（译文：曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。）
白头宫女在，闲坐说玄宗。
（译文：幸存的几个满头白发的宫女，闲坐无事只能评论辩论着玄宗轶事。）
第三个问题：要想孩子们随意马虎记住理解作者写这首古诗文的思路。
寥落古行宫（点明主题解释行宫多么的悲惨，寂寞冷落），
宫花寂寞红（用植物也便是花解释行宫的悲惨）。
白头宫女在（用人物解释行宫的悲惨），
闲坐说玄宗（用人的行为解释行宫的悲惨）。
第四个问题：个别词或者字不知道用现在的话怎么说。
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
寥（liáo）落：寂寞冷落。
行宫：天子在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的天子行宫上阳宫。
宫花：行宫里的花。
白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
说：评论辩论。
玄宗：指唐玄宗。
通过上边的四个问题，基本办理孩子如何诵读这首古诗文了。孩子们的影象力是很强的，让孩子先读十遍（读不是背），大多数孩子能够背诵，背的不熟，再让孩子们读九遍，依次循环反复诵读，基本能够达到熟背。
为了拓宽知识面，下面的知识有韶光的家长朋友们可以讲给孩子们听。
一、作者：
元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。从前和白居易共同提倡“新乐府”。众人常把他和白居易并称“元白”。
一、创作背景：
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力衰退。该诗便是以小见大地点明了唐朝衰败的主要缘故原由。
二、赏析：
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了墨客深奥深厚的盛衰之感。
墨客先写环境。首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思严密。娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世迁的盛衰之感。两句景语，令民气无旁骛，只有沉沉的感伤。
后两句由景及人，写宫女，“白头”与第二句中的红花相映衬。宫中花开如旧，而当年花容月貌的宫女已变成了白发老妇。物是人非，此间包含着多少哀怨、多少悲惨便不言而喻了。末句“闲”字与上文“寂寞”相照料，写出宫女们长年受冷落的孤寂与无奈。过去她们的一颦一笑、艳服丽服只为媚谄君王，而今再无缘见龙颜，她们还能做什么呢? 只能无聊地“闲”在冷宫。而这些宫女们所谈的仍旧是玄宗盛世。这一方面表现了她们对往昔生活的追忆，另方面也证明了如今无可言说的空虚。比较之下，那种深奥深厚的盛衰之感加倍光鲜突出而详细了。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时期历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫逊位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此屁滚尿流，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不敷。渔阳鼙煽惑地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史原由，其讽刺与戳穿是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采纳对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以范例化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜的少女变为白发老人，都深深地带有时期盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身便是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是墨客认为应引以为戒的地方，却以貌似清闲实则深奥深厚的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
二十个字，地点、韶光、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的的浮想：宫女们年轻时都是花容月貌，娇姿艳质，这些俏丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，成日寂寞无聊，看着宫花，花着花落，年复一年，青春消散，红颜干瘪，白发频添，如此被摧残，往事岂堪重新回顾！
然而，她们被幽闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时期玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描述当时的情景，也反响墨客的方向。悲惨的出生，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描述出那样生动的画面，表现出那样深刻的思想。这首诗正是利用以少总多的表现手腕，语少意足，有无穷味。
另一个表现手腕因此乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬生理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的抵牾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也利用了这一手腕。诗所要表现的是悲惨哀怨的心境，但却着意描述红艳的宫花。红花一样平常是表现热闹场面，陪衬欢快感情的，但在这里却起了很主要的反衬浸染：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨感情。红花，在这里起了很大的浸染。这都是利用好景致与恶心情的抵牾，来突出中央思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说因此乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的抵牾，而元稹《行宫》则因此乐景作比较蕴藉的反衬，显得更有余味。
这首绝句措辞平实，但很有概括力，精警动人，也很蕴藉，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字旁边的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时期治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗统共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
