格律，顾名思义，格是指格式，律是指韵律。
我们在创作诗歌的时候，屈服固定格式和平仄韵律，写出来的便是格律诗。
而诗是个大观点，并不但有格律诗这一种。
诗歌分为古诗和当代诗。当代诗因此口语文为根本的诗体，而且诗体以自由为大旗，连押韵都不一定必要了，更不要谈平仄格律这些桎梏，以是写当代诗是不用考虑诗歌格律这个问题的，只须要情境饱满就好，念不念得通畅，都是见仁见智的事情。
那是不是写古诗就一定要懂诗歌格律呢？
也不一定。古诗以唐朝平仄格律的产生作为分界点，区分出讲平仄格律的近体诗和不讲平仄格律的古体诗，也便是古风。古风不讲平仄格律有很多缘故原由，最主要的一点便是当时还没有平仄观点的产生，以是虽然在音韵上自然地遵守抑扬抑扬、高低错落的发音规则，但是是自发的，不规范的，不能纳入平仄格律系统。
以是我们在写古诗时，如果平仄随意、押韵宽松，对仗不严谨，长短不一致，这些也都不是问题，这便是古体诗而已。
只有严格遵守平仄格律（平仄、韵脚、对仗、文法）的诗才是近体诗。近体诗包括绝句、律诗和排律。后来还有词牌，散曲，这些虽然不是格律诗，但都是格律体，也便是说在句内发音是遵守平仄的，同时古体诗也进一步变革，如果古体诗的句子都合格律，只是句式有是非，我们也称之为“律古”。
格律产生并成熟规范之后，在故意无意间勾引了所有格式中国古诗词的创作方向。包括后来产生的当代诗，同样有闻一多倡导的“新格律体”，讲究汉字的音韵美和情境美。只是到了当代，当代诗已经完备抛弃了格律和新格律体，成为只靠口语文修辞办法来表达情绪的诗体，偶有押韵，重在情绪的积蓄和喷发，汉字本身的音韵美感已经不再是紧张考虑了。
那么再看标题：不懂诗歌格律就不要写诗？
这个不雅观点显然是缺点的。诗以言情，诗以言志。当你有些情绪须要抒发出来的时候，你就可以写诗。懂得诗歌格律会让你的诗歌在意境营造上更幽深，在发音上读起来更顺畅，更上口，但是不懂也没什么大关系，你在吟诵的时候会不自觉地遵守音韵规则。由于一句话念起来都不顺口，还算什么诗，就算写出来，人家读一遍也就扔到垃圾堆去了。
只要不标注咱写的是“七律”、“七绝”的近体诗规格，没有人会去计较写得到底是不是符合平仄格律。由于格律本身便是近体诗才须要遵守的规则。我们大可以写当代诗、写古风，丝毫不会影响感情的表达以及诗歌打动读者的魅力。
古风作品，经典何其多也。
但是不懂诗歌格律就不要写近体诗。
