咏物诗是借助吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗词。在诗词中作者或流露出自己的人生态度，或寄寓美好的欲望，或包涵生活的哲理，或表现作者的生活情趣。咏物诗常日利用象征、陪衬、拟人、比喻、双关、借代等艺术手腕，达到“体物肖形，真切写意”、“不沾不脱，不即不离”的艺术效果。
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诗经《国风·曹风·蜉蝣》
蜉蝣之羽，衣裳楚楚。
心之忧矣，於我归处。
蜉蝣之翼，采采衣服。
心之忧矣，於我归息。
蜉蝣掘阅，麻衣如雪。
心之忧矣，於我归说。
这首诗借蜉蝣这种朝生暮去世的小虫写出了薄弱的人生在消亡前的短暂俏丽和对付终须面临的消亡的困惑，嗟叹生命短暂、光阴易逝。全诗三章，每章四句。采取比的手腕，富含人生哲理。
汉佚名《橘柚垂华实》
橘柚垂华实，乃在深山侧。
闻君好我甘，窃独自雕饰。
委身玉盘中，历年冀见食。
芳菲不相投，青黄忽改色。
人倘欲我知，因君为羽翼。
此诗主人公借橘柚为比，表示自己怀抱高才被闲置不用，希望得到有力者的荐引。全诗通篇将橘柚人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘柚自我表白，情绪表现得很真切。
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贺知章《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀。
诗的前两句连用两个新美的喻象，描述春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把东风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“东风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。
王维《相思》
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
此诗写相思之情，却全篇不离红豆，正用其相思子之名以关合相思之情。全诗极为明快，却又委婉蕴藉，语浅而情深，相传当时即为人谱曲传唱，盛行江南。
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骆宾王《咏鹅》
鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
这首诗开篇先声夺人，“鹅！
鹅！
鹅！
”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的比拟写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
此诗利用拟人手腕，以极大的喜悦之情细致地描述了春雨的特点和成都夜雨的景象，激情亲切地讴歌了来得及时、滋润津润万物的春雨。诗中对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境十全十美，是一首真切入化、别具风采的咏雨诗。
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虞世南《蝉》
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居年夜声自远，非是藉秋风。
作者托物寓意，一、二句以蝉的栖高饮露、蝉声远传暗喻人的豁亮清明俊秀、高标逸韵；三、四句分别用一“自”字、“非”字，正反相生，充满张力，表达出对人的内在品质的激情亲切赞颂和高度自傲。全诗简练真切，比兴奥妙，以秋蝉高洁傲世的品质自况，耐人寻味。
罗隐《蜂》
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛劳为谁甜。
此诗捉住蜜蜂特点，以蜜蜂为比喻，表达了对费力垦植的劳动人的赞颂和对不劳而获者的痛恨和不满。诗平淡而有思致，使读者能从这则“动物故事”中若有所悟，以为个中寄有人生感喟。
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李峤《风》
解落三秋叶，能开仲春花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
这首诗的妙处在于写风，全诗除诗名外，却不见风字。每一句都表达了风的浸染，如果将四句诗连续起来，反响了世问的欢快和悲哀，表达了“世风”和“人风”，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞，短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性情。
齐己《早梅》
万木冻欲折，孤根暖独回。
前村落深雪里，昨夜一枝开。
风递清香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发望春台。
这首诗着重写出了“早”字，通过迁移转变交错、首尾照料的笔法，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了墨客探索寻觅的认识过程，并且透过表面，写出了墨客与寒梅在精神上的契合。
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王安石《梅花》
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
墨客通过对梅花不畏寒冷的高洁品性的讴歌，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，解释倔强高洁的人格所具有的伟大的魅力。这首小诗意味深远，语句朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，斟酌却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
此词咏杨柳，上阕紧张写杨花（柳絮）飘忽不定的境遇和不即不离的神态；下阕写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形神，而且采取拟人的艺术手腕，把咏物与写人奥妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓脾气”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反响了苏词婉约的一壁。
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李清照《鹧鸪天·桂花》
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只喷鼻香留。何须浅碧深赤色，自是花中最高级。 梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
此词盛赞桂花，以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞颂。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情，风格独特，笔法奥妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。
陆游《卜算子·咏梅》
驿外断桥边，寂寞开无主。已是薄暮独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。
这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的刚毅不屈，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。整首词十分凄凉，尤其开头渲染了一种冷漠的气氛和他那不畏强权的精神。
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王冕《墨梅》
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只流清气满乾坤。
诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。不仅反响了画梅的风格，也反响了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，光鲜地表明了他不向世俗献媚的刚毅、纯洁的操守。全诗以画作真，诗情画意领悟无间，意蕴深邃，耐人寻思，为题画诗中的上乘之作。
于谦《石灰吟》
千锤万凿出深山，烈火点火若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留明净在人间。
这首诗采取象征手腕，字面上是咏石灰，实际借物喻人，托物寄怀，表现了墨客高洁的空想。整首诗笔法凝炼，一气呵成，措辞朴实自然，不事雕琢，传染力很强；尤其是作者那积极进取的人生态度和大无畏的凛然正气更给人以启迪和勉励。
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郑燮《竹石》
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
这首诗借物喻人，通过咏颂立根破岩中的劲竹，蕴藉地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗措辞朴实，寓意深刻。
纳兰性德《临江仙·寒柳》
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，干瘪也干系。 最是繁丝摇掉队，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
此词既咏经受冰雪摧残的寒柳，也咏一位遭到不幸的人。上阕写柳的形态，下阕写人的凄楚心境，借寒柳在“层冰积雪”摧残下干瘪乏力的状态写处在相思痛楚中的孤寂悲惨，自然浑脱，意境天成。句句写柳，又句句写人，物与人融为一体。委婉蕴藉，意境幽远。
