最为后世所熟知的便是崔郊的《赠去婢》，“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”。
崔郊与姑母家的婢女相恋，可是还未等他禀明姑母，婢女便被送给了权贵。
崔郊对婢女念念不忘，一次有时的机会，两人在郊野匆匆相遇又离去。
短暂的相见，让崔郊心中更加痛楚，于是便有了这首千古流传的《赠去婢》。
幸运的是，后来权贵读到了这首诗，不但没有刁难崔郊，反而令他将婢女领回，还附赠了万贯钱财，一时传为佳话。
然而并不是所有人都如崔郊一样平常幸运，就像晚唐著名花间词人韦庄。
他有一姬妾，不仅边幅绝美，才华也十分出众，歌舞诗赋，无一不精。
韦庄对她十分宠爱。
后来蜀国天子王建，看上了这名姬妾，以教嫔妃学作词为借口，半是讹诈，半是强制，令韦庄不得不将其送入宫中。
一道宫墙，宛如天堑，令一对有情之人相思相望，却永久无法相亲。
痛楚又无奈的韦庄，因此写下了不少相思之作，哀婉缠绵，例如这首《女冠子》。
《女冠子·昨夜夜半》
韦庄〔唐代〕
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
“昨夜夜半，枕上分明梦见”，词作开门便点明了两人相见的韶光——夜半。
对付深陷情网的人来说，寂静的半夜，正是最孤独，思念最深之时。
在这凄清寂寥的夜里，他梦到了心上人。
一样平常来说，“梦”是迷离朦胧，虚无缥缈的，但是词人却用了“分明”二字。
可见这次的相见，给他留下了多么深刻的印象。
“语多时”，词人并没有刻意渲染两人见面的情景，只是用了这短短三字，便写尽了万千情意。
“依旧桃花面，频低柳叶眉”，这两句表面看来是在刻画心上人的边幅。
“桃花面”脱胎于崔护的“人面不知何处，桃花依旧笑东风”。
唐朝墨客崔护，在清明时重逢了一位美人。
第二年故地重游，桃花依旧，然姑娘的芳踪却无处可寻。
于是便写下了那首千年传唱不衰的《题都城南庄》。
后来“人面桃花”便成了男子回顾过往情事的代名词。
他的心上人，一如当初，俏丽娇艳。
然而这样娇美的女子却不再属于他，词民气中的痛楚可想而知。
再来看下半阕，换头两句“半羞还半喜，欲去又依依”，描写女子的神态与动作。
“羞”和“喜”字看似很平淡，然而细细咀嚼，却会创造再没有比这两个更恰当的字了。
若只是“羞”，难免不免太过生疏，自然不是词人想要的场景；若只是“喜”，又太过直白露骨。
只有“半羞半喜”才最能突出女子和心上人久别相逢的那种娇羞情态。
然而欢快总是短暂的，纵然是在梦中，词人也知道，两人究竟是要分别。
她欲行又止，频频回顾，依依不舍。
明明是词人不舍心上人，却从对方写起，营造了一种彼此依依不舍的氛围。
这样的写法，将词人的情绪无限扩大。
末了结句，“觉来知是梦，不胜悲”，相逢又相别，本就令人悲痛，可是醒来之后，却创造这短暂的相逢，也不过是一场虚幻。
煞尾两句将词人的悲哀之情推向了高潮，却又戛然而止，造成了一种此恨绵绵，不绝不休的艺术效果，引人共鸣。
历史总是惊人的相似，当年武承嗣看上了乔知之的侍婢，将其骗入府中。
乔知之的侍婢一去不返，后来收到了乔知之所写的《绿珠篇》后便羞愤自尽。
韦庄在爱妾被夺后，写下了多首词作，除了这首《女冠子》，还有《荷叶杯》《谒金门》《小重山》等等。
后来这些词流入宫中，韦庄的爱妾读后，绝食而亡。
本是生离，又变成了去世别，不知韦庄是否后悔？
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作者：解忧诗词
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