古诗词大全及赏析
古诗词大全及赏析——唐诗
登鹳雀楼
唐代：王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
赏析:
这首诗写墨客在登高望远中表现出来的非凡的胸襟抱负，反响了盛唐期间人们积极向上的进取精神。个中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼看见的景致，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮不雅观，气势磅礴。这里，墨客利用极其朴素、极其浅近的措辞，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔驰咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把高下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特殊宽广，特殊辽远。就次句诗而言，墨客身在鹳雀楼上，不可能看见黄河入海，句中写的是墨客目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，以是墨客直接不雅观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
墨客面前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说.这种景致很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限活气的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为墨客的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写墨客一种无止境探求的欲望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法便是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是墨客想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时，在扫尾处用一“楼”字，也起了点题浸染，解释这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而墨客还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有墨客的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗这天僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
这应该只是说，诗歌不要生硬地、呆板地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和鼓吹哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不以为它在说理，而理清闲个中。这是根据诗歌特点、利用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句统共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充足，一意贯连，很随意马虎雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工致，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。以是说墨客利用对仗的技巧也是十分成熟的。
古诗词大全及赏析
古诗词大全及赏析——宋词
声声慢·寻寻觅觅
宋代：李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
赏析：
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫去世，伤于人事。这期间她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，紧张抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单悲惨的景况。此词便是这期间的范例代表作品之一。
这首词起句便不屈常，持续用七组叠词。不但在填词方面，纵然在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此腔调和谐是一个很主要的内容。李清照对音律有极深成绩，以是这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的觉得。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就以为已能使听众觉得到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的感情还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的韶光内逃离痛楚，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会以为分外悲惨。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却溘然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天涯，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失落伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样悲惨幽怨，难道你也像我一样，老年失落偶了吗?难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然以为那只孤雁正是以前为自己通报情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已去世生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时瞥见那些菊花，才发觉花儿也已干瘪不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖”的文雅了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一个人在受这无边无涯的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时景象旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感悲惨。手托喷鼻香腮，珠泪盈眶。怕薄暮，捱日间。对着这阴沉的天，一个人要若何才能熬到薄暮的来临呢?漫长使孤独变得更加恐怖。独自一人，连韶光也以为开始变慢起来。
好不容易等到了薄暮，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得民气更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却相互扶持，相互依赖，两相比拟，自己一个人要悲惨多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，面前的统统，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知若何形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么比拟，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得?”大略直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有多少很多多少愁，宛如彷佛一江春水向东流”也稍觉失落色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
古诗词大全及赏析——元代
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
赏析：
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描述出一幅悲惨动人的秋郊落日图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面表示了中国古典诗歌的艺术特色。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种悲惨悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个主要范畴，它的实质特色在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“统统景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景致，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限悲惨悲苦的情调。而末了一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠民气坎凄凉情绪的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情绪载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、利用浩瀚密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指涌如今诗歌之中的用以传达作者情绪，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌每每具有利用意象繁复密集的特色。中国古代不少墨客常常在诗中紧密地排列浩瀚的意象来表情达意。马致远此曲明显地表示出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是二心坎沉重的忧伤凄凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情绪指向趋于同等，即浩瀚的意象每每共同传达着作者的同一情绪基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用浩瀚的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情绪，情与景的结合，便使作品中意象的情绪指向呈现同等性、单一性。浩瀚的意象被作者的同一情绪的线索串联起来，构成一幅完全的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的主要缘故原由。
古典诗歌中意象的安排每每具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以韶光、空间的正常顺序来安排意象的习气。
