表面的游客可以由一扇新奇的窗户，想象屋内的陈设和主人的喜好。屋内的主人能够站在窗边眺望远处，思绪飞扬，烦忧皆忘。
晚唐墨客李商隐曾经身处困境，但是当他想象自己与夫人共剪西窗烛之时，急速就感到极其温馨；北宋词人苏轼也曾深情地回顾自己的亡妻，他梦见夫人在小轩窗边正装扮，心里充满了思念和惆怅之情。
这些佳句都解释，窗户也是诗词中的一个主要意象。下面分享清代的一首《秋窗》，全诗不见一个“窗”字，却句句展现窗外景象。
《秋窗》
清代 吴绮
三径乾坤在，萧萧此闭门。
摊书横菊影，洗砚入蕉痕。
白袷吟方健，青山梦自温。
疏棂曾不掩，一半夕阳昏。
吴绮是清代才子，顺治年间曾担当过湖州知府。他善于诗词创作，风格清新朴实。作者晚年赋闲在家，过着悠然的隐居生活。他时而携友游山玩水，时而与高朋饮酒赋诗，日子清闲惬意。这首诗描写了作者在窗户里不雅观察到的景象，视角独特，耐人寻味。
吴绮没有考取进士，虽然只是贡生身份，但是他学识丰富，为人虔诚。由于仕途不顺，墨客便效仿陶渊明辞官归农，还在林间溪畔建筑了一处别业。墨客每天一大早就到田间劳动，空隙时就读书、写作，生活平平淡淡，但也显得有滋有味。
墨客喜好苍翠的松柏和清澈的溪流，心情忧郁时就在溪畔闲步。那里有斑斓的野花、青碧的小草，时时地还能听到各种鸟鸣。那些飞鸟和游鱼也将其当作朋友，彼此互不猜疑、和谐相处。
首联就表达出墨客非常喜好隐居的环境，“三径”引用东汉赵岐的典故，这里代指隐居之所。墨客非常熟习周围的山水草木，也对附近的那些亭台楼阁和奇峰怪石如数家珍。他关上房门，打开窗户，表面草木摇落之声都非常清晰，墨客也能在脑海中浮现出周围的那些景物，更能感想熏染到窗外的浓浓秋意。
接下来的两句便展现出墨客在窗边的生活场景，“摊书横菊影，洗砚入蕉痕。”墨客在窗边的书桌上放开古籍，在阳光的照射下，菊花的影子也急速横在个中。微风吹来，书页翻动，菊影也变幻着形状，彷佛还通报着淡淡的花喷鼻香。
才子写完大作，正准备将砚台拿去冲洗，忽然又创造墨水中正倒映着芭蕉。一个“横”字，充满了灵动之感，展现出菊影横斜的景象；一个“入”字，也刻画出窗外的蕉叶随风扭捏，恰好在这一瞬间通过砚台而进入才子的视线，也表明墨客不雅观察细致，更充满了生活情趣。
颈联转而描写远景，“白袷吟方健，青山梦自温。”墨客在家里穿着随便，白袷即白色的夹衣，是一种古代平民的服装，李商隐就曾有诗句，怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。才子吟诵完一首诗，或许以为累了，很快就沉沉地睡去，梦中却徜徉在群山峻岭之间。
“梦自温”三字，解释作者不止一次地经历了这样的梦境，也传达出他常常在窗边眺望远处的青山。墨客没有直接抒写自己的不雅观景过程，却利用梦境进行表达，显得非常委婉和朦胧。
结尾传达出墨客极其享受这样隐居生活，夕阳晚照之时，诗人为了欣赏窗外残酷的美景，“疏棂曾不掩”，却更清楚瞥见“一半夕阳昏”。那一刻，光阴彷佛暂时变得结束，墨客只在几尺见方的窗户中，感想熏染到天地间的大美，既显得壮不雅观深邃，又令人以为触手可摸。
吴绮虽然籍籍无名，但是这首五律却描写精彩。全诗不提一个“窗”字，却句句描写窗外景象。首联总写墨客在窗前看到的乾坤胜景，颔联细腻生动、妙笔生花。颈联从侧面抒写窗外的青山，结尾又展现了夕阳下的漫天霞光，令人如痴如醉。全篇一气呵成，堪为佳作！
