枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
秋色中的小桥流水
《天净沙·秋思》是一首非常有名的元散曲，琅琅上口。《秋思》全文二十八字，两字一断，便于朗诵和背诵。对付一样平常的孩子而言，背诵这篇小令并不困难。我在辅导孩子背诵的过程中，将《秋思》的文意和赏析结合我的理解讲给孩子，以便于加深他的理解。现在我将这些写出来，与大家分享。
【枯藤老树昏鸦】
【译】枯萎的藤蔓缠绕着垂老的古树，薄暮时的乌鸦，落在光秃秃的枝桠上。
一开篇便是环境描写，枯藤老树带给人暗淡之色和悲惨之境，配上薄暮归巢的乌鸦叫声，让人沉浸在一种悲惨阴暗的环境之中。很像一些八十年代的电影，会给出一些山石、高树和乌鸦叫的镜头，画面一定是阴暗的，营造紧张、悲惨的气氛。
【小桥流水人家】
【译】潺潺流水环抱，新奇的小桥通向几间茅屋。
上一句写作者身边的环境，这句便是由近及远了。了望去，一派小桥流水的田园景象。薄暮前余晖照耀着的人家，温馨通亮。
一二句比拟强烈，阴暗对通亮、悲惨对温馨。经由这一层比拟，让人油然而生对温馨的渴望之情。
【古道西风瘦马】
【译】荒凉的古道上，秋风萧瑟，陪伴我的只有一匹瘦削干瘪的马。
视角从上一句的远又回到这一句的近，与第二句再次形成比拟。小桥流水，虽然简陋，但是家人团圆、温馨和蔼；再看看我呢，秋风萧瑟、人在旅途、伶仃一人。
没有比拟就没有侵害，不感想熏染一下温馨就不能深刻体会孤独。实在小桥流水的温馨是作者和读者脑补的，想象中的画面让人更加理解作者孤独的心境和对家庭温暖的渴望。
【夕阳西下，断肠人在天涯】
【译】太阳就要落山了，天涯流落的游子愁肠寸断。
经由前三句由近及远再及近的视角转换和远近比拟，我们自然而然体会到天涯游子为何自称断肠人了。这两句实在也有一个隐蔽的别人和“我”的比拟：太阳落山，劳人暮归，可以想象到远处的人家里炊烟袅袅，阖家共进晚餐的场景，我本日住在哪，我的家在哪？渴望而不得，只有肝肠寸断。
五句话，每句话的视角都在转移，视角在远近转换间将感情上的比拟一层层加深，从而使作者从“旅人”变成了“断肠人”。悲从中来，有时候只须要一个场景、一个动机。
全文无一“秋”字，却写尽了秋的悲惨肃杀；无一“思”字，却写尽了思乡之情。由景入情，情景交融。
【背景知识】 一、作者先容马致远故居
马致远，字千里，晚号东篱，元代杂剧家、散曲家。大都（今北京）人。名不详，以字行于世。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。青年期间热衷功途。中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。晚年不满时政，隐居田园。去世后葬于祖茔。从前即参加杂剧创作，从事创作的韶光很长，名气也很大，是“贞元书会”的紧张成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，有“曲状元”之誉。杂剧见于著录的有15种；散曲集有《东篱乐府》。是元代时著名大戏剧家、散曲家。
二、元曲的分类元曲为分杂剧、散曲两大部分，散曲又分套数、小令。
小令又被称为“叶儿”，是散曲中最早产生的系统编制。一样平常说来，小令是单只曲子，但还包括“带过曲”与“重头小令”。“带过曲”是三个以下的单只曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接，同押一韵。 “重头小令”是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。而且各首可以单独成立。
套曲的系统编制有三个紧张特色：① 由同宫调的两个以上的只曲组成，宫调不同而管色相同者，也可“借宫”。②一样平常说来应有尾声。③全套必须同押一韵。套曲由于篇幅较长，可以原谅比较繁芜的内容，因此既可用来抒怀，也可以叙事。
散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也解释散曲比词更靠近民歌。
杂剧，宋代以风趣搞笑为特点的一种演出形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。
元曲有四大家，指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
