三、言对
言对即词句上的对仗，它是相对付事对而言的。南朝•梁的文学理论家刘勰在《文心雕龙•丽辞》中说：“故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对难堪；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也。”言对只哀求词性和词组构造相对仗，而不涉及历史与现实的某些详细事物（类似用典），只是一样平常词语的对仗。例如杜甫的五言律诗《春望》：
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火连三月，家书抵万金。
平仄平平仄，平平仄仄平。
再如毛泽东的《七律•送瘟神》之二：
红雨随心翻做浪，
平仄平平平仄仄，
青山着意化为桥。
平平仄仄仄平平。
天连五岭银锄落，
平平仄仄平平仄，
地动三河铁臂摇。
仄仄平平仄仄平
这些对仗形式，都属于言对。
四、事对
即以历史典故或现实中的事实所构成的对仗，因此事对事，而不能以事对空，或以空对事，更不能以空对空。它是相对付言对的一种对仗形式。古人作品中，颔、颈两联大多是一联用言对，一联用事对。请看杜甫的《蜀相》的颔联：
映阶碧草自春色，
仄平仄仄仄平仄，
隔叶黄鹂空好音。
仄仄平平平仄平。 ——言对
三顾频繁天下计，
平仄平平平仄仄，
两朝开济老臣心。
仄平平仄仄平平。 ——事对
再看刘禹锡的《西塞山怀古》：
千寻铁索沉江底，
平平仄仄平平仄，
一片降帆出石头。
仄仄平平仄仄平。 ——事对
人事几次伤往事，
平仄仄平平仄仄，
山形依旧枕寒流。
平平平仄仄平平。 ——言对
当然，也有颔、颈两联都用事对的，例如李商隐的
《安定城楼》：
贾生年少虚垂泪，
仄平平仄平平仄，
王粲春来更远游。
平仄平平仄仄平。
永忆江湖归白发，
仄仄平平平仄仄，
欲回天地入扁舟。
仄平平仄仄平平。 ——全部事对
现在的诗词作者的作品，大都以言对为主，这可能与少用或不用典故有关。如何利用言对与事对这两种对仗形式，作者可根据须要自行安排，关键以能充分表达出作者的思想感情为宜，无须做硬性的规定与强求。
以上给大家先容的对仗，都是一样平常的对仗形式，也是我们写作中常用的对仗形式。下节再给大家先容几种分外的对仗形式。这几种分外的对仗形式虽然分外，但在古人诗词作品里也常常涌现，我们现在写作旧体诗词也常常能派上用场，因此也应引起我们的把稳。
古人作品中一些分外的对仗形式大多哀求不是很严，对仗不是很工致，属于宽对一类。当然，也有对得工致的。大家理解了这些，如果自己写作时碰着此类情形，心里也就有数了。
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