（宋）李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的觉得。只觉齿间舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就以为已能使听众觉得到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的感情还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
②《鬓云松令 · 叠字词》
（清）吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。
离去团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。上片只写薄暮的景致，抒怀主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景致中。下片写思妇在梦中与丈夫团圆，好梦的来临没有前兆，好梦消散也无缘无端，她只能如昔日一样，愁依阑干，苦苦期待。
③《菩萨蛮 · 霏霏点点回塘雨》
（唐）无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花喷鼻香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，青青云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天小雨中的池塘，下片写江边的舞女。利用类叠的修辞办法发展到极致，即全词均是叠字的环境，这难免给人以笔墨游戏的觉得，但在这游戏的背后，仍旧可以看出作者的独具匠心。
④《叠字诗》
佚名
今古人生有几何，繁华刺目耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
诗中连用七个“得”字，从字面看是仿照马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的空想。
⑤《叠字诗 》
（唐）寒山大师
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。
⑥《蝶恋花 · 庭院深深深几许》
（宋） 欧阳修
庭院深深深几许。
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩薄暮，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有苦处深奥深厚、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
⑦《书怀》
（明）朱权
纷纭雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老駸駸。
“駸駸（qīn）”，意为马奔驰的样子，比喻韶光即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与疲塌，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
⑧《天净沙 · 即事》
（元）乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵。
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
这首曲子赞颂女子的边幅，描写爱情的和谐美满。前两句用春天的莺燕双双飞舞，花柳摇荡多姿来形容两情相悦和女子的美好。
后三句写这个女子言谈举止事事都很有风姿和韵致，又娇美年轻，统统都恰到好处，是个无可挑剔的美人。这首曲子通首叠字，音韵幽美，一气贯注。
⑨《赋得古原草送别》
（唐）白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，东风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
全诗措语自然流畅而又工致，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感想熏染，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
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