李清照，宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其清闲生活，后期多悲叹出生，情调感伤。形式上善用白描手腕，自辟路子，措辞清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞年夜方，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
“文有李清照，武有秦良玉”。李清照是宋代最伟大的一位女墨客。她的诗词，既有吟“帘卷西风，人比黄花瘦”的婉约，也有咏“生当做人杰，去世亦为鬼雄”的豪情。李清照生平坎坷，受尽国破家亡的流落之苦，48岁还遭受监牢之灾。父亲李格非是宋神宗熙宁九年的进士，曾拜苏轼门下学习，名列“苏门后四学士”。母亲是状元王拱辰的孙女，精通文学。在父母的培养下，李清照养成了温婉且倔强的性情。
李清照前期的词，真实反响了她清闲清闲的闺中生活，紧张是借自然风光来抒发情绪。比如《如梦令·常记溪亭》《浣溪沙·春景》《点绛唇·蹴（cù）罢秋千》等。到了后期，经由国破家亡的悲惨遭遇，原来清新明快的诗词，已充满了悲惨、悲苦之情，如《声声慢·寻寻觅觅》《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》《醉花阴·重阳》等。
一、《如梦令》《如梦令》是宋代女词人李清照的代表作之一，以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为了中国文学史上的经典之作。整首词通过描述作者与朋侪游湖时所见所感的景象，抒发了一种对自然和人生的感慨。
《如梦令·常记溪亭日暮》(宋) 李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
全词寥寥数语，彷佛是随意而出,却又惜墨如金，句句含有深意，措辞不事雕琢，富有-种自然之美。它以女词人特有的办法表达了她早期生活的情趣和心境，洋溢着生活的气息和欢畅的旋律，境界幽美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”这里的“沉醉”，并非真的醉态迷离，而是李清照对生活的深深热爱与投入。她沉醉于溪亭日暮的美景，沉醉于与朋侪的欢聚光阴，以至于忘却了归家的路。这种沉醉，是对生活美好瞬间的器重，是对心灵自由的追求。“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”词人嬉戏尽兴后，乘舟而归，却误入荷花深处。这里的“误入”，不是真正的迷失落，而是对生活的无畏探索与随性而为。她并不畏惧未知，反而享受这种探险的乐趣，展现了她的率真与活泼。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”词人急于从荷花深处划出，却惊起了滩头栖息的水鸟。这一场景充满了生活的情趣与诗意，也展现了词人错愕失落措后的愉快与好奇。
二、《点绛唇》
《点绛唇·蹴罢秋千》［宋］李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回顾，却把青梅嗅。
赏析：李清照的《点绛唇》描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。
【点绛唇·闺思】【宋】李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无感情。人何处，连天芳草，望断归来路。
【注释】 ①“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。韦词详见本词之〔讲解〕部分。 ②人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的二“人”字赞许，皆喻指作者的丈夫赵明诚。 ③“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待外子归来之望。这首词以抒怀开题，以“一寸”与“千缕”并举，极言愁绪浓密，再移情入景，作景语、情语，以雨催花落衬托。下片由表及里，先描摹美男慵
赏析：春天即将过去，一场雨下过，花瓣落了一地，到处都散发着湿漉漉的感伤与无奈。独守闺房的女子看着这般落寞光景，怎能不被勾起心中的凄楚？她幽幽地望着窗外，目送春天逐渐远去。曾经的“归来堂”到处是他们夫妻二人携手相伴的身影：品茗酌酒，赏花望月，读书论诗，创作切磋，把玩藏品，其乐融融。如今空留她与寂寞为伴。
她为春的逝去感伤，更为美好生活的一去不复返感伤；她疼惜春天，更疼惜离开丈夫的自己。屋外的雨声不仅打落了花瓣，更搅扰了她心中的沉着。“几点催花雨”，春花禁不住韶光的敦促，不舍地离开了枝头，零落成泥。无论若何，春天终要过去，正如那段快乐的光阴，是挽留不住的；而女人的容颜也如这春花，终有凋零的一天。在这场暮春的雨中，有一个纤细女子的款款身影，她裙摆摇荡，怏怏地倚着阑干，默不作声，无法排解心中的忧闷。几点小雨飘落在她的衣袖上，风将她千丝万缕的愁情吹乱。“连天衰草，望断归来路。”她望向远方，想要看尽那无边的青草，心中不切实际地期待着什么，然而没有结果。这首伤春之词充满了闺怨，透露了面对离去的无力感，笔到之处，满目悲惨，将愁情宣泄得淋漓尽致。
三、《一剪梅》
一剪梅 双调六十字，前后段各六句、三平韵——周邦彦。元高拭词注“南吕宫”。周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”句，取以为名。韩淲词有“一朵梅花百和喷鼻香”句名《腊使女》。李清照词有“红藕喷鼻香残玉簟秋”句，名《玉簟秋》。
一剪梅【宋】 李清照
红藕喷鼻香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可肃清，才下眉头，却上心头。
无法打消的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消逝，又模糊缠绕上了心头。相思总是醉民气，雁字回时，薄薄一纸锦书也抵不过心里的人儿。这首词是写李清照对远游丈夫赵明诚的相思。李清照和赵明诚在青州共度10年田园光阴后，宋徽宗宣和二年（1120），赵明诚被任命为莱州太守，两人一个青州，一个莱州。从前两人一起朝朝暮暮，现在变成她一人独自晨昏，倍感荒凉，思念便在不知不觉间漫延，刚从微蹙的眉间消逝，又悄然间爬上了心头。在这样一个生僻的秋日，秋月无言，落花寂寞，纵然西楼望月，独上兰舟，也只是更添离愁。
花自飘零，水自东流，内心的相思，化作无尽的闲愁。如此感情，无法肃清，才从紧蹙的眉头高下来，又萦上了忧伤的心头。此词好在措辞，清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三中评：“易安《一剪梅》词起句‘红藕喷鼻香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气候，实在平凡不经意语也。”
四、《醉花阴》
醉花阴：词牌名。 永昼：漫长的白天。 瑞脑：一种喷鼻香料，即冰片。 金兽：兽形铜喷鼻香炉。 纱橱：纱窗。 东篱：指采菊处。陶渊明诗：“采菊东篱下”。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》——宋代 · 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道赓续魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：漫长的白天。瑞脑：一种薰喷鼻香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜喷鼻香炉。重阳：农历玄月九日为重阳节。纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：《彤管遗篇》等作“窗”。凉：《全芳备祖》等作“秋”。东篱：泛指采菊之地。暗香：这里指菊花的清香。销魂：形容极度忧闷、悲哀。 销：一作“消”。西风：秋风。比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。
创作背景：这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，陪衬了一种悲惨寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
赏析：这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。
李清照婚后，因其夫赵明诚远行，居家惆怅而作此。当时有趣闻说：赵归家后读此词，深感佳妙，而意欲胜之，于是自作数首，与清照所作同示朋侪，说是皆为己作，请朋侪评点。朋侪阅后称：只有“人比黄花瘦”这首好！
赵闻言大惭，暗自折服。
这首词无一写直言相思，却通过描写词人周围的环境、以及词人的活动，渲染出相思的氛围，末了通过“人比黄花瘦”这一光鲜的形象，写出相思的刻骨销魂。
唐代李治就曾写道：人性海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
五、《渔家傲·记梦》
《渔家傲》李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
【注释】
寒梅：此指蜡梅，属蜡梅科。花芳香，外部黄色，内部紫褐色。冬末先叶着花，产于我国各地，是著名的不雅观赏花木。常见写作“腊梅”者，或因其尾月着花的缘故。琼枝腻：梅枝清瘦，着雪而丰腴。腻：肥。
旖旎：柔和美好。
美男：美人。喻指梅花。
造化：天地、自然界。
玲珑：明澈。
绿蚁：酒的代称。
【赏析】宋高宗建炎四年（公元1130年）春间，李清照曾在海上航行 ，历尽风涛之险。此词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感想熏染有关。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词就作于建炎四年（公元1130年）。
李清照南渡之后，李清照曾在海上航行 ，历尽风涛之险。此词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感想熏染有关。这首词把真实的生活感想熏染融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者脾气中豪放不羁的一壁。这首词气势磅礴，腔调豪迈，在李清照词集中风格独特，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，是李词中仅见的浪漫主义名篇。
我以为李清照这首《渔家傲》也是有寄托的，作者在于通过咏梅花讴歌自己美好幸福的婚姻爱情。“造化可能偏故意，故教明月玲珑地”，造化偏偏让明月分辉，花相照，花好月圆。这使我们自然遐想到赵明诚李清照那神妙离奇的婚姻故事……真是天做良缘，花月相照，花好月圆，婚姻幸福美满。故夫妇两人共同举杯，为明诚得一才华横溢、梅花一样平常高雅芳洁的词女而干杯，为自己美好幸福的爱情拼得一醉。显然，此词李清照以高格独迥、孤标逸韵、冰清玉洁的梅花自喻。
李清照被评为“婉约词宗”，但她也写豪放词，比如这首《渔家傲·记梦》，豪放处不减苏辛。
六、《武陵春》
武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。双调四十八字，高下阕各四句三平韵。这首词为变格。
《武陵春·春晚》——宋代 · 李清照
风住尘喷鼻香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【注释】
尘喷鼻香：落花触地，尘土也熏染上落花的喷鼻香气。花：一作“春”。日晚：一作“日落”，一作“日晓”。梳头：古代的妇女习气，起床后的第一件事是装扮打扮。物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。说：一作“道”。“尚好”：一作“向好”。双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。拟：准备、打算。轻舟：一作“扁舟”。舴艋（zé měng）舟：小船，两头尖如蚱蜢。
【赏析】这首词写于李清照53岁那年，她经历了国破家亡，四处流落，尝尽了人生的艰辛，词中将人生的凄苦艰辛写到了极致。
靖康之难后，作者先流寓临安，再流寓金华，丈夫去世了，家没有了，青春年华和幸福生活已成过往，未来只有朽迈和孤独，确实“物是人非事事休”。可想而知，当时她愁苦的心情何其沉重。这沉重的心情，一只“舴艋舟”自然是“载不动”了。“载不动”这一描述，形象而生动，堪称奇绝。
此词上阕极言面前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下阕则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手腕来表达悲愁之多。全词充满了物是人非事事休的痛楚和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深奥深厚哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词民气坎深处的苦闷和忧闷，塑造了一个孤苦悲惨环中流荡无一的才女形象。
七、《永遇乐》
《永遇乐·落日熔金》
宋朝·李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和蔼象，次第岂无风雨。来相召、喷鼻香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得侧重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今干瘪，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
译文落日的光辉，像金子融化了一样，赤红残酷；傍晚的云彩围合着一轮璧玉似的圆月。昔日的亲人却在哪里？新生的柳叶如烟如雾，一曲幽怨的《梅花落》声响起。春天的影子却在哪里？元宵佳节，景象温暖，谁知道会不会涌现风雨？那些昔日的朋友驾着华美的车马前来约我，我只能婉言回绝，由于我此时百无聊奈，根本没有游赏的兴致。恍惚中，我想起了往昔在汴京时的青春岁月，闺中有许多空隙。那时候，我特殊看重这正月十五。到了那一天，我们可以戴着镶嵌着翡翠宝珠的帽子，带着金丝捻成的雪柳，打扮得非常俏丽，彷佛在互比较赛似的。可是，如今我已年迈，容颜干瘪，头发蓬松也无心梳理。我已经不喜好在夜间出去了。我不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
【赏析】
这首《永遇乐》，写于李清照晚年寓居临安（今杭州）之时。
《永遇乐·落日熔金》是宋代女词人李清照的作品，为作者晚年伤今追昔之作。此词以比拟手腕，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并蕴藉地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。上片写元宵佳节寓居异域的凄凉心情，着重比拟客不雅观现实的欢畅和她主不雅观心情的悲惨；下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢快心情，来同当前的悲惨景象为难刁难比。全词用语极为夷易，化俗为雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉蕴藉地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。“不如向、帘儿底下，听人笑语”。在帘下听人笑语，是极悲惨之语，唐圭璋《读李清照词札记》中说：“从听人笑语，反响一己之孤独悲哀，张口结舌，吞声饮泣，实甚于放声痛哭。”
八、《声声慢》
《声声慢·寻寻觅觅》宋 李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼小雨，到薄暮，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫去世，伤于人事。这期间她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，紧张抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单悲惨的景况。《声声慢·寻寻觅觅》便是这期间的范例代表作品之一。 这首词起句便不屈常，持续用七组叠词。不但在填词方面，纵然在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此腔调和谐是一个很主要的内容。
这首词是李清照晚年的经典名篇，开篇连用十四个叠字，前无古人，后无来者，读来有一种天地茫茫、人生凄惶之感。
悠悠天地，凄冷寒凉，人在世间，寻寻觅觅，无所归依。景象冷热不定，身体难以适应，只好喝上三两杯淡酒，却也敌不住傍晚急吹的寒风。正伤心之时，一行大雁飞过，却是曾经相识的大雁。上片末了一句，隐蔽着词人的深奥深厚的情绪，雁是从北往南飞，而词人的家乡故宅也在北方，曾经在北方相识的大雁，如今在南地相逢，暗含着家园沉沦腐化、往事难追的深悲巨痛。菊花已经被摧残得干瘪不堪，散乱满地，还有哪一朵值得摘取欣赏呢。满地散乱的菊花，也象征着词人沉沦腐化不堪的现实生活，家园沦陷，丈夫亡故，流落无依，她的人生，也被推举得干瘪不堪。她一个人呆在窗边，不知道若何才能挨到入夜，薄暮之时，又下起了小雨，雨打在梧桐叶上，点点滴滴，淅淅沥沥，让人更加心烦意乱，这般光景，又哪里是一个愁了说得清楚呢？全词百转千回，极具艺术传染力。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒怀小赋之神髓。而以靠近口语的朴素清新的措辞谱入新声，又却表示了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒怀名作。
九、《夏日绝句》
夏日绝句宋 · 李清照
生当作人杰，去世亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
《夏日绝句》这首诗是宋代女词人李清照创作的一首五言绝句。这是一首借古讽今、抒发悲愤之情的怀古诗。诗的前两句提出人“生当作人杰”，为国建功立业，报效朝廷，“去世”也该当做“鬼雄”，才不愧于顶天立地的好男儿。深深的爱国之情震荡民气，表现了墨客崇尚气节的精神风貌。后两句通过歌颂项羽的悲壮之举来讽刺南宋当权者不思进取、搪塞塞责的无耻行为。借古讽今，正气凛然。这首诗光鲜地提出了人生的代价取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；去世也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，振聋发聩，溢于言表。全诗字字铿锵，处处透露出丈夫气盖，让男人都为之汗颜。
十、《蝶恋花》
蝶恋花李清照
泪湿罗衣脂粉满，四叠《阳关》，唱到千千遍。
人性山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
【注释】
“四叠《阳关》”二句：《阳关》指王维《送元二使安西》诗，此诗和乐后成为送别名曲，反复演唱谓之《阳关三叠》。此言“四叠”，意谓唱了无数次的送别曲。
方寸乱：《三国志·诸葛亮传》（徐庶）云：“今已失落老母，方寸乱矣。”方寸：指心。
东莱：今之山东莱州。曾名掖县。《蝶恋花》（泪揾征衣脂粉满）是一首开阖纵横的小令，王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人”，到了她的笔下变成“四叠阳关，唱到千千遍”的激情，极夸年夜，却极亲切朴拙。通首写惜别心情是一层比一层深入，但煞拍“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，出人意外地而作宽解语，能放能淡。所谓善言情者不尽情。令词能够利用这种变幻莫测的笔法是很不随意马虎的。
十一、《南歌子》
《南歌子》
——宋·李清照
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时景象旧时衣。只有情怀不似旧家时！
【译文】天上银河星移斗转，人间夜幕低垂。枕席透出丝丝秋凉，眼泪浸湿了席子。起身解下罗衣，姑且问问：“夜已经到什么时候了？”这件穿了多年的罗衣，用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小，用金线缝成的莲叶也稀疏了。景象如旧时，罗衣如旧时，只有人的心情不似旧时了！
【注释】南歌子：别号《断肠声》等。一说张衡《南都赋》的“坐南歌兮起郑舞”，当系此调名之来源。而李清照此词之立意，则与别号《肠断声》相合。星河：银河，到秋日转向东南。枕簟（diàn）：枕头和竹席。滋：增益，加多。夜何其：《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央。夜已经到了什么时候了？”“其”，语助词。翠贴、金销：即贴翠、销金，均为衣饰工艺。情怀：心情。旧家：从前。《诗词曲语辞汇释》卷六：“旧家犹言从前，家为估量之辞。”其所引例中即有此句。
十二、《南歌子》
《鹧鸪天·桂花》
--宋·李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只喷鼻香留。何须浅碧深赤色，自是花中最高级。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
释义：
此花浅黄而清幽，描述和顺又娇羞。脾气萧疏阔别尘世，它的浓喷鼻香却久久存留。无须用浅绿或大红的色相去招摇炫弄，它本来便是花中的最高级。梅花肯定妒忌它，而它又足以令迟开的菊花感到含羞。在装有华美护栏的花园里，它在中秋的合时花木中无双无俦。大墨客屈原啊，可真叫无情无义，在写到诸多花木的《离骚》里，为何桂花不被收？
咏物诗词一样平常以咏物抒怀为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只喷鼻香留。”短短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风采。
十三、《小重山》
小重山李清照
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好薄暮。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
【注释】“春到”句：用五代薛昭蕴同调词之成句。
长门：汉宫名。武帝陈皇后被废谪后，退居长门宫。后因用为失落宠后妃居住之地。些子：少许，一点儿。碧云：这里指青绿色的团茶。
玉成尘：指茶饼被碾成碎末。【讲解】此词之写作背景大致是这样的：
宋崇宁二年（1103 年），诏禁元祐党人子弟居京。此后，李清照不得不离开汴京回归原籍。至宋崇宁五年（1106 年）春，诏毁《元祐党人碑》，继而赦天下，解除党人统统之禁，李清照遂得以回京。从离京到回京，恰好历时二年，梅开三度。回到汴京的李清照，政治牵连之苦得以缓解，原想快快活活地过个春天，不料又遭受了类似于长门之怨，其况味恰与五代“花间”词人笔下的宫怨词词意相合，以是顺手拈来他人之成句，嵌入己作，借以遣怀。 对付李清照研究做出主要贡献的黄盛璋和王学初二位师长西席，在其各自的著作中均几次再三指出：赵明诚未曾“负笈远游”，也没有离京外出做官；后来，笔者又根据新创造的有关史料，提出李清照曾被迫离京的见地；近期，启功师长西席将自己收藏的赵明诚手泽俯允后学经眼、复职，从而证明其新婚不久的崇宁年间赵氏确在汴京任职……
基于上述人事背景，对此词结拍二句的“归来也，著意过今春”，当作如是解——此系李清照从原籍归来，并不是她“招魂”似的呼唤丈夫“快回来呀！
”此二句是紧承前文的作者自诉，意谓她已经无可奈何地辜负了三个春天的大好光阴，今年这个春天，在她手植江梅乍开还未开遍的时候，自己回到了阔别整整二年的汴京及丈夫身边，心里多么希望好好地过个春天啊！
十四、《临江仙》
《临江仙·梅》李清照〔宋代〕庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁干瘪损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓喷鼻香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
译文庭院深深，不知有多深？云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来。玉颜干瘪、芳姿瘦损,但是这番想念、这番折磨又有谁知道呢？只有在夜晚的梦中才能相聚，旭日的梅枝也到了萌芽的时节。梅花风采清瘦，南楼的羌笛不要演奏哀怨的曲调。散发着浓浓的喷鼻香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让韶光来到杏花盛开的时节了。
十五、《如梦令》
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
—— 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照借宿酒醒后讯问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分表示出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。这首小词，弯曲委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸生理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层迁移转变，步步深入，将惜花之情表达得摇荡多姿。
