沿山无数好山迎，才出杭州眼便明。
两岸濛濛空翠合，琉璃镜里一帆行。
首句“沿山无数好山迎”，以“迎”字授予山以动感，仿佛山峦主动欢迎墨客，展现出沿途山景的连绵不绝与美好。同时，也透露出墨客对所见山景的喜好与期待。
次句“才出杭州眼便明”，点明墨客刚从杭州出发，面前豁然开朗，一片通亮。这既是对杭州美景的回味，也是对接下来所见山水美景的期待与愉快。
第三句“两岸濛濛空翠合”，进一步描述山水景致。两岸青山绿意盎然，雾气环抱，仿佛空中的翠绿与山色融为一体，形成一片朦胧而俏丽的景象。
末句“琉璃镜里一帆行”，以“琉璃镜”比喻清澈的水面，形容船帆在水面上行驶，犹如在透明的琉璃镜中滑行。这一比喻既形象又富有诗意，将山水之美展现得淋漓尽致。
整首诗以生动的笔触描述了从富春至严陵的山水美景，表达了墨客对自然风光的热爱与赞颂之情。同时，通过细腻的描述和奥妙的比喻，使读者仿佛置身于那片俏丽的山水之间，感想熏染其独特的魅力。
七绝.富春至严陵山水甚佳 其二 清 · 纪昀
浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
首句“浓似春云淡似烟”，墨客用“春云”和“烟”来比喻山色的浓淡变革，形象地描述出山峦层叠、云雾环抱的景象。这种比喻既富有诗意，又准确地传达了山色的柔和与美感。
次句“参差绿到大江边”，进一步描述山色的绿意盎然，一贯延伸到江边。这里的“参差”形容山峦起伏、错落有致，而“绿到大江边”则强调了绿色的广袤和连绵不断。
第三句“斜阳流水推篷坐”，墨客转而描写自己的行旅生活。在斜阳的照耀下，他坐在船上，推开船篷，欣赏着流水的美景。这一句既描述了墨客的闲适得意，也展现了自然风光的宁静与美好。
末句“翠色随人欲上船”，墨客用拟人的手腕，形容翠色仿佛要随着人一起上船。这种生动的描述，使得山色与人的互动更加紧密，也进一步强调了山色的迷人和引人入胜。
整首诗以细腻的笔触和生动的比喻，连续描述了从富春至严陵的山水美景。墨客通过对山色的浓淡、绿意的广袤、行旅生活的闲适以及山色与人的互动的描述，展现了自然风光的无限魅力和墨客对自然的热爱之情。
七绝.富春至严陵山水甚佳 其三 清 · 纪昀
烟水萧疏总画图，若非米老定倪迂。
何须更说江山好，破屋荒林亦自殊。
首句“烟水萧疏总画图”，墨客以“烟水萧疏”形容山水之间的朦胧与疏落，给人一种如画般的美感。这里的“总画图”意味着整片山水就像一幅精心绘制的画卷，美不胜收。
次句“若非米老定倪迂”，墨客引用了两位古代著名画家米芾（米老）和倪瓒（倪迂）的名字，表达了对面前山水的极高评价。他认为，只有像米芾或倪瓒这样的绘画大师，才能描述出如此绝妙的山水景致。
第三句“何须更说江山好”，墨客表示无需再用言语去赞颂江山的美好，由于面前的景致已经足够震荡民气，无需多言。
末句“破屋荒林亦自殊”，墨客进一步强调，纵然在这片绝美的山水之中，那些看似破旧的房屋和荒漠的林木，也都有着它们独特的韵味和美感。这句话表示了墨客对自然之美的全面认识和深刻感悟，即美不仅存在于伟大的山水之间，也蕴藏在细微之处。
七绝.富春至严陵山水甚佳 其四 清 · 纪昀
金碧湖山作队看，沙鸥却占子陵滩。
武林往事依稀记，待诏街头卖牡丹。
首句“金碧湖山作队看”，墨客用“金碧”形容湖山的俏丽与辉煌，仿佛它们排成军队，供人不雅观赏。这里的“作队看”授予了山水以生命和活力，使得全体画面更加生动有趣。
次句“沙鸥却占子陵滩”，墨客笔锋一转，将视线投向了沙鸥与子陵滩。沙鸥悠然自得地霸占着子陵滩，这一景象既展现了自然的和谐与宁静，也暗含了墨客对闲适生活的神往。
第三句“武林往事依稀记”，墨客开始回顾起与富春、严陵干系的历史往事。武林即杭州的别称，这里代指这一地区的历史与文化。墨客依稀记得那些往事，表达了对历史的怀念与感慨。
末句“待诏街头卖牡丹”，墨客进一步将思绪拉回到现实之中。待诏街是杭州的一条古街，墨客想象着街头卖牡丹的场景，这一细节既增长了诗歌的生活气息，也寓意着美好与繁荣。然而，与前面的山水美景比较，这一现实场景又显得有些许的落寞与不同。
整首诗通过对富春至严陵山水的描述，以及对历史与现实的交织回顾，展现了墨客对这一地区的深厚情绪与繁芜心境。墨客既赞颂了自然的美景，又怀念着历史的辉煌，同时也关注着现实的细微之处。这种多元化的情绪表达，使得这首诗更加丰富多彩、意蕴深厚。
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