写好行书也不一定非要有深厚的楷书根本，练习硬笔书法，字体间架构造要优先于笔画，好比五官长得再美，没有适当的比例和间距，组合起来也是歪瓜裂枣。
笔画的习得每每在一个月内就可以练得有模有样，但间架构造须要在临摹中逐步提高构造审美力，逐步形本钱身的架构能力，在大量书写练习中固化下来。而行书作为快速书写的实用字体更是如此，笔画的主要性相对弱化，间架构造对都雅的影响就一览无余。以是选择硬笔书法字帖紧张原则是有好的间架构造，在基本架构无误的根本上选择一款你最喜好的。
不推举庞中华的字帖便是由于庞的字体构造扁平拙钝，间架四平八稳，缺少变革，很随意马虎坏了品味
庞中华的字帖
而田英章、顾仲安等人都是间架构造好的范例
田英章硬笔书法行书
顾仲安硬笔楷书
顾仲安硬笔楷书吴玉生老师行书
为了对症下药，示范“生平傲娇”几个字来剖析吧
放大后看，笔画不错，但字体间架不稳，构造安排不得当，导致整体不雅观感局促小气。
为了强调间架的主要性，不优化笔画，只是纯挚把奶爸的这几字笔画进行拆解调度大小位置和倾斜度。
1、一 字 倾斜2、竖 画 出头部分多些3、横 画 增加倾斜度4、单人旁 缩小往外倾斜 5、傲 字中间部分放大 位置上移 6、女 字旁往外倾斜 位置下移7、娇 字的“天”放大 体占比增多
看一下比拟效果：
行书笔法技法
行书是在楷书的根本上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了填补楷书的书写速率太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。本色上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手俊秀的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
要学好行书，还要经由一段专门的临摹演习，以节制它的笔法和结字的规律。
行书的技法特点
笔法方面：
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，哀求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。
这样很多笔画发生了变异。
这样笔画多为露锋。
笔势明显地流畅起来。
也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。
笔法上的这些变革，就自然使书写的速率加快了许多。
点画呼应：
由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，以是形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
牵丝引带：
点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、洒脱。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这实在已起到了简化的浸染，加快了书写的速率，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。
在行书中还有更省简的情形，那便是索性合并了原来的点画，形成行书中独占的写法。
收放变革：
比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。
即它可根据章法的须要和某字的特色，随时调度它的字形和笔画形态。
离方遁圆：
楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是须要也使字增加了一定的力度。
而行书则随笔顺势迁移转变，变革无穷，周遭兼用，灵巧生动。
重按轻提：
楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再运用或很少运用了，更多利用的是顺势提、按的利用。
凡稍微之处需收笔轻提起，速率稍快。
而粗重处则需将笔重按下，速率稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。
送元二使安西
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。
硬笔楷书古诗楷书硬笔书法作品
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