三首词中，唯有这一首《西江月·井冈山》留有手迹。只因它是毛主席自“秋收叛逆”往后，经历的第一次大胜仗后创作的，具有重大的历史意义。
一九二七年的“八七会议”往后，中国共产党决定在当年的秋日发动武装叛逆。毛主席在湖南和江西边界组织当地的工人和农人，建成工农革命军第一军第一师，拉着军队上了井冈山。
叛逆当时，毛主席写下了自己军旅生涯的第一首词——《西江月·秋收叛逆》。一年往后，井冈山上迎来了“黄洋界大捷”。毛主席为了歌颂这次战役，写下了《西江月·井冈山》。
这两首填词的风格和毛主席在一九二七年以前的作品，大不相同。秋收叛逆前，毛主席原来只是一个诗人。他当过几天学校的历史教员，也做过一段韶光《湘江评论》报的主笔。
因此当时毛主席创作诗词的时候常常大量采取各种比喻、象征的手腕，看重诗词的“含隐”之美，因此他前期作品的“文人味儿”显得很浓。
但是上了井冈山后，由于有了革命的亲自经历，毛主席就地取材进行创作，词风由是发生显著变革，呈现出“以赋代词”的叙事风格。词风豪放、张扬个性，但笔墨却完备采取“大口语”。
上个世纪三十年代，冯雪峰在上海事情时，曾经把毛主席的《西江月·井冈山》带给鲁迅师长西席看，想听听他的见地。结果对方看了往后只给出了一句话评价——“颇有‘山大王’气概”。
鲁迅师长西席对《西江月·井冈山》的评价，后来在民间一贯影响甚广。一部分不学无术的人听到往后，就有一些看轻了这首词，认为它算不得毛主席诗词当中的佳作。
最近在网上看到一位有名教授提起，原来还有人在质疑毛主席的这首《西江月·井冈山》“写得不好了”、“词句都不押韵”。
诚笃说，如果不是这位教授提起，我都没把稳到这首《西江月·井冈山》不押韵。下面就让我们一起重新看一下这首词，到底是哪里不押韵。
一《西江月·井冈山》的用韵《西山月·井冈山》
山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，我自岿然不动。
早已森严壁垒，更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，宣布敌军宵遁。
诗词的押韵，是指每一句诗词的最末一个字的韵母，都该当是相邻或者附近。毛主席这首词第一句里的“闻”的韵母是“en”，因此后面的句子都该当押在这个韵上。
但是这首词的第三句的“重”，第四句的“动”，第六句的“城”、第七句的“隆”，全部都没有押到这个韵上。
有些人为此专门去查阅了《词林正韵》，创造毛主席这首词果真在押韵上“有点儿问题”。难道真的是毛主席不懂填词的规则，因此没有做到句句押韵吗？这显然是不可能的。
我们都知道，毛主席早在一九二五年就写出了代表作之一的《沁园春·长沙》。在那之前，他已经写过很多首诗词了。
实在一个人就算不会填词的人，也该当知道诗词是必须要押韵的。说毛主席不懂填词，切实其实是无稽之谈。那么，毛主席这首《西江月·井冈山》的问题出在哪里呢？
南京师范大学的博士生导师、有名教授钟振振说：毛主席这首词是用湖南方言来写的，因此也用了方言的发音来处理押韵问题。
在湖南话里，“闻”字念“wen”，“重”字念“cen”，“动”字念“den”，“城”字念“cen”，“隆”字念“nen”，“遁”念“den”。
钟振振教授没提到第五句里的“垒”字用湖南话怎么说，大概是由于湖南方言太繁芜，“土语”太多，以是不能确定。但是八句中有七句都对上了，看来毛主席的确是用湖南话填的这首词。
钟振振教授阐明说，其实在宋代的时候，也有不少的有名词人，喜好用自己家乡的方言来填词。比如周邦彦、张炎这样的名人，都干过这样的事。
实在《词林正韵》，是清朝人在道光年间才捣鼓出来的。宋朝的人又不用它，自然不可能照着它来押韵。
宋朝人是有一部《平水韵》，但是它形成的过程比较缓慢，从出身到被民间大规模接管也有一个过程，以是宋代有人不照着它来押韵也是正常的。
毛主席平生最重视的是文学的宣扬功效，他在战役年代写了很多诗词，个中大部分都是为了鼓舞士气，因此故意削弱其文学性，用所有人都能听懂的大口语写成。
那么，为什么毛主席在写这一首《西江月·井冈山》的时候，要用湖南方言来押韵呢？这紧张是由于，当时毛主席填这首词的目的，便是要让湖南的战士们传颂。
二、毛主席用方言押韵创作《西江月·井冈山》的缘故原由讲到这里，就不得不提起这首《西江月·井冈山》的创作背景了。一九二七年，毛主席上井冈山往后，很快就遭遇了国民党地方军阀的追击。
一九二八年七月，湖南和江西两地的敌军，一起向井冈山发起了第二次“会剿”。当仇敌快要打到永新的时候，毛主席亲自率领31团前去阻击。
朱德、陈毅则率领红军当时的主力部队28团、29团，主动进攻盘踞了茶陵一带。当时红军的主力部队，大部分便是湖南人，通过秋收叛逆上了井冈山。
现在红军打了胜仗，士气正飞腾，就有人提出该当一鼓作气，打回湘南的家乡去，于是就贸然向湘南进军。
由于判断失落误，29团在郴州折翼转向桂东，毛主席知道往后立时带着31团去桂东，要把他们迎回井冈山。
就在这个时候，狡猾的仇敌创造红军的主力全部不在山上，于是集结人马开始猛攻井冈山北面的要道“黄洋界”。黄洋界又叫汪洋界，是当时进出井冈山的五条要道之一。
黄洋界一旦被攻破，就意味着井冈山阵地失落守了。当时留守在山上的是31团战士，在团长朱云卿的指挥下大胆战斗，终于成功地击退了仇敌。
毛主席没有参与这次战斗，黄洋界保卫降服利之后，朱云卿就带着人马亲自下山去欢迎毛主席、朱德、陈毅上山。
就在这种情形下，毛主席于事后写下了这首《西江月·井冈山》，以“敌军围困万千重，我自岿然不动”的名句，来歌颂我们的工农红军战士。
朱云卿实在是广东的，不过当时井冈山的红军大部分是湖南人，因此毛主席用他们的家乡话写了这首《西江月·井冈山》。
鲁迅师长西席大概并不理解这次大捷的经由，以是单看词句，还以为守城的人是毛主席本人，因此才说“颇有‘山大王’气概”。
由于毛主席填词要歌颂的从来不是个人，而是一个集体。在文学创作方面，毛主席只管偏爱旧体诗词，但是他实在一贯讲究诗歌要“与时俱进”。
一九四二年，毛主席在延安文艺漫谈会上讲话的时候说：文艺要很好地“作为联络公民、教诲公民、打击仇敌、消灭仇敌的有力的武器”。
红军军队刚刚成形的时候，红军成员的文盲率实在是比较高的，绝大部分的人不认识字，当时也没有普通话一说，更别提遍及了。
以是当时毛主席想写一首词表彰31团的战士，同时勉励同为湖南老乡的红军战士，因此他就必须得写一些普通湖南战士能看得明白，读得上口的诗词。
以是毛主席填《西江月·井冈山》的时候，才会用家乡话来押韵，由于填词紧张是填给湖南战士看的，以上就毛主席之以是会用湖南方言，来写这首词的根本缘故原由。
结语毛主席对付诗词押韵的问题，有时候是不太讲究的。由于他一贯主见诗词创作不能以辞害意。有时候为了诗词内容的完全，他会放弃一些旧体诗词的“条条框框”。
这里有一个最为范例的例子，便是毛主席在五十年代创作的《蝶恋花·答李淑一》。词里上阕的“柳”、“九”、“有”、“酒”和下阕的“袖”、“舞”、“虎”、“雨”，就不是同一个韵。
当年这首《蝶恋花·答李淑一》问世后，还在美国的胡适，曾经逐字逐句地“找茬”，还专程跑去请教措辞学家赵元任，问他这首词押韵是不是有问题。
结果毛主席早已经在词作见刊时，就针对这个问题作相识释——“高下两韵，不可改，只得仍之”。
国人从“五四”运动起，一贯提倡学习、利用口语文。到了新中国成立后，绝大部分的中国人从小学习的便是口语，早已经不用利用文言文，更不会写旧体诗词了。
现在偶尔有人想写旧体诗词，押韵时还要去翻古代韵书。终极写出来，当代人读起来反而不能做到朗朗上口。于是有人提出，当代人写旧体诗词，还是要按照“普通话”的音调来押韵。
文学作品的创作，除开“自娱自乐”不算，总归还是想让更多的人读到作品，再通过这些作品去传达作者的思想。
如果想要做到这一点，那作品无论是形式还是内容，都必须要做到普通易懂才行。不能“自我设限”，有事无事搞一大堆“条条框框”，更不宜用“千年景规”去约束诗词的创作的发展。
不过质疑《西江月·井冈山》的人在这里倒是作出了一个贡献，最少他们让我们又重新关注到了这首词的创作背景。
又带我们重温了当年“黄洋界保卫战”胜利的背后隐含的那一段，关于湖南的战士们“思乡”的情结。
一九六五年，郭沫若和他的夫人去了一次井冈山。当时他走到黄洋界的时候，创造地方政府准备在黄洋界上建一座纪念雕像。
地方政府打算在雕像上面，刻下毛主席的这首《西江月·井冈山》。他们希望能得到毛主席的书法手迹，于是托郭沫若想办法。
郭沫若回到北京，就把这件事见告了毛主席。毛主席知足了他们的意愿，亲手缮写了这首词交给当地政府。因此毛主席当年写的三首井冈山干系的词作中，就只有这一首留下了手迹。
参考资料：《毛泽东诗词全编笺译》，编著：徐四海，《东方出版社》，2017.2；《毛泽东诗词鉴赏》，编著：田秉锷，《上海三联书店》，2012.9《钟振振杂谈诗词创作（二十七）：我们本日写词用什么韵（续完）》，作者：钟振振，《江南时报》，2020.12.16；《毛泽东词《西江月·井冈山》探秘》，作者：文尚卿，《党史博采》，2007.12；《响遏行云的战地凯歌——毛泽东《西江月·井冈山》赏析》，作者：鲁春梅，《政工学刊》，2003.08.08；
