孟浩然《春晓》一诗相信是许多人幼年时的人文本色启蒙材料。
关于这首诗的内涵，我们常日理解为作者在春天的早上睡到了自然醒，醒来便听到了表面有鸟儿雀跃的鸣叫声，这种听觉感想熏染让作者欣欣然，忽而想到昨晚风雨交加，花儿在风雨的摧残下不知落了多少？
这样一想，作者的心情陡然失落落，引发了伤春情结。也使读者在乐景转哀景，乐情转哀情的咀嚼中更遐想到作者有惜春惜时的韶光感慨。
根据以上诗歌解读，这首诗便是作者对晚春景象的抒写。但在作者没有详细指明韶光细节的情形下，这首诗有没有可能是写早春景象呢？笔者有兴趣为之一探。
诗歌首句是否有早春的暗示？答案是肯定的。
当我们不把“春眠不觉晓”理解为墨客是主角，而是把春天当成主语时，意思就变成了：沉睡了一冬的春天不知不觉清醒了。
此句也可以回应题目《春晓》之意，古人说春有三春，个中一个意思即指早春，仲春，晚春三个时段。“晓”有“早”之意，就可以进一步理解为春天的早春时段，但同时又暗含着清晨之意，一语双关。
作者为相识释他感想熏染到的是早春，以是第二句用了一个细节来确证事实，也便是我们理解的到处都是鸟儿的欢叫声，大自然一片盎然活气。
这宛如彷佛谢灵运《登池上楼》中的著名诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”的早春景象的再现，后一句与“处处闻啼鸟”句意类似，且都表示出清新奇丽，新鲜灵动的艺术特色。
谢灵运写此诗时正值他被贬为永嘉太守期间，他一到永嘉便病倒了，一病病了一个冬季，忽而有一天想推开窗户看看表面的风景，却意外的感想熏染到了别样的景致，也才有了他自己称为“如有神助，得窥天机”的佳句。
但实在这两句诗写的是再平凡不过的春天景致了，才华出众的谢灵运却从来没有像这次一样引发如此隽永的感想熏染。
那是由于他一贯保持着初到永嘉时的冬天印象，猛然间时令转换带来的审美冲击，才在他脑海里留下特殊深刻的印象，这种觉得吐而为诗便如心间流淌出来的一样，自然而然，不事雕琢。
孟浩然这两句也有类似的审美直觉，仿佛他一贯沉浸在冬天的感想熏染中，却在某个早春早上醒来时，由表面的鸟鸣声意识到春天的来临。鸟儿的活力让春天充满活气，是为乐景见乐情。
但问题来了，末二句的感情忽然发生了迁移转变，想到昨夜风雨摧残春花，作者的心情就不免有些伤感，这是范例的伤春情结，也多发生在晚春时节，是为哀景见哀情。
在早春诗里，不管是乐情还是哀情，诗中所描写的实景都是乐景，或至少不是哀景。我们试着列举唐代初、盛、中、晚四个期间的几位著名墨客的早春诗来印证这一点。
初唐杜审言有著名的《早春游望》一诗，抒发思乡情绪，个中的写景句：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹”即是描写春意浓郁的早春风景。
王勃有诗《早春野望》：“江旷春潮白，山长晓岫青。他乡临睨极，花柳映边亭”亦写思乡，写景句表示了有少年人风发意气，显得明丽阔远。
盛唐墨客王维《早春行》：“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。谁家折杨女，弄春如不及。爱水看妆坐，羞人映花立。喷鼻香畏风吹散，衣愁露沾湿。玉闺青门里，日落喷鼻香车入。游衍益相思，含啼向彩帷。忆君长入梦，归晚重生疑。不及红檐燕，双栖绿草时”，写闺愁，但景致宜人，且表示出勃发向上的生命力。
中唐白居易早春诗最多，以早春为题的就有30首之多。
早春景无一例外为乐景，如《开元寺东池早春》：“池水暖温暾，水清波潋滟。簇簇青泥中，新蒲叶如剑。梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草薰薰，适情鸥泛泛。旧游成梦寐，往事随阳焱。芳物感幽怀，一动平生念”。
又如《新居早春二首》：“静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。地润东风暖，闲行踏草芽。呼童遣移竹，留客伴尝茶。溜滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家？”等等，
都表现美好的早春景象。白居易最著名的早春诗句即是《钱塘湖春行》里的：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐入迷人眼，浅草才能没马蹄”，写尽了眼中春意，也道出了逐渐盈积于内心的喜意。
晚唐墨客皮日休《松江早春》：“松陵清净雪消初，见底新安恐未如。稳凭船舷无一事，分明数得鲙残鱼”，大地回春，民气悦然。处于不同期间的唐墨客，感知事物的心态各有不同，但对早春的感想熏染基本都是统一的。
由此可见，《春晓》末二句的风雨落花如果理解为哀景，则不符合于早春的景象。但基于本文对诗歌早春的设定，有必要从“风雨”与“落花”两处着眼一探究竟。
首先说风雨，“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，“ 欲散重拈花细看，争知嫡无风雨？”“何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。”“夜来风雨急，无复旧花林。”
晚东风雨摧花的诗词随处可见，早春诗也写风雨，只不过早春的风雨实在是其余一番景象。
试看杜甫的《春夜喜雨》中的几句诗“随风潜入夜，润物细无声……晓看红湿处，花重锦官城”，这正是给“夜来风雨声”诗句做了极好的注脚，雨水随着东风入夜来访，无声地滋润津润着自然万物。
作者从大处概括后，又辅以细节描写：早上看到的“红湿处”，原是繁华朵朵，遍开成都，老杜欣欣然之情自不待言。要之，“夜来风雨声”并不但能理解为狂风暴雨摧花落，也能化为和风小雨催花开。
但抵牾又涌现了，末了一句“花落知多少”彷佛否定了前一句“和风小雨”的阐明，难道诗意就此尘埃落定，没有了翻盘的可能？
实在不然，词语的多义与颠倒征象为我们扩大理解读空间，领会到更丰富多彩的诗歌内涵。出于表达的须要，诗歌常有颠倒手腕的利用。
如杜甫《秋兴八首》其八有句“喷鼻香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”即是出于韵律的须要做的颠倒。
《春晓》诗就题目而言可颠倒为“晓春”，而末句就节奏感而言，“花落知多少”要比“落花知多少”更有抑扬抑扬的效果。
如此，“花落”即为“落花”，而“落花”与“落英”同义。
陶渊明《桃花源记》中有“芳草鲜美，落英缤纷”句，“落英”在《辞海》里有两种阐明：
一指“落花“，即我们常日理解的“离枝落下的花”；
其余一个意思则指“初开的花”，并列有屈原《离骚》中的“夕食秋菊之落英”释义。
其余，“缤纷”除了有“纷纭落下”之意，还有“繁盛”之意。
据此，《桃花源记》中渔人所看到的桃花源景致应理解为桃花开得正繁盛，才更能与“芳草鲜美”组合成活气无限的世外桃源意境。
而“夜来风雨声，花落知多少”也同样可以阐明为：昨夜经由了和风小雨的滋润津润，枝头的花儿不知开了多少？这样，作者在“处处闻啼鸟”的听觉审美后，又由回顾起昨夜的景象变革，想象到更美的春天景致，欣欣然之情愈发浓郁。
\"大众五言绝句系统编制短小，适宜写一地景致，一时情调\"大众（袁行霈《中国文学史》）。
那么，《春晓》诗不会是写从早春到晚春的清晨景象，只能是个中之一。
如果表现晚春景象则为以乐景与哀景共衬哀情，但笔者认为写早春之景的话即表现的是乐景乐情，则更能表示出景致的统一与情绪的和谐。
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