无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一样平常滋味，在心头。
一、李煜平生及词风衍演
李煜（937－978）公元961年登基，史称南唐后主。他即位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。他在对宋委曲求全中过了十几年偷安生活。南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩鸩杀。
李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有造诣，工书善画，妙解音律，尤工于词。他的创作分为前后两个阶段：前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒诞病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一期间的词作大都反响了他荒淫奢靡的官廷生活，这些词虽在技巧上已日臻成熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦去世中复苏过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“早晚以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的历久的艺术力量。可以说，亡国使他丧失落了天子的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的造诣，诚如清人王国维评价：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”便是对他文学地位的中肯评价。
二、《相见欢》的“细读”
西方新批评学派在解读诗歌时采纳重视笔墨本身在作品中的浸染的“细读”办法，他们认为，笔墨是组成篇什的根本，而笔墨表现出的形象、肌理、色调、语法乃是评说一首诗歌的主要依据。下面，笔者就用这种“细读”的形式对两首《相见欢》的意义加诸简评。
（一）《相见欢·林花谢了春红》
1、“林花”：满林花树；“谢了”：表现一种美好事物——美好之节、美好之花、美好之色——零落凋残的悲慨；“春红”：代落英；“太匆匆”：花开短匆匆，表示为对美的凋零的悲悼之感。
2、“无奈朝来寒雨往来风”：花谢匆匆之因。“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝暮风雨摧残施虐的无可抗争之悲绪。
3、“胭脂泪”：承上文之“春红”，悲极艳绝，确有杜甫“林花著雨胭脂湿”的意蕴；“留人醉”：悲哀凄惜，人迷心醉，是“花”对赏花者的相留，还是“人”对赏花者的相留？或可作多义诠解；“几时重？”：犹言“何时可再？”，用花之凋落与人之离去展现了一种难以挽回的痛楚惋叹。
4、“自是人成长恨水长东”：“长恨”、“长东”，悲绪难平。系悲沈恨极的哀切之辞。
（二）《相见欢·无言独上西楼》
1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为不雅观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲。
2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充斥的“离愁”愁起之由。全句摹画了一幅意境朦胧、感化着哀愁的图画。
3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排解的离愁。
4、“别是一样平常滋味在心头”：“别是一样平常滋味”指离愁，即“离愁在心头”之意。如果说前文还用“剪”和“理”的动为难刁难离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写法。
三、《相见欢》的喻况
“尼采谓：‘统统笔墨，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也”。（王国维《人间词话》卷上）对任何一个作家的作品的解读，都离不开对其本人生平和思想的理解，由于在作品中，无一例外地蕴藉着作者自身的爱憎情绪和思想不雅观念，以是法朗士说“文学作品都是作家的自叙传”。这句话是否绝对我们姑且不论，但其某种程度上反响了文学创作活动的实质是毋庸置疑的。的确，作品每每折射着作者本人的履历体悟和出生感发，李煜正是以他的心和血才浇沥出这两首《相见欢》。
“林花”一词，表面上是伤春咏别，但细作探求，“人成长恨水长东”的深切悲慨，决非一样平常闺怨、离情，其“伤春咏别”，很难说没有托意：上片惜花之意，实是自悲出生，朝雨、晚风，摧残不已；下片念泪留醉尚且不能，何况重返故国？国而“长恨”“长东”，悲慨难托难平。“无言”一词，表面上看也是悲秋咏别，但细品寻微，词中深深的寂寞、万般的无奈和无法排解的离愁，也决非一样平常离去相思，而是有所喻况：上片“梧桐”，是惨遭幽闭的物象，而“深院”难道不正是囚身之喻？下片的离愁无疑可以解为去国之愁。心品之下，确可品出“亡国之音”的况味，难怪宋人黄升评注：“此词最凄惋，可谓‘亡国之者哀以思’。”正由于如此，我们可以说，李煜词中所表现的情绪哀伤深厚，莫不是字字见血，有如血泪凝铸而成。
四、结论
李煜的两首《相见欢》，虽然表面上都是写相思离去，但他作为亡国之君，受人拘囚，又何敢堂堂皇皇地在作品中言志而表明自已“故国之恋”、“亡国之痛”的情绪呢？除非他觉着活腻了。因而在作品中以“喻况”流露情绪。
因此，我们在赏析品读时，不仅要明白作品所写的外表情事方面的主题，更应把握作品中所流露的隐蔽的某种心灵和情绪的实质。
同时，由于两者在内容情绪上有着诸多的契合之处，乃至连标题也一样，我们当然可将它们视为关系密切姊妹篇，因而，为了使学生对李煜“无言”一词有更为深切的感悟，应将他的“林花”一词作为补充阅读材料以给学生，通过对举并读，使学生得到更为丰富的情绪体验。
