《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
昂首望明月，低头思故乡。
从“疑”到“昂首”，从“昂首”到“低头”，形象地揭示了墨客内心活动，光鲜地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是纯挚的，但同时却又是丰富的。它是随意马虎理解的，却又是体味不尽的。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写墨客送别朋侪时无限留恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种遐想和表现手腕在李白以前的诗作中便不止一次地涌现过。李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替人，伴随着不幸的朋侪一贯去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
《送朋侪》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这首送别诗写得新颖新奇，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩残酷。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有条有理的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有条有理，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，动听肺腑。
《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故宅情。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感想熏染。笛声由东风吹散，传遍了洛阳城。这是墨客的想象，也是艺术的夸年夜。表现离情别绪的《折杨柳》余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
《客中行》
兰陵美酒郁金喷鼻香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
一种乐不思蜀的感情，乃至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的感情完备支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一样平常羁旅之作的地方。
《将进酒》
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑役夫，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不敷贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王当年宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人作甚言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
光阴流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的微小彷佛是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。
《行路难·其一》
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！
行路难！
多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
羞通馐，直通值。由于阴郁污浊的政治现实对墨客的伟大空想抱负连连隔断，墨客的内心既充满强烈苦闷、愤郁和不平又有倔强、自傲和对空想的执着追求。墨客力争从苦闷中解脱来，对人生出息充满乐不雅观精神。
《月下独酌四首·其一》
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
这是一个精心剪裁出来的场面，写来却是那么自然。墨客月下独酌，面对明月与影子，彷佛在幻觉中形成了三人共饮的画面。在这温暖的春夜，李白边饮边歌舞，月与影也紧随他那感情的起伏而起伏，仿佛也在分享他饮酒的欢快与忧闷。
《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
鹘程万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上上苍揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生涯着不称意，明朝散发弄扁舟。
这是一首饯别抒怀诗。在诗中，墨客感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住忧郁与不平，感情回答跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。李白的名贵之处在于，只管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步空想的追求。诗中仍旧贯注豪迈年夜方的情怀。
《把酒问月·故人贾淳令予问之》
上苍有月来几时？我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
全诗感情饱满旷达，措辞流畅自然，极富回环错综之美。墨客由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒怀办法，将明月与人生反复对照，在韶光和空间的主不雅观感想熏染中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思虑。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术传染力。
《怨情》
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
李白的这首诗写的便是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅大略的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以透露全体主题，可见墨客的洞察力。全诗哀婉悲惨，缠绵悱恻。
《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落上苍外，二程度分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
诗中明显地充斥着一股憨实博大之气，它使李白不雅观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。在墨客看来，宇宙万物之中，能够得到永恒存在的只有自然。统统的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，彷佛也只是作为自然的反衬而存在的。
《春思》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
东风不相识，何事入罗帏。
此诗以相隔迢遥的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥东风，正是明志自警，恰到好处。无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特色。从李白的这首诗中不丢脸出，所谓无理而妙，便是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种繁芜的感情。
《长相思·其一》
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端！
上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝！
这首诗是李白离开长安后回顾昔日感情时所作，豪放洒脱中兼有蕴藉。墨客通过对秋虫、秋霜、孤灯等景物的描写抒发了感情。表现出相思的痛楚。意旨隐含在形象之中，隐而不露，自有一种蕴藉的韵律。
《秋风词》
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相示知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊民气，何如当初莫相识。
深秋的夜晚，墨客看见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，大概在此时墨客正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让墨客悲哀和无奈。
《清平调》
其一
云想衣裳花想容，东风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝喷鼻香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
阐明东风无限恨，沉喷鼻香亭北倚阑干。
这三首首诗想像奥妙，信手拈来，不露造作之痕。诗中语语冶艳，字字流葩，读这首诗，如觉东风满纸，花光满眼，人面迷离，无须刻画，自然使人以为这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。 杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑不雅观看。动人姿色似东风能消无限怨恨，在沉喷鼻香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
《侠客行》
赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。
银鞍照白马，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留行。
事了拂衣去，深藏身与名。
闲过信陵饮，脱剑膝前横。
将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。
三杯吐然诺，五岳倒为轻。
眼花耳热后，意气素霓生。
救赵挥金槌，邯郸先震荡。
千秋二壮士，烜赫大梁城。
纵去世侠骨喷鼻香，不惭世上英。
谁能书阁下，白首太玄经。
李白这一首《侠客行》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的神往。前四句从侠客的装扮服装、兵刃、坐骑描写侠客的外面。《侠客行》诗，虽在歌颂任侠，但由于墨客便是尚任侠的，以是把墨客少年的豪情壮志，表现无遗了。
《古朗月行》
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
神仙垂两足，桂树何团团。
白兔捣药成，问言与谁餐？
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
阴精此沦惑，去去不敷不雅观。
忧来其如何？惨恻摧心肝。
李白有《古朗月行》，鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采取这个题目，故称《古朗月行》，但没有相沿旧的内容。墨客利用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的奥妙加工，以及强烈的抒怀，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。
《短歌行》
白日何短短，百年苦易满。
苍穹浩茫茫，万劫太极长。
麻姑垂两鬓，一半已成霜。
天公见玉女，大笑亿千场。
吾欲揽六龙，回车挂扶桑。
北斗酌美酒，劝龙各一觞。
富贵非所愿，与人驻颜光。
韶光永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，须臾即逝。墨客正是捉住了这一强烈的反差，驰骋瑰丽神奇的想象。言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟。
