有朋友提问：律句三五七句必须是仄声吗？
先把问题捋清楚。律句是指遵守平仄相替的句子，不存在三五七句之说。也便是说只要在二四六位置上平仄是交替提高的句子，我们就可以称其为律句。
律句并非只利用在格律诗中，词牌、律古基本上都会利用律句，在平仄格律产生之后，纵然是不遵守平仄格律的古体诗，也会在单句中遵守平仄相替，缘故原由很大略——为了高低起伏、豁亮清明吟诵。
以是说律句是盛唐之后中国所有诗歌的主要组成部分，包括格律诗、古体诗、词牌、乃至元散曲，或者说我们本日的当代诗，无不在利用。不管整体形式如何，单句一样平常都会抑扬抑扬。这是汉字发音的最佳成句构造。
回到题主的问题，既然提到“三五七”句，那一定是指格律诗的“绝句”或者“律诗”了。
以是这个问题实际上是：“格律诗的三五七句必须是仄声吗？”
严格的格律诗定义来说，只要在平仄关系上屈服“相替”、“相对”、“相粘”这三个平仄的基本原则我们就可以称之为格律诗。从平仄的角度来看，并没有对格律诗押什么音调的韵作出规范。由于绝大部分格律诗都是平声扫尾，合营诗歌的吟诵体韵味，以是我们现在一样平常默认了格律诗平声结尾的规则。
从押韵本身来讲，诗歌的押韵分为排韵和隔句韵。
排韵便是句句韵，隔句韵便是偶数句押韵。在诗歌中除了汉武帝期间在柏梁台上作游戏联句的时候创建的“柏梁体”是排韵之外，其他所有诗歌形式都是利用的隔句韵。
一联诗分为出对句，或者说高下句，就必须在单数句利用不同的平仄来断句，这是为了和这一联的韵脚做出差异。
以是在绝大多数平声结尾的格律诗中，单数句（除了首联可利用排韵）都必须和韵脚音调不同，以表示这句诗只是断句，并没有到押韵完结的地方。实际上这还一个缘故原由，便是在古代没有标点符号，古人通过押韵与否来标出“句读”，押韵的字便是“句”，表示这句话完结，而不押韵的出句断句，便是“读”，这也是本日我们称“逗号”的来历。
由于题主没有提到首句，显然是明白首句如果是“平平仄仄平”，“平平仄仄仄平平”的平起平收格式的话，这就必须和全诗保持同等的韵脚，也便是首句在平起入韵的格律诗关系中，是和全诗韵脚的音调保持同等的，这一点我们就不说了。
其余补充一点，便是很多朋友认为有仄韵格律诗的存在。那么在仄韵格律诗中，单数句为了差异出押韵，就必须利用平声韵。
什么是仄韵格律诗呢？便是前面所说的遵守平仄“相替”、“相对”、“相粘”三原则的仄声押韵诗。由于这种诗不多，我们一样平常情形下为了简化学习，就直接称之为古体诗也问题不大。
详细是怎么一回事呢，我们举个例子。
五言律句的格式分别为“仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平”。我们一样平常看到的五绝都是平声结尾，如王之涣的“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”便是这种标准的四句平仄格式的组成。
但是如果我们利用仄声扫尾的句子押韵呢，是不是还能担保平仄三原则的成立？
比如：“平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。”有没有可能一首诗遵守这种合律的平仄关系？这是可以的。
很多人喜好用来孟浩然的《春晓》和柳宗元的《江雪》来佐证，不过我们仔细剖析下，就会创造问题所在。
孟浩然的《春晓》：
春眠不觉晓 平平仄仄仄
处处闻啼鸟 仄仄平平仄
夜来风雨声 仄平平仄仄
花落知多少 平仄平平仄
我们很明显可以看出这首诗押仄声韵“十七筱”。单句都是律句，在二四位置平仄是相替的，同时高下两句的平仄都是相对的，第一句是“平、仄”，第二句便是“仄、平”，第三句是“平、仄”，第四句便是“仄、平”，以是也遵守“相对”的规则。但是第二句和第三句是失落粘的。也便是说这首诗不仅是仄韵，还是一首折腰体。
折腰体是否归于格律诗的特例，一贯就有争议。而这首诗不但折腰，还是仄声韵，硬要往格律诗里面凑彷佛也没有必要。归于古体诗就什么问题都没有了，这便是一首利用律句的五言古绝，也可以称之为“律古”。
这样定义下来，就清晰明了，不会产生不必要的迷惑。
我们可以看到他的第三句是利用的平声“声”字，以示和仄声押韵的断句差异。
至于柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝 平平仄平仄
万径人踪灭 仄仄平平仄
孤舟蓑笠翁 平平平仄平
独钓寒江雪 仄仄平平仄
也是相同的“失落粘”情形，就没必要往格律诗里面稠浊了——押入声韵都是其次。
它的第三句“孤舟蓑笠翁”也是利用了平声字断句。
合格的仄声韵格律诗，比较有名的是王维的《竹里馆》：
独坐幽篁里 仄仄平平仄
弹琴复长啸 平平仄仄仄（平平平仄仄）
深林人不知 平平平仄平（平平仄仄平）
明月来相照 平仄平平仄（仄仄平平仄）
刘长卿的《送灵澈上人》：
苍苍竹林寺 平平仄平仄
杳杳钟声晚 仄仄平平仄
荷笠带斜阳 平仄仄平平（仄仄仄平平）
青山独归远 平平仄平仄（平平平仄仄）
这些就都是遵守平仄关系三原则的格律诗，都押仄声韵，以是如果从这些个例子来看，题主的问题就彷佛又有了其余一个答案，谁说格律诗的三五七句都是仄声的？这不都是平声吗？
“青山独归远”的“平平仄平仄”并不是失落替，而是“平平平仄仄”在唐诗中的一种常见变革，即“鲤鱼翻波”，由于格律诗一样平常利用在出句，比如王勃的“无为在歧路”，孟浩然的“移舟泊烟渚”都是鲤鱼翻波，但是这里用在结句，就觉得特殊奇怪。但实际上说这是格律诗还是能够说得通的。
是不是觉得头都大了？
并不是只有你这么想，以是我们大略化，把仄声韵通通划入古体诗。一了百了。
有朋友就会杠了，你说了算么？
不好意思，我的文章，我就说了算。你不认同，你就自己去逐一区分吧。我是可以分清的，但是我以为没必要这样去细分，对学习格律诗的朋友非常不友好。
以是这个问题的回答从格律诗的角度出发，三五七句都是仄声结尾是精确的。由于我认为格律诗都是押平声韵。押仄韵的诗在近体诗中虽然有，但可以忽略不计。
