1.《洛神赋图》
出自东晋顾恺之，真迹已经失落传，现存宋代四件摹本。此画根据曹植《洛神赋》而作，全卷共分为三部分，细致的描述了曹植与洛神动人朴拙的爱情故事。
画卷从右端开始，第一部分是曹植与洛神的初见。市价曹植率众随从由京城返回封地，于洛水之滨安歇。风采卓绝的洛神翩跹而来，曹植被其绝世俏丽深深吸引。二人以礼相待，情意缠绵。
《洛神赋图》截选
洛神与诸神仙嬉闹之景。
第二部分描述了人神殊途，洛神与曹植不得不分离的场景。曹植立于岸边，看着洛神拜别，眼含悲哀与无奈。
洛神拜别阵容颇为浩大，云车由六龙并排驾驶，鱼兽从水中跃起，生动而又细致。洛神于座驾中，转头望向曹植，露出不舍之情。
第三部分，洛神拜别后，曹植思念深切，乘舟想要追赶云车，却已觅不得洛神身影。
曹植思念悲哀不能自已，甚至彻夜难眠，在洛水边等待天明。
之后驱车赶往封地，曹植仍不断转头张望，深切的表达了他的不舍。
2.《清明上河图》
出自北宋张择端，风尚画精彩作品，生动记录了北宋都城汴京（今河南开封）的景象。《清明上河图》宽25.2厘米，长528.7厘米，描述了数量弘大的人物、畜生、建筑等，具有极高的历史艺术代价。
全卷紧张分为三部分：
第一部分描述了汴京郊野清新奇丽的春日景致。
《清明上河图》截选
第二部分是汴河码头的繁忙景象，人烟稠密。
第三部分描述了热闹的市区街道，酒肆、肉铺、茶坊，各种店铺搜罗万象。
不过，《清明上河图》并不单单是画出了汴京的商业繁荣景象，同时又是一幅带有忧患意识的“盛世危图”，消防缺失落、城防涣散、国门洞开、商贸侵街、商贾囤粮等问题，都呈现在画卷之中。
3.《富春山居图》出自元代黄公望，以浙江富春江为背景，描述山水美景，极为淡雅，被誉为“画中之兰亭”。
4.《汉宫春晓图》出自明代仇英，是中国重彩仕女第一长卷，宽30.6cm，长574.1厘米。以春晓汉人宫廷为主题，描述了宫中嫔妃们的生活。
妆扮、灌溉、折枝、插花、喂养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、不雅观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、寺人、画师一百一十五人。
《汉宫春晓图》截选
5.《百骏图》
出自意大利籍清代宫廷画师郎世宁，宽102厘米，长813厘米，图中共绘骏马百匹，游牧于林间，或立或卧，姿态互异。全卷色彩浓郁，构图风雅，立体感强，令人印象深刻。
郎世宁利用中国软笔，采取西方的透视与光感技巧，中西合璧，形成别具一格的绘画风格，具有开拓性的意义，对付中国传统绘画的发展产生了深刻的影响。
6.《步辇图》
出自唐代阎立本，内容描述贞不雅观十五年（641年），吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏，唐太宗接见吐蕃青鸟使禄东赞的场景。
图右，全图焦点的唐太宗坐于步辇中，被宫女们环抱；
图左三人，前为仪式官，中为禄东赞，后为通译者。
7.《唐宫仕女图》
最精彩的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，是唐代仕女画的紧张艺术特色。
《虢国夫人游春图》
《捣练图》
《簪花仕女图》
《挥扇仕女图》
《宫乐图》
8.《五牛图》
出自唐代韩滉，将牛人格化，表示了任劳任怨的勤奋精神。
五牛从左至右一字排开，一俯首吃草，一翘首前仰，一回顾舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒。
9.《韩熙载夜宴图》
出自五代顾闳中，以连环长卷的办法，描摹了南唐巨宦韩熙载家中盛宴之景。
全卷共分五部分，每部分以一屏风相隔。
第一段：韩熙载在宴会进行中与来宾们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的来宾们心神专注侧耳谛听的神态。
第二段：描述韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的来宾都以讴歌的神采注目着韩熙载击鼓的动作，彷佛都陶醉在美妙的鼓声中。
第三段：描述宴会进行中间的安歇场面。
第四段：描述韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，彷佛在跟一个女子说话，另有五个女子做演奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，绝不呆板。
第五段：描述韩熙载的众来宾与歌女们发言的情景。
10.《千里江山图》
出自北宋王希孟，绘画天才，用半年韶光完成这幅细致入微、烟波浩渺的江南山水画，时年十八岁。大概是天妒英才，他二十几岁便去世了。
作者集南北特色，继续了唐以来的青绿画法，画面雄浑壮阔，自然山水奇丽壮美，又将生活气息表现的恰到好处，是既写实又富空想的精良作品，中国传统山水少见的巨制。卷后还有当时蔡京的题跋。
《千里江山图》截选
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