本日，我们来品读李清照的一首代表词作《声声慢》，这首词开篇就连用十四个叠词，惊艳众人。
声声慢
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词的写作韶光和思想主题存在争议，一种不雅观点认为，这首词写于宋室南渡、丈夫亡故之后，写的是词人晚年境遇的悲惨，另一种不雅观点认为，这首词写于李清照中年，词中所写的是李清照由于没有生养孩子受到丈夫疏远的愁苦之情。
由于关于李清照平生的笔墨资料很少，以是无论哪一种不雅观点，都只是一种预测，缺少令人信服的直接证据。
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
清人陆蓥(yíng)《问花楼词话·叠字》中说：“叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗‘暗暗淡淡紫，融融冶冶黄’，转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，抑扬凄绝。词曰：‘寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。’又云：‘梧桐更兼小雨，到薄暮点点滴滴。’二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”
写诗词用叠字难，连用叠字更难，而李清照连用十四叠字，可谓千古奇词，陆蓥评价它“前无古人，后无来者”，并不过分。
当然，写词不是笔墨游戏，比谁用叠字多，比如李商隐《菊》中的叠字，就被陆蓥批评了，李清照的叠字，用得气机流动、自然妥善，最主要的是，这些叠字的的利用，是与词人所要表达的情绪相一至的，它增强了词的艺术传染力。
且看开篇，“寻寻觅觅”四字劈空而来，立即将我们带入了一种若有所失落的精神状态。词民气坎空虚，无所寄托，仿佛丢了什么东西，以是要在世间不断寻觅。而“寻寻觅觅”之所见，则是“冷生僻清”，她没有探求到可以寄托的事物，没有探求到得以安慰的温暖，双目所见，唯有冷生僻清的环境。“凄悲惨惨戚戚”，是由外在环境到内心的刻骨悲惨之感。
凄凄与戚戚，同音而近意，但两者之间有着奇妙的差异，凄凄是从外在环境引起的生理感想熏染，它与外在环境的冷是有关系的，以是它紧密的承接着前面“冷生僻清”四字。而戚戚，是纯然内心的感想熏染。“凄悲惨惨戚戚”是由外而内渐进的生理感想熏染。
这十四个叠字，是从动作到环境再到内心，由浅入深，层层深入地描写人在世间失落落、孤独、悲惨之感，它不仅在笔墨技巧上让人惊艳，在情绪表达上更是有无限的传染力。当你诵读这十四字，但会不自觉地陷入词人李清照所传达的悲惨情绪之中。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
将息：旧时方言，意为休养调理。
晚来：一作晓来。南宋何士信《草堂诗余别集》、清朱彝尊《词综》等作“晓来”；明杨慎《词品》作“晚来”。
梁启超、唐圭璋、俞平伯等词学家认为，“晚来”应作“晓来”，全词是写一天从清晨到薄暮的凄惶之感，作“晓来”解，全词的意趣更加丰满。现在“晚来风急”更加盛行一些，作“晚来”则全词写的只是薄暮时的感想熏染。
秋日的景象，时而暖和，时而寒凉，让人很难休养调理。喝下几杯淡酒，却依然抵挡不住傍晚急风带来的寒意。
这几句行文蕴藉，情在词外。词人颐养、饮酒，仿佛在说，虽然我只是一个人，但我依然要好好生活，然而景象乍寒乍热，让人难以颐养，风急天寒，饮酒都难以抵御，在与外在环境的对抗中，再次突显词人的“凄悲惨惨戚戚”之感。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
正伤心之时，一群大雁飞过，却是我曾经旧相识。
词人李清照，当然不可能真的认识天上的大雁，雁是她的象征隐喻。
古诗词中，鸿雁是书信的代称，这源于苏武的故事，汉武帝时，苏武出使匈奴，被单于扣留，流放到北海边牧羊，10年后，汉匈和亲，匈奴谎称苏武已去世，不让他归汉。此时，跟苏武一同出使的常惠将苏武的情形见告汉使，并献计让汉使对单于说：汉朝天子打猎射得一只雁，雁足上绑有书信，书信中说，苏武在北方某个沼泽地牧羊。于是单于只好放苏武归汉。后来，鸿雁便成了书信的代称。
因此，这一句，是暗指词人在伤心之时，翻看曾经赵明诚写给她的书信，回顾曾经的美好时候，今昔比拟，更加深词人的伤感之情。
还有，大雁是侯鸟，每年秋日飞回南方，春分后飞回北方的西伯利亚一带。如果这首词写于宋室南渡之后，那么这三句还多了一种故国之思。身在南方的李清照，看到雁从北方飞来，自然遐想起北地故国，想起曾经在北方的美好生活。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
黄花：菊花。
曾经盛开的菊花，如今堆积在地上，干瘪不堪，还有哪一朵值得采摘呢？古人重阳节有摘取菊花插戴头上的习俗。
李清照爱花，平时也喜好簪花、插花，但那都是高兴时喜好做的事。如今菊花残损，不堪摘取，词人干瘪，也无心摘取。
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
内心悲惨、环境凄清，词人“寻寻觅觅”，却找不到稍可安慰的事物，统统都只会让她更加伤心，以是她只得坐在窗前，一个人坐着，不知道若何才能捱到入夜。窗外小雨打在梧桐树上，点点滴滴直到薄暮。
清人彭孙遹《金粟词话》中说：“李易安‘被冷喷鼻香消新梦觉，不许愁人不起’，‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。
“黑”在古诗词中是个险韵，极其难押，而李清照在这里押得稳妥自然。
沈祖棻《宋词赏析》中说：“在全体宋词中，恐怕只有辛弃疾《贺新郎》中的‘立时琵琶关塞黑’一句，可与之比美。”
这次第，怎一个愁字了得！
这次第：宋人口语，意为这般光景，这种环境。
面对人生的这般光景，岂是一个愁字能概括得了的。
李清照的这首词，遣词造句精妙绝伦，让人叹为不雅观止，但李清照并非刻意炫技，而是为她内心的无限愁苦，找到了最完美的表达办法，叠字险韵以及口语，都是为了内容做事，故而能成为“前无古人，后无来者”的千古名篇。
