1. 整体构造：
- 左收右放：与欧阳询其他石本中“郡”字的处理有所不同，《九成宫醴泉铭》里的“郡”字呈现出左收而右放的构造特点。左部“君”字部分较为收敛，书写时笔画紧凑，没有过度伸展；右部“阝”旁则写得较为夸年夜，横向的笔画伸展，竖画挺立且较长，使全体字的重心向右偏移，在视觉上形成一种不平衡中的平衡感，增强了字的动态美和艺术表现力。
- 上紧下松：字的上部，“君”字的笔画安排紧密，横画之间的间距较小，且横画较短，给人一种紧凑的觉得；下部的“阝”旁，竖画拉长，与上部形成光鲜的比拟，营造出上紧下松的构造态势，使字的形态更加富有变革，避免了过于呆板的布局。
2. 笔画形态：
- 左部“君”字：
- 横画：“君”字上面“尹”部的横画，起笔多为露锋，行笔较短且稍重，横画的倾斜角度较大，抗肩明显，增强了字的动势。例如，第一横起笔快速，稍作停顿后向右上倾斜行笔，为后续笔画的书写奠定了根本；第二、三横的长度逐渐加长，且斜度也逐渐加大，呈现出一种散射状，使“君”字的上部更加开阔。
- 竖画：“尹”部的竖画，起笔顿笔明显，行笔时向左倾斜，渐轻，使竖画带有一定的弧度，增加了笔画的变革和韵味。这一竖画在全体“君”字中起到了支撑和稳定的浸染，与其他笔画相互呼应。
- 撇画：撇画的起笔位置较为关键，它决定了“君”字的左部形态。在《九成宫醴泉铭》中，“郡”字的撇画起笔在“尹”部的第二横附近，向左下方斜行，上面部分稍直，过撇肚后稍弯撇出，撇尖的位置掌握得恰到好处，既不超过第三横，又能与右部“阝”旁的笔画相呼应，使旁边两部分的连接更加自然。
- “口”部：“君”字下部的“口”部，整体向右上角倾斜，左竖向右下行笔，横折的横画大抗肩，竖画稍左斜且不长，底横实接起笔，大抗肩且稍重，右边托住右竖。“口”部的这种写法，使“君”字的底部更加稳固，同时也增加了字的紧凑感。
- 右部“阝”旁：
- 横撇弯钩：这一笔画是“阝”旁的主笔，在书写时要把稳起笔位置与左部“君”字的第二横相对应，横画大抗肩，渐重，到位后向右下方稍重顿笔，然后略内擫写撇。撇的弧度较大，到位后转锋向右下方弯行，渐重且稍长，末了跪笔弹锋起钩，钩的大小适中，不宜过大。这一笔画的书写须要有一定的力度和节奏感，才能表示出其形态的幽美和伸展。
- 竖画：竖画起笔挡住横撇弯钩的起笔，中锋下行，把稳轻重变革，稍长且武断有力，垂露收笔。竖画的长度和力度，为全体“阝”旁供应了支撑，使其与左部“君”字相互合营，形成一个有机的整体。
3. 用笔特点：
- 方折劲健：欧阳询的《九成宫醴泉铭》用笔存魏碑笔意，迁移转变之处多用抑扬，方折劲健，方肩壮实。在“郡”字中，这种方折的用笔特点表示在笔画的迁移转变处，如“君”字的横折、“阝”旁的横撇弯钩等笔画，迁移转变处的棱角分明，给人一种刚健有力的觉得。
- 沉稳内敛：全体字的用笔沉稳内敛，笔画的起收笔多采取藏护之法，出锋处锋尾较短，锋芒内敛。例如，“君”字的撇画和“阝”旁的竖画，收笔时都有回锋的动作，使笔画的末端蕴藉有力，表示了欧阳询书法的独特韵味。
