张籍
送人发，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。
张籍，字文昌，吴郡（今江苏苏州）人。贞元进士。历任太常寺太祝、水部员外郎、国子司业等职，故世称张司业或张水部。其乐府诗多反响当时社会现实之作。
张籍的乐府诗，白居易曾有过“尤工乐府诗，举代少其伦”的评价。他宦游湖南时写的《湘江曲》，更是语浅情深，看似平常然而奇崛。
这首诗，寓新语与古风，写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景致。秋日湘江，无风无浪，放眼望去，更显得江面开阔。七个字中涌现两个“水”字，这是诗词中常见的“同字”手腕。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明季候阃是使离人多感的秋日，笔意轻捷而富有变革。联系全诗送别的情境来理解，秋江的无潮反衬出墨客新潮难平；秋江的开阔反照出墨客心情的愁苦郁结。
次句“湘中月落行人发”，详细交代送行的韶光，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间，第二句着重写韶光，而且，次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”，“湘”字重复，不仅加浓了地方色彩的渲染，也加强了音韵的回环往来来往之美
流利自然，是乐府诗的特色之一，而在句式上用了是非句，是得到流利自然的艺术效果的一个主要成分。这首诗的后半首便是这样。
“送人发，送人归”，以“顶针格”的修辞手腕紧承第二句，前后连用三个“人”字，两个“送”字，两个“发”字，加强了诗的珠走泉流回旋复沓的旋律，再加上“发”与“归”的渐行渐远的进层描写，就对送别的意绪作了反复其言的充分渲染。如果说，前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调，那么，“送人发，送人归”，则为变奏之声，急管繁旋，就“凄凄不似向前声”了。
末了一句是写斯人已去的情景。“白蘋茫茫”是江上所见，回应开篇对秋江的描写，墨客伫立江边遥望征帆远去的情态，见于言外；“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白蘋动静互映，那鹧鸪的“行不得也，哥哥”的啼鸣，仿佛更深微地传达了墨客内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给人以无穷的回味。
“绝妙江南曲，悲惨怨女诗。古风无敌手，新语是人知”。（姚合《赠张籍》）张籍这首诗，特殊是他的那些精良的乐府诗章，浅语皆有致，浅语皆有味，达到了语浅情深、平中见奇的艺术境界，因而为人们所传唱。
