

鄙人明主弃，多病故人疏。

白发催人老，青阳逼岁除。

永赍恨不寐，松月夜窗虚。

这般颓靡与怨怼，究竟惹了君主烦懑，一道诏书送他阔别了京城，也无缘了官场。

他便再度回归田园之乐，做了那闲人数年。
后因经济寥落，不得不寻求寄托，一首《望洞庭湖赠张丞相》为他钻营了张九龄的青睐：

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐不雅观垂钓者，徒有羡鱼情。

可当年斗志昂扬要在朝堂有一番作为的才子，还是屈于了生活，变换了寄托。

孟浩然的诗，不似盛唐文人豪迈恢弘。
他将方向转变进了山水田园与市井人家，在平凡处，练就其非凡之处。
平中见奇，是他为盛唐气候做出的最大贡献。

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村落边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

原来归于平淡的田舍宴饮，偏偏在他笔下写出了独属于唐的绝代风华。
诗文句句自然，毫无刻画的痕迹。
却又残酷至极。

他惯于创造美的瞬间，然后将它定格为了永恒。

王阳明曾在后世言道：“汝未看此花时，此花与汝同归于寂。
汝来看此花时，此花颜色一时明白过来，便知此花不在汝心之外。
”与《过故人庄》一样平常，原来平凡现世，大家触目所及的景致被他挖掘，笔墨挥洒，千古传承。

既孟浩然后，盛唐诗坛终于明白，经典不止荡气回肠，还可以现世安稳。

他的田园不仅限于田园，还有他所在凡尘里，每一处的烟火人间。

一场夜来风雨，让他万千感触，那孩童口中常常涌现的《春晓》，便写在了他的笔尖。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

也不知是早春还是暮春，反正一场夜雨，落花寂寂，鸟鸣不歇。
不是所有流芳百世的文章都要晦涩，如他这般大略明朗，也可动人心弦。

沈德潜曾言：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。
”孟浩然不喜堆砌典故辞藻，他的生平所爱，恐怕只有天然。
写花便写花，不言它高风亮节，只说其落红无数；做人也一样，不愧于心，不执着于名利造诣，就偏安一隅，做个山水闲人，清闲亦无忧。

他笔下的风景，没有世俗熏染。
看山是山，看水是水。
那一首《宿建德江》便是真实写照：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

这首五言绝句下半阙，化用了谢灵运所作的：“野旷沙岸净，天高秋月明。
”想那风景超越魏晋，一起流传至大唐，在他眼中，又有了新的解读与感怀。

唐汝询在《唐诗解》中曾评价此诗：“客愁因景而生，故下联不复言情而旅思自见。
旷野无人，所见唯树。
孤舟寂寞，近人唯月，形象清旷孤寂，情思愁远深长。
”风景还是一样的风景，只是在他眼中，造诣了这番清冷明月。

唐时的山间浪漫，“有时值林叟”都能谈笑一场。
更不用说数不清的文人在凡尘喧哗中数年，比旁人更加执迷于“坐看云起时”的山野。
他便是个中最有代表性的一员。
“欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
”他也是对官场失落去了信心，才毅然决然回了来时路，去赏那同旧时别无两样却又千帆过尽的风景。

孟浩然放在秀士辈出的唐朝，算不上最为顶尖。
《唐诗品》里也评价他：“藻思不及李翰林，秀润不及王右丞。
”可他的闲淡疏豁，亦让其在唐代风雅里，收成了独属于自己的一席之地，供后人敬仰百年。

后人只知晓：“浩然生平风骚洒脱，不汲汲于做官。
”殊不知他是攒够了失落望，才将寄托转换至了山水风光。
他绝对是盛唐精神绝好的表示者，用自然的狂热，关注人们常常忽略的周围生活。
用最日常化的词语和题材，创造最艺术化的境界。
让千百年后的人再度翻开他的诗卷，仍旧可以感想熏染到独属于他的余音未完。

生平不得志又如何？后人评说时，仍旧用一个“清”字，概括尽了他的人品与诗品，用一句：“平中见奇”肯定了他对付盛唐精神的努力。
他不是一个好的政治家，但他一定是一个足够让人铭记的文人诗客。
他只做他自己，洒脱又断交，颓靡且热爱。

孟浩然有关田园的前世今生，大概便是如此。

作者：霜见十九，00后自由写手，喜好统统古风的事物。