叠字诗
叠字有着其独特之美感，重章叠句，韵律幽美，诗词中用叠字，在《诗经》中就早就有之，“关关雎鸠”、“桃之夭夭”等都用叠字写出了传唱千年的幽美诗篇。
《天净沙·即事》
乔吉 元
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵，
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
《天净沙·即事》是一首叠字小曲，全文只用了14个汉字，叠成28个字，称得上是妙语天成，14个字没有一个生僻字，自然普通易懂，不得不说是非常的奇妙，不得不令人惊叹汉字的神奇。
顶针诗
顶针诗，以其首尾相连的奥妙构造，犹如珠链般串联起诗意的篇章。它不仅磨练墨客的才情与聪慧，更在字里行间通报出深厚的情绪与哲思。每一字的衔接，都是对措辞韵律的极致追求，让人在反复吟咏中，感想熏染到诗意的无限延伸与回响。
《白云歌送刘十六归山》
唐 李白
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
诗中利用了顶针的修辞手腕，即下一句的开头字或词与上一句的结尾相同，如“白云”、“长随君”等，形成了一种节奏感和连贯性，使得整首诗读起来流畅自然，朗朗上口。
半字诗
半字诗，以"半"字为韵，奥妙串联意境，如珠串轻摇，声声入耳。它以简约之笔，绘尽世间万象，蕴藉中见深远，朦胧里藏真章。每一句，似断非断，似续非续，给人以无限遐想。
《半字诗》
明 梅鼎祚
半水半烟著柳，半风半雨催花；
半没半浮渔艇，半藏半见人家。
一字诗
以"一"字为韵脚，形成了一种韵律感，使得诗歌朗朗上口，易于吟诵。
《一字诗》
清 陈沆
一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
诗中每句都以“一”字开头，形成了强烈的重复效果，这种节奏感使得诗歌朗朗上口，易于影象。虽然每句都以最大略的数字“一”开始，但墨客却用它构建了一幅宁静而深邃的江上夜景。
复字诗
复字诗的美妙之处在于，它通过重复利用同一个字，不仅增强了诗歌的节奏感和音乐性，而且能够加深读者对这个字及其所代表意象的印象，使得诗歌更加生动有趣。
《咏春复字诗》
纪晓岚
春光东风春景和，春人路上唱春歌。
春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。
同头同心诗
它的特点是，用相同的字或者词出 现在每一句的同一位置，形成同音或者谐音，同时表达出一个完全的 意义。
《无题》
独守一方土，
独耕一亩田。
独居一小房，
独享一朝闲。
每句首字皆为”独“，每句中字皆为”一“，同头同心，可谓妙之又妙。
数字诗
数字诗是一种将数字奥妙嵌入诗句中的诗歌形式，它通过数字的顺序或特定排列来增加诗歌的意见意义性和艺术性。
《一轮明月满乾坤》
明代吴承恩
十里长亭无客走，九重天上现星辰。八河船只皆收港，七千州县尽关门。六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。
宝塔诗
宝塔诗，又称塔形诗或金字塔诗，是一种分外的诗歌形式，其特点是诗句的字数从少到多，逐句递增，形成一个类似宝塔的构造。这种诗歌形式在唐代开始盛行，因其独特的形状和韵律，给人以视觉上的美感和节奏上的享受。
《一七令·诗》
白居易
诗。
绮美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间唯有君知。自从都尉别苏句，便到司空送白辞。
回文诗
回文诗是一种分外的诗歌形式，其特点是正读和倒读都能成诗，并且意义完全、韵律和谐。这种诗歌形式在中国古典文学中非常独特，它不仅磨练墨客的文学功底，也展现了汉字的对称美和措辞的奥妙利用。
《菩萨蛮》
宋 苏轼
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
