历代文人墨客抒写女子相思之情的佳作甚多，但此词写相思之情，用喻新奇，不露，不俗，蕴藉蕴藉，颇值得揣摩品味。
全文内容纯挚。上片描写渲染了闺中环境，陪衬孤寂，诱发相思。前两句“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，写的是白日之景，同时也透露了作者的内心感想熏染。秋日日长，从清晨薄雾到入暮浓云，光阴难以消磨，因而为之生愁。看铜炉的喷鼻香料逐步地燃尽，更令她以为韶光难捱顿生愁思。“永昼”“销”让人觉得韶光漫长，愁思凝重。“佳节又重阳”三句，写的是秋夜之景。又到佳节，解释光阴流逝，可嫡黄花，今是昨非。往年的夫妻对酒赏月，目前却成了“半夜凉初透”。“佳节又重阳”一个“又”字解释这种节日思念亲人的愁情不是第一次涌现，更使愁之深，愁之苦。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，既是实写又是虚写。实写景象逐渐转凉，虚写心中由于思念远方亲人而产生凉的觉得。一个“凉”字写尽了孤寂，折射了相思。由此看以看出，作者虽然处在舒适的环境中，但由于爱人不在身边，玉枕寒凉，只能平添惆怅、相思之情在不经意中已流露出来。
下片借薄暮把酒赏菊，仿古人而遣今意，尽现相思之情，开头“东篱把酒薄暮后”，写重阳对酒赏菊，转换空间，由室内到庭院。“东篱”指地点，也是菊花的代称，语出陶渊明《饮酒》诗中“采菊东篱下”句，“有暗香盈袖”是从《古诗十九首》中“馨喷鼻香盈怀袖”脱化而来。两句暗含佳节思亲感情。至此词人虽未明言感时怀民气绪。但她的孤独寂寞之感，伤时叹逝之情，已寓于字里行间。一个昼夜惦记丈夫，愁情满怀的少妇形象已刻画出来。词作末了三句感情迸发，更加激烈。“莫道不消魂”利用了发问法，醒人线人，直抒离去的极度悲苦。“帘卷西风”是西风卷帘的倒文，既写景又写人。秋风袭来，帘子卷起女词人更以为形单影孤，于是发出“人比黄花瘦”的感叹。“人比黄花瘦”既摹形，又真切具有深入民气的力量。“瘦”与“愁”字相呼应，由于有刻骨的离愁，才有无尽的相思，才会衣带渐宽，腰肢瘦损，人似黄花。“为伊消得人干瘪”之意清闲个中。
以人比花，并不始自李清照，如康与之就有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，但由于李清照词中的黄花是面前之物，即景设喻，极其自然。且菊花多长、垂，易与“瘦”联系，再加菊之品质与作者精神有相通之处。用黄花喻人瘦既新奇又可见其形，亦能传其神，并能传达特定环境中特定人物的特定情绪，富有创造性。故而成为千古传诵的名句。
全词委婉蕴藉，虚实相合，情景交融，设喻新颖。通篇无一思字，却尽现为爱人“瘦比黄花”的相思之情，真可谓“不着一字，尽得风骚”。
附：
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
