唐代：李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。
“渡远荆门外，来从楚国游”，指的便是这一壮游。这时候的青年墨客，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情不雅观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一起看来，面前景致逐渐变革，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景致：
“山随平野尽，江入大荒流。”在这一联，短短十个字，作者描述了四种景象：起伏的山岭，平坦的原野，奔流的长江，辽远的荒原。每一种景象都是那样的阔大，让人穷尽目光，思接千里。这句的意思是山随着低平的原野的涌现而逐渐消逝，江水在一望无际的原野中奔流。描写了渡过荆门进入楚地的壮阔景致，用流动的视角写景物的变革，船由蜀地到荆门两岸的阵势由山脉过度到平原，山峦从视线中一点点地消逝，江水冲下山峦向着广阔的原野奔驰而去，画出了一副气势磅礴的万里长江图，写的是远景。个中“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，写活了，给人以空间感和流动感。
如何把四种景象领悟在同一个画面中呢？作者用一个“随”字把“山”与“野”联结在一起，用“入”字把“江”与“荒”联结在一起。“随”字描述出山脉的走向与趋势，富有流动感和空间感，仿佛一幅图画在你面前垂垂展开。随着山脉的走向越来越低，终极没入大地，平原也愈加广阔，墨客的视野也更加开阔，而“尽”字则道出了山脉消逝，平原呈现时，墨客面前豁然开朗的喜悦觉得。 “入”字则带着强烈的楔入感，描述出了长江冲击荒原的力量，也引发着作者的豪情。作者内心的冲动大方奋进，也随着水流奔向迢遥的天涯。王湾的《次北固山下》中“海日生残夜，江春入旧年”中的“入”字有同样的意蕴。
“月下飞天镜，云生结海楼”，意思是玉轮在水中的倒影彷佛天上飞下来的一壁天镜，云彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。这一句是长江近景的描写。“月下飞天镜”是月夜俯视所见。“云生结海楼”是日间眺望所见。
“仍怜故乡水，万里送行舟”，意思是我还是怜爱故乡的水，流过万里送我远行。这一句利用了拟人的修辞手腕，将故乡水拟人化，借写故乡水有情，不远万里，留恋不舍送我远别故乡，表达了墨客离开故乡时依依不舍，思念故乡的感情。
墨客顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也便是曾经养育过他的故乡，初次离去，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但墨客不说自己思念故乡，而说故乡之水依依不舍地一起送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，加倍显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
这首诗首尾行结，十全十美，意境高远，风格雄浑。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为随处颂扬的佳句。如果说精良的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景致，具有高度集中的艺术概括力
