上元庚子时，毒疫牵哀梦。
不得聚亲朋，独对斜阳弄。
凝伫望楚天，残笔何堪纵。
才剪鬓梢愁，又向眉边种。
有位师友看后就很迷惑的问我，觉得这和五律也差不多，生查子和五律究竟有何差异呢？
五律与生查子都是五言八句，随意马虎产生稠浊，但是，二者是有明显差异的。五律，即五言律诗是诗的一种格式，属于诗；生查子是词的一种格式，属于词。诗和词属于两种不同的文学文体。下面我们就说说诗和词的差异。
一、历史发展不同诗的历史比词早得多。《尚书•虞书》记载：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记•乐记》记载：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”《尚书》约成书于前五世纪，《礼记》据传为孔子弟子所作。中国最早的诗歌总集《诗经》网络了西周初年至春秋中叶的诗歌。而词，抽芽于南朝，兴起隋唐，繁盛于宋代，是在诗的根本上发展起来的另一种文学文体。
古代称不合乐者为诗，合乐者为歌。诗发展成熟后终极于音乐分离，而词是合乐而填的，音乐性是其最基本的特色，纵然至南宋，词不再入乐歌唱，但创作时仍须按照词谱规定的韵律乐调填写。诗的题目可以根据内容自由取制，而词的标题必须要有词牌名。
二、格律哀求不同诗分为绝句、律诗和古体诗。绝句和律诗形式是固定的，每句都有固定的句式，必须遵照严格的格律哀求，以五律为例：
1.每首八句，每句五字，共四十字；
2.第三句和第四句（颔联）、第五句和第六句（颈联）必须对仗；
3.平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘（包括平起入韵、平起不入韵、仄起入韵、仄起不入韵四种格式）；
4.只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；
5.节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能涌如今句子的中间或者末端，不能涌如今开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
词的用韵、对仗、平仄不像律诗那样严格。他没有固定的句式，也不哀求字数有多少，五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以上为长调，同一词牌还有不同变体，以生查子为例：
（1）正体：双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。五言八句，每句第二字，例用仄声。
（2）变体一：双调，四十字。前段四句，两仄韵；后段四句，三仄韵。
（3）变体二：双调，四十一字。前段四句，两仄韵；后段五句，三仄韵。
（4）变体三：双调，四十二字。前后段各四句，两仄韵。
（5）变体四：双调，四十二字。前后段各五句，三仄韵。
三、表现风格不同诗有诗格，词有词境。诗词在题材、内容、表达办法方面各有特色。
1.诗志词情
诗更长于言志，词更长于言情。中国古代有“文以载道”的传统，表现在诗上，便是“诗言志”，即重视诗的思想内涵、社会意义和伦理道德代价。中国古诗表达的社会内容比词更加宽泛丰富，而词在题材内容上，多描写男欢女爱、相思离去等个人情绪。词最关注的是个体最敏感、最真切的情绪体验。在豪放词派涌现之前，词反响的社会内容是比较狭窄的。
2.诗庄词眉
古人云：“诗庄词媚曲谐。”庄者，庄严也；媚者，婉媚也；谐者，诙谐（诙谐）也。诗的情绪表达偏于持重；词的情绪表达偏于妩媚。古人云：“词之为体如美人，而诗则壮士也”。又云：“诗是士子言，词是佳人语。”词追求宛转流丽，幽微曼妙。首先，表现在题材内容上，诗多表达政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、肚量胸襟抱负、官场沉浮为主，词多写男欢女爱、相思离去。其次，表示在诗词的风格上，纵然同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却每每在历史沧桑中插入艳情。再次，表示在诗词的措辞上，词的措辞比较于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔喷鼻香艳。
3.诗阔词长
王国维《人间词话》认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”境阔是指作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间广博，让人有无限的遐想。言长是指作品措辞蕴藉深远,耐人寻味，包含有很深的哲理。诗的境界开阔，词的境界狭深。
4.诗刚词柔
即诗显得阳刚，词显得阴柔。诗刚劲明快，词柔婉细腻。
5.诗显词隐
诗的情绪表达偏于显豁明朗，词的情绪表达偏于蕴藉蕴藉。
诗和词还有难度和理解方面的差别，大家会创造很多诗中，常常会涌现典故，有时候想要彻底理解诗的内容，要查阅好几个典故才能做到。但是词是一种大略易懂的表达办法，只要懂得个中的词语是什么意思，就能够明白整首诗的感情，不用去查任何的典故和资料。
