《阿那曲》本为七言绝句﹐唐人以入乐府。旧题杨太真所作﹐宋人别号《鸡叫子》。“阿”通“婀”， 音ē；“那”通“娜”，音nuó，旧时读nuǒ。顾名思义，阿那者，婀娜也，谓美人边幅姣美、身体柔美、顾盼生姿，《诗经》所说的“美目盼兮，巧笑倩兮”，便是这个意思。
清朝沈雄编撰的《古今词话》上卷中“阿那回纥所自始”条中说：词品中所说的《昔昔盐》，即梁乐府《夜夜曲》。张祜诗“村落俗犹吹阿滥堆”、贺铸词“塞管孤吹新阿滥”、戴式之《乌盐角》行“笙歌聒耳乌盐角”、李郢诗“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋”中的《阿滥堆》、《乌盐角》、《阿那》等都是曲名。刘禹锡词“目前北客思归去，回纥阿那披绿萝”中的阿那、回纥，也是当时的曲名。李郢说这是把梵呗当做艳歌，刘禹锡确认为是把南调变为北曲，这便是《阿那》、《回纥》这个词调的最初运用。
据“江南春与阿那曲”条记载：钱谦益认为，白乐天（白居易的《江南春》词“青门柳枝软无力。东风吹作黄金色。街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。”和王仲初《江南春》词“外子早朝夜半起。樱桃如珠露如水。下堂把火送郎归，移枕重眠晓窗里。”还没有创造用该词牌作律诗的，而上两首均为词，而不是律诗，《阿那曲》的来历于此。
为证明他的不雅观点，他还在后面附录了两首《阿那曲》，一是台城一个歌妓所唱，曲云词云：“宫前细草红喷鼻香湿。宫内纤腰碧窗泣。惟有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。”其二是崔公达送给一个俏丽的风尘女郎的，曲云：“晴天霜落寒风急。锦帐罗帏羞独入。秦筝不复续断弦，转身掩映挑灯立。”他认为这是最早用《阿那曲》这个词牌名的两首词。此调二十七字，四句三仄韵。
但用该词牌名作曲最著名的要数朱淑真，她的《《阿那曲》云：
梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销喷鼻香未歇。
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薄衾无奈五更寒，杜鹃叫落西楼月。
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首句“梦回”是从梦中醒来，全句是唱叹抒怀主人以酒浇愁朦胧入睡，但好梦不成，而不久即被惊醒；而惊醒后因春愁难遣以至心绪更加忐忑不定。读到此句，人们自然会遐想到南唐中主李璟《摊破浣溪沙》中的那个名句“小雨梦回鸡塞远”，这句词曾受到王安石的讴歌，也曾受到王国维的抑低。说它好，好在生动、形象地刻画了思妇对远人的深奥深厚思念。朱淑真顺手牵用又巧作改饰，将旧句之秋凉易为新句之“春愁”，使它更贴合女词人的独特情性。
此词于首句点示一个“愁”字为题旨，但“愁”毕竟是心灵中的隐在意绪，究竟怎么个“愁”法，“愁”成什么形态呢？朱淑真深懂艺术之壶奥，于是随后铺排出富有范例意蕴的一组情境，以具象显示抽象，用实境表现心境，从而把人引进她的艺术氛围之中，令人如见其状、如闻其声，乃至感同身受地为之一洒同情之泪。这就昭示人们：诗词之美，美在艺术家创造的富有魅力的意境。以是王国维论词时说：“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名句”。
用《鸡叫子》填词较有名的是张耒：平池碧玉秋波莹， 绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆， 轻步凌波踏明镜。
【作者简介】
朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。朱淑真籍贯出生历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精通音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不快意，烦闷而终，其墓在杭州青芝坞。
生前曾自编诗词集，去世后散佚。1182年（孝宗淳熙九年）宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有《断肠词》一卷行世。
张耒（1054年-1114年）字文潜，号柯山，祖籍亳州谯县(今安徽亳县)，后搬家楚州(今淮安市楚州区)。宋代著名的墨客，“苏门四学士”(秦不雅观、黄庭坚、张耒、晁补之)中辞世最晚而受唐音影响最深的作家。因其曾担当过起居舍人，以是人又称其张右史；因其晚年居陈(今河南淮阳)，陈地古名宛丘，以是人亦称其宛丘师长西席；因其仪不雅观甚伟，魁梧逾常，以是人复称其“肥仙”。
张耒平生仕途坎坷，屡遭不幸，可他从未忘怀操写诗文。其著作被后人多次雕版印行，名为《柯山集》、《张右史文集》、《宛丘集》等，今人李逸安、孙通海、傅信三人编辑的《张耒集》，收诗约二千三百首，散文、史论、议论近三百篇，真可谓洋洋大不雅观矣!其诗从前系统编制丰腴，音节浏亮，东坡称之“汪洋冲淡，有一唱三叹之音”，晚岁落其华，趋务夷易，酷肖白乐天(居易)、张文昌(籍)，一时独步吟坛；其文则雄深雅健。纤秾瑰丽，无所不有，蔚然成家。
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