「对新生活和新时期的热爱」
第一届全国公民代表大会第一次会议提出，要培植“当代化的工业、当代化的农业、当代化的交通运输业和当代化的国防”。此后，“四个当代化”的内涵不断调度和充足。在第三届全国公民代表大会第一次会议上，周恩来总理进一步提出，“把我国培植成为一个具有当代农业、当代工业、当代国防和当代科学技能的社会主义强国，遇上和超过天下前辈水平”。
农业当代化——
新中国成立时，屯子文盲率高达95%。提高农人文化本色，是推进农业当代化的主要条件。与人们常日以为的大人教诲小孩不同，当时宣扬画的主题大多是儿童帮助在旧社会没有机会读书识字的父母。
在《帮助妈妈学文化》（俞云阶绘）中，一名佩戴红围巾的小女孩正在教妈妈写字，形象地再现了新中国屯子扫盲运动的场景。作品通报出新中国妇女学习文化知识、接管新生事物的积极性、主动性以及对新生活、新时期的由衷热爱。
为发展当代农业，新中国大力提倡改良土壤、科学施肥、兴修水利以及造就良种、合理密植、防治病虫、改良农具、加强管理等。陈菊仙的《“八字宪法”实行好，合理密植产量高》，便通过祥云图案将插秧的劳动者与金灿灿的稻穗相连接，表达出“合理密植”与“粮食丰收”的内在联系。
工业当代化——
新中国成立初期，面临轻重工业比例失落调、重工业根本薄弱的状况。毛泽东同道感慨：“现在我们能造什么？能造桌子椅子，能造茶碗茶壶，能种粮食，还能磨成面粉，还能造纸，但是，一辆汽车、一架飞机、一辆坦克、一辆拖沓机都不能造。”在西方国家贸易封锁禁运的情形下，新中国武断探索独立自主的工业当代化道路。
“一五”期间，全国各大城市工厂、车间开始悬挂以生产劳动竞赛、增产节约为主题的大幅宣扬画，勉励广大工人鼓足干劲完成生产操持指标，为工业当代化而奋斗。
1956年，6000多位代表参加了全国前辈生产者代表会议。为宣扬前辈生产者的模范带头浸染，王大水创作了《保持党和公民给我们的名誉》。全体画面没有详细的人物形象，唯有奖章与党徽遥相照映，却让人一下子就能遐想到奖章背后成千上万的前辈生产者。这幅画以相对抽象的办法较好地表达了“党员在生产培植中的模范带头浸染”这一隽永主题，颇具艺术传染力。
国防当代化——
从“小米加步枪”到“两弹一星”，新中国保卫和平的能力不断增强。在当时浩瀚的国防宣扬画中，常见的有英姿飒爽的军人形象以及导弹、坦克、舰船等当代化武器装备的身影。
在“科学技能当代化”取代“交通运输业当代化”之后，以雷达、卫星等为代表的前辈武器装备在国防宣扬画中涌现的频率进一步增加。这在《加速国防当代化》（何波、伍振国绘）、《奋发图强，向国防当代化进军》（宋宏刚绘）中均得到了表示。
科学技能当代化——
随着社会主义培植大规模开展，新中国对科技人才在数量上和质量上的需求进步神速。1956年，中共中心召开知识分子问题会议，提出“向科学进军”的发展计策。蔡振华创作的《发展科学、褒奖发明，为加强祖国工业农业国防培植而奋斗》在全国高档院校、科研院所被广泛张贴。画中，老科学家带领科研职员进行科学实验的场景，进一步引发了科技事情者的任务感、认同感和名誉感。
《科学的未来 祖国的希望》（凌启宁绘）等宣扬画则将原子模型、打算机等象征科技进步的元素作为背景，通报出教诲在培养科技人才、推动科技创新中的主要根本浸染，鼓励广大青少年努力学习科学知识，终年夜报效祖国。
「反响社会氛围与集体意志」
在文艺为国家做事的辅导方针下，宣扬画成为新中国开展宣教的有效工具，并由此搜集了一大批精良画家，建立起一套运转有效的出版、印刷和发行机制。在“四个当代化”进程中，宣扬画的影响力之以是日渐扩大，归根结底源于其所具有的公民性、煽惑性、民族性以及与时俱进性。
第一，在创作实质上具有公民性。
新中国成立后，宣扬画迅速成为公民群众喜闻乐见的艺术形式。通过宣扬画，公民的声音得以表达，公民的力量得以凝聚，公民的精神得以弘扬。光鲜的公民性，成为宣扬画艺术生命力和传染力的主要来源。
为创作出贴近公民生活、普通易懂的宣扬画，画家们积极投入莅临盆一线中去，客气听取群众心声，切实反响民众生活。比如，画家哈琼文前往东北，与油田工人朝夕相处三个月绘就《学大庆精神》；还有很多画家深入屯子体验生活，创作了大量普通易懂的农业宣扬画。
第二，在创作功能上具有煽惑性。
政治和政策语境中的视觉说服，是宣扬画最为核心的社会功用。革命战役年代，宣扬画创作为攫取政权而做事，以戳穿阴郁、勉励抗争为目标；新中国成立后，在重新民主主义向社会主义过渡的阶段，稳固政权、发展生产成为国家的紧张任务，宣扬画的主题也随之转向颂扬光明、鼓励奋进等。
在煽惑公民群众参与“四个当代化”的进程中，《大家动手消灭四害》《你为五年操持做些什么》等宣扬画一度遍布城市的大街小巷、屯子的野外房舍，吹响了改造现实的洪亮号角，塑造了集体行动的榜样，强化了意识形态的认同。
第三，在创作风格上具有民族性。
随着公民审美需求的提升，年画、国画、油画、水彩、水粉、木刻、剪纸、素描、拍照平分歧表现形式也在新中国宣扬画创作中得到采取。尤其是在“百花齐放”方针指引下，画家们在线条利用、明暗比拟、装饰性等方面进一步接管了民族、民间艺术中的表现方法，表示了中国派头，增加了中国气息。
第四，在创作题材上具有与时俱进性。
新中国的每一次重大社会变革，都能在宣扬画中找到生动的艺术呼应。比如，“一五”期间，宣扬画聚焦工业化培植，强调重工业发展的主要意义，反响了特定历史期间的社会氛围与集体意志。“通过象征的形象化，一个本身看不见的天下被当时化了。”
诚然，受制于时期条件、国际形势等成分，一些宣扬画存在公式化、观点化等问题，在一定程度上影响了宣扬效果和力度。但其整体呈现的我们党和政府联络带领全国公民进行“四个当代化”的奋斗精神、创新精神，犹如残酷星光，穿越时空的隧道，照亮前行的道路。
（作者：上海财经大学中国式当代化研究院 殷飞飞，中共中心党校文史教研部 杨家刚）
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