自宋代以来，浩瀚文人雅士和艺术家都试图将《诗三百》幽美笔墨转化为生动图像，真正系统地将书中涉及植物、动物以图文并茂办法呈现出来，要数清朝乾隆年间徐鼎所著《毛诗名物图说》，这部著作虽然以笔墨论述为主，辅以简单黑白线描，但它首创一种新诠释《诗三百》办法
与徐鼎著作齐名还有一部来自东洋图谱，那便是日本学者冈元凤编纂、橘国雄绘制《毛诗品物图考》，这部作品虽然当代读者中有名度不高，但却曾是近代文学年夜师鲁迅师长西席年少时保重文籍之一
《毛诗品物图考》独特之处于其精美细致插图和简明扼要表明，全书分为植物、禽鸟、走兽、昆虫、鱼类等六大类，共收录211种《诗三百》中提及物种，每种物种都配有精细插图和简要笔墨解释，既有对原文虔诚解读，又兼顾实物科学描述
描述"芣苢"（车前草）时，书中不仅引用传统注疏阐明，还补充这栽种物形态特色："大叶长穗，好生道旁"，对付神秘"凤凰"，则既保留传统神话色彩，又给出"雄曰凤，雌曰凰"详细描述
这种既尊重传统又不拘泥于古注做法，使《毛诗品物图考》成为一部兼具文学代价和科学意义图谱，它不仅帮助读者更好地理解《诗三百》中名物，也为后世博物学研究供应宝贵资料
值得一提是，这部原来以黑白线描为主图谱，清末民初期间被一位不有名画师重新绘制成彩色版，这个彩色版本现藏于台北故宫博物院，其精美程度令人叹为不雅观止，比较原版细腻线条，彩色版保留原有神韵根本上，增长更多生动性和艺术美感
为让当代读者更好地理解这些古老名物，最新出版《诗经图谱》中，编者特意约请山东大学王承略教授为每个条款撰写简短当代解读，这些解读不仅对原文进行普通化阐释，还结合其他古籍中干系记载，使读者能够更全面地解这些名物古人心目中形象和意义
对付"葛之覃"这一条款，解读不仅解释"葛"是一种可用来织布蔓生纤维植物，还阐明"絺"和"绤"分别指细葛布和粗葛布，又如阐明"墙有茨"时，不仅给出"茨"即蒺藜基本信息，还引用清代学者陈启源考证，详细解释蒺藜两个品种及其差异
这种结合传统注疏和当代知识解读办法，使得《诗经图谱》成为一座沟通古今桥梁，让读者欣赏古典诗歌之美同时，也能得到丰富植物学和动物学知识
《诗经图谱》编排设计上，编者和设计师倾注大量心血，力求保留古典韵味同时，又能符合当代审美需求，开本选择上，采取140×180毫米略偏方形尺寸，这种不太常见开本既能很好地展示图片效果，又避免传统方形书本呆板感
封面设计采取内外双层构造，外封选用充满春景象息绿色艺术纸，呼应《诗三百》中"春日迟迟，采蘩祁祁"意境，封面主体元素选用鹤和蒹葭，分别采取印银、烫银、烫绿、压凹等工艺，层次丰富而不显繁琐，内封则选取几种范例草木鸟兽进行压凹处理，增长设计立体感和质感
为增加阅读体验层次感，每个章节开始都插入一张薄透艺术纸，上面印有银色图案，这种设计不仅起到分隔浸染，也为整本书增长一份精细感
书口处理上，设计师别出心裁地利用一种金色偏绿调墨水，刷书口三面，这种处理办法光照下会产生细微闪光效果，既低调又不失落奢华，完美诠释"大雅久不作，吾衰矣夫"典雅气质
通过阅读《诗经图谱》，我们不仅能够提高对古典文学理解和欣赏能力，还能匆匆进对自然界认知，它教会我们如何用古人眼力去不雅观察周围天下，感想熏染生命律动和自然韵律，这个信息爆炸时期，《诗经图谱》无疑为我们供应一个宁静精神栖息地，让我们能够暂时阔别鼓噪，回归到最本真人性和最朴素情绪中去
《诗经图谱》是一部领悟文学、艺术、科学和设计多维度作品，它不仅是对《诗三百》一次创新性诠释，也是中国传统文化当代语境下一次成功演绎，无论是对文学爱好者、艺术鉴赏家，还是对自然科学感兴趣读者来说，这都是一本值得珍藏佳作
