相思这事儿，就像热搜一样，永久不过时。
古代关于相思的诗词，是中国文学中一个非常主要和丰富的主题。从早期的古诗，到唐宋期间的诗词，再到元明清的曲赋，相思主题贯穿了中国文学的各个期间，表现了墨客们对爱情、交情、亲情的深切怀念和无尽的思念。
先秦至汉代相思主题的抽芽紧张表示在民间歌谣和《诗经》中。例如《诗经》中的《关雎》、《蒹葭》等，通过自然景象的描述抒发了深切的思念之情。
魏晋南北朝期间的相思诗开始增多，情绪更加细腻深奥深厚。如《木兰诗》中表达了女子对远行的父亲的思念。
唐诗中相思的主题达到了顶峰。李白的《长干行》、杜甫的《春望》等，都有深切的相思之情。王维、白居易的诗歌更加看重情绪的朴拙和内心天下的描述。
北宋如苏轼、柳永等词人，他们的作品多情而深奥深厚，表达了对远方亲人或爱人的思念。
南宋如李清照的《如梦令》，更多表示了女性细腻的情绪和对亡夫的哀思。
元曲与明清小说的相思主题延续到了曲文和小说中。如元代的曲作和明清的《红楼梦》、《西厢记》等，深刻地表现了相思的主题。
于是，《长相思》这个词牌应运而生。这个词牌可火了，从南朝陈后主到唐代的李白，大家都争着用它来写点滴思念。
墨客白居易有首《长相思.汴水流》，可不大略，是写给他的好朋友樊素的。樊素是位歌妓，唱歌好听得不得了。
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
这首词共有两阕，每阕两句。第一阕以自然景不雅观作背景，通过汴水和泗水的流动，描述了作者思念之情的广阔与深远。第二阕则转入内心天下，抒发了作者对爱人的深切思念和繁芜情绪。
“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。”
这四句诗通过“流水”这一意象，表达了墨客对远方爱人的无尽思念。汴水和泗水的合流，犹如墨客心中交织的情绪，不断向远方延伸。
“流到瓜州古渡头”可能指的是爱人的去向，墨客的情绪随着流水向远方延展。
“吴山点点愁”则形象地描述了景致中的愁绪，山峦在墨客眼中仿佛化作了点点的忧闷。
“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”
这几句从自然景象转向了内心情绪的描述。"思悠悠，恨悠悠"反响了墨客心中不仅有对远方爱人的深切思念，还有对长期分离的无奈和哀愁。
“恨到归时方始休”表达了一种深奥深厚的情绪状态：只有当爱人归来，这份深藏心底的恨意才能得到开释。
末句“月明人倚楼”极具画面感，描述了墨客夜晚孤独倚楼的情景，月光下的寂寞和等待尤为凄美。
通过汴水、泗水流向远方的描述，墨客传达了对爱人深远而不断的思念。
诗中的山水、月夜不仅是外在景物，也成为了诗人情感的载体，展现了情绪与自然的和谐统一。
白居易的这首词措辞简练，却情绪深邃，富有音乐性和画面感。
流水、山峦、月夜等意象的奥妙利用，使诗歌的情绪更加丰富和动人。
这首词不仅是白居易情绪天下的真实写照，也是中国古典诗词中表达相思之情的经典之作。通过其深邃的情绪和精细的意象，这首诗直抵民气，引发读者对爱与思念的深刻体会。
白居易晚年跟歌姬小蛮和樊素感情很好，一起写诗吟词，谈天解闷，还相互帮助，避免了很多不必要的麻烦。
但是，他晚年康健开始走下坡路，于是决定让她们离开，去找更好的未来，于是他写下了这首词，短短几十字，把他的思念之情写得淋漓尽致，让人读了之后，心里那份思念和忧闷久久挥之不去。
说到底，相思这事，真是写不完的。能写完的，那就不叫相思了，叫喜新厌旧。
