因此， 研究《古诗四帖》这样的狂草作品的笔画，不能像楷书、行书那样把横、竖、撇、捺一个笔画、一个笔画地分开去研究，而必须环绕这条贯穿全体字，乃至几个字的“大笔画”去研究。
“大笔画”和“小笔画”之间有什么差异？起、行、收的过程是一定要有的。那么，它在书写过程中碰着既要改变方向完成其他表述，又要连贯书写的情形该怎么办？为此，我们还必须去研究它的转换部位，这就增加了转和折的内容。
下面我们就从起、行、收、转、折五个方面分别讲述。
01.
“起”，即起笔。
《古诗四帖》中的起笔从大的类型可分为两种：一种是独立起笔，这样的起笔不受前面字和笔画的影响，自由选定下笔方向、角度和形态。另一种是顺势起笔，顺着前字收笔的笔势顺势下笔。
①独立起笔。在《古诗四帖》中，独立起笔一样平常都是一行开始一个字的第一笔起笔，或一行之中一个节奏结束，另一个节奏重新开始时的起笔。独立起笔一样平常用笔较重，动作清晰持重，丰富而完全。独立起笔中还有藏、露之分。
②顺势起笔。顺势起笔是指行进中笔断意连的起笔。其笔势直接连接着前一字或前一笔的收笔。顺势起笔一样平常用笔较轻，强调衔接得自然完全。但书写中这是更加表示作者功力的地方，顺势而来、顺势而入，虽轻盈、自然，却不能失落去笔意，这是难度很高的。顺势起笔也可分为两种，一种是较为大略的顺势，没有明显的中兴笔动作；另一种是较为繁芜的顺势，虽顺势而来，入纸后又进行了明显的中兴笔动作。
此外，《古诗四帖》中的起笔还有反、正变革及简、筑变革等。斜角向内的起笔叫正向起笔；斜角向外的起笔叫反向起笔；大略的起笔是指起笔后直接前行的起笔，这样的起笔笔意爽利而笔法清晰；筑锋起笔是指起笔后书写上有反复式挫笔动作，使起笔变得老辣而凝重。
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部一
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部二
02.
“行”
即处于起笔和收笔之间，
再撤除迁移转变部位的行笔阶段。
行笔阶段是构成笔墨的主体，如在行笔阶段不讲究，就会更加清晰地表露出笔法单一的毛病。《古诗四帖》中行笔过程的笔画有宽窄、薄厚、流涩、向背、曲直等诸多变革。
我们知道，《古诗四帖》是继续了纯洁的魏晋古法的。古法用笔有一个明显的特点，便是更加靠近自然法则。所有行笔当中的变革皆从书写中笔锋的科学使运中来，皆从字法、笔意的原始对应中来。
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部三
比如“北阙临丹水”中的“丹”字，不睬解古法的科学使运，绝难写出其盘曲线条的精彩变革。“上元酒”中的“酒”字，“三点水”后向上牵引的线为什么中段变粗？那是表达了横画的起笔。再比如“同来访蔡家”中的“同来”二字，“同”字右上角为什么波折？是楷书抱角笔法的延长。“来”字竖画起笔后为什么波折？那是起笔动作在行笔中完成。不睬解这些，任何行笔中的变革都是刻意和没有道理的。
①宽窄变革：笔画宽窄在古法中是使转的结果，而不是提按的结果。
②厚薄变革：中锋、侧锋是形成薄厚的最根本缘故原由。
③流涩变革：速率、笔势和笔法都能产生流涩变革，快速易流，慢速能涩；顺势易流，逆势能涩；铺锋易流，绞锋能涩。
④向背变革：向背乃阴阳，有向背才有平衡。
⑤曲直变革：曲直变革要自然而有根据，应符合字法和笔意的哀求。
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部四
03.
“收”，即收笔。
在行草书的书写中，很多人都随意马虎忽略收笔的完全性。收笔写不好属于“前功尽弃”。《古诗四帖》虽属粗狂的狂草，但其收笔却十分细腻，有露锋收笔和藏锋收笔两种。
①露锋收笔：《古诗四帖》中的露锋收笔十分讲究，做到了露而不“漏”。出锋处均进行了调度处理，使之回环蕴藉，很好地避免了直接、流滑和失落控，做到了露锋而不漏气。
②藏锋收笔：藏锋收笔多有抑扬和回还动作，且都能做到兼顾点画形态。顿是下压，挫是压笔错动，回还是原路回收。这是通用的收笔方法，目的是使笔画更加完全而厚重。然而，懂得收笔是一种境界，能够把收笔做得富于形态、富于神采，则须要更高的表现能力。有了收笔，全体字才会完全。收笔活了，全体字才会通灵。
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部五
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部六
04.
“转”，即转笔。
书写中因笔墨造型变革要改变行进方向，在草书中可采取两种办法处理：一是转笔，二是折笔。转笔也称圆转，是草书中最常见的方向调度手段。转笔顾名思义是把笔转过去，这是问题的关键。既然是圆转，那么转的弯就要有圆的觉得。转笔时只有调度笔锋把笔转过去，笔画的弹力才会充分地表示出来；笔画的弹力出来了，转弯才会有圆的觉得。
此外，圆转是丰富的。在《古诗四帖》中，有通圆的圆转，有带方的圆转，还有很多圆转是连续的，转成合围的，圆圈的。这些情形更加繁芜，造型也更为丰富。这时须要把稳的是，任何一个圆都不能是正圆形，而多为椭圆或带方的多边圆。
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部七
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部八
05.
“折”，即折笔。
折笔也称方折，写出来是方角。《古诗四帖》中的折笔有两种写法：一种是不改变执笔办法，直接改变行笔方向的折法；另一种是行笔至折笔位置，调度执笔办法、调度笔锋，再改变行笔方向的折法。折笔的利用在狂草作品中非常主要，它是调度书写节奏的主要手段。
若何才能看出江河在流淌？由于我们创造了水流因树、石等阻隔而涌现的漩涡。流淌是狂草的特点，但没有折笔作为阻隔，就会一味地流淌，书写就没有了节奏。这样一来，就会涌现画面单调、欣赏乏味的征象。
▲谢稚柳临《张旭古诗四帖》局部九
