《西江月·遣兴》
宋·辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。
比来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。
只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！
这首词作于南宋庆元年间(1195-1201年)，辛弃疾闲居瓢泉期间创作。当时朝廷沉溺享乐，不思规复，词人忧心如捣，借"遣兴"抒发心绪。
表面看似抒写清闲，实则流露不满现实的情绪。上片以"且"字暗示"欢笑"背后的悲哀，借酒浇愁。词人称古书不可信，实则针砭当权者颠倒是非、违背圣贤教诲。
下片描述醉态生动。"松边醉倒"展现大醉环境，醉眼迷蒙中与松树对话，既写醉态又刻画性情。短短二十五字构成戏剧性场景，内容丰富。
此词融入散文句法和经史典故，表示辛弃疾豪放词风。措辞明白如话，笔墨生动活泼，表现手腕新颖奇崛，展现了作者晚年清丽淡雅的词风。
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《江城子·浣花溪上见卿卿》
唐·张泌
浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。
绿云高绾，金簇小蜻蜓。
好是问他来得么？和笑道：莫多情。
这首词创作韶光不详，描述了墨客在浣花溪上重逢一位可爱姑娘的情景。墨客虽心生爱慕，却因怯懦未敢表白，只能目送佳人拜别。此词是张泌描摹生理情态的佳作，以简练手腕生动记述了这段有趣经历。
词以第一人称口吻写就，开篇交代起因。作者用大量笔墨细致描述姑娘仙颜，从面庞到装扮服装，层次分明。"眼波明"与"浣花溪"呼应，点睛之笔使形象跃然纸上。"黛眉轻"、"金簇"、"小蜻蜒"等细节展现作者细致不雅观察和对姑娘的倾慕之情。
结尾两句奥妙利用想象中的对话，揭示作者内心抵牾。虽未直接描写，读者仿佛能感想熏染到小伙子的窘态与酡颜。
全词三十余字，措辞夷易流畅，却蕴含丰富情韵。人物生理、情态刻画细腻，主次繁简得体，格调轻快活泼。尤其成功塑造了端庄大方的女主人公形象，展现了内在美与外在美的完美统一。
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《幼女词》
唐·施肩吾
幼女才六岁，未知巧与拙。
向夜在堂前，学人拜月牙。
施肩吾这首《幼女词》是七夕时为他天真可爱的小女儿所作。墨客奥妙地刻画了女儿的稚嫩和纯洁。开篇即强调女儿年幼，"才六岁"，"未知巧与拙"，暗示她常因稚子而弄巧成拙。"巧"字又奥妙呼应末句"拜月牙"，暗示七夕节日氛围。
诗句简洁地勾勒出七夕夜晚，小女孩在堂前"学人拜月牙"的情景。这一幕既逗趣又温馨，展现了小女孩模拟大人的天真可爱。墨客以客不雅观语气阐述，却通过"学人"二字传达出轻微的揶揄，突出小女孩"小大人"般的形象。
作品以简练的笔触，集中描述一个场景，勾勒出一幅诙谐风趣的风尚小品，展现了墨客高超的白描技巧。
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《戏问花门酒家翁》
唐·岑参
老人七十仍沽酒，
千壶百瓮花门口。
道傍榆荚巧似钱，
摘来沽酒君肯否。
公元751年春，岑参随高仙芝来到凉州。历经漫长旅途，墨客遇见一位老人卖酒，遂写下这首生动的抒怀小诗。
诗的前两句用白描手腕勾勒出一幅生动的边塞风尚画："老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。"七旬老翁仍在花门楼前摆放酒壶酒瓮，展现了盛唐期间河西地区安定祥和的氛围。
后两句奥妙领悟了面前春景与墨客想象："道旁榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？"墨客将路旁榆荚比作泉币，以轻松诙谐的语调讯问老翁是否乐意接管这种"货币"。
全诗以口语化的生活措辞描述景物人物，维妙维肖。朴素的白描与生动的想象相结合，在虚实相映中展现出平凡而亲切的情趣，反响了盛唐期间人们乐不雅观开阔的胸襟。
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《十一月四日风雨大作二首》
宋·陆游
风卷江湖雨暗村落，
四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，
我与狸奴不出门。
这首诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时68岁的陆游已经退隐家乡山阴屯子三年。虽然收复国土的欲望难以实现，但在一个风雨交加的夜晚，墨客在梦中圆了驰骋中原的壮志。
诗的前两句利用夸年夜手腕描述大雨瓢泼的场景："风卷江湖雨暗村落，四山声作海涛翻。"雨声之巨，仿佛天崩地裂，生动地勾勒出狂风暴雨的氛围，也暗合墨客渴望报国的心情。
后两句转而描述墨客所处的环境："溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。"墨客因天寒而不愿出门，奥妙地将自己的感想熏染与小猫的状态相结合，展现出闲适而略带忧思的心境。
整首诗通过比拟强烈的外部环境和安静的室内氛围，既展现了墨客壮志难酬的无奈，又表达了二心坎深处不灭的报国之志。
