溪上遇雨二首
朝代：唐 代 ‖ 作者：崔道融
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原文
回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。
耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。
译文
环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一样平常密织，野禽由于雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和笠帽，秋季的田地都多么期待这么一场畅快淋漓的大雨啊。
我独自坐在山间的岩石上，瞥见前面浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而此却依然阳光残酷。我正悠然欣赏大自然这一奇不雅观时，忽然大吃一惊——滚滚的乌云挟带着狂风骤雨，已泻到了我的头上！
不过我却意外地创造：前山青翠的山峰上，还是映照着一抹夕阳的余晖！
赏析
唐诗中写景常日不离抒怀，而且多为抒怀而设。纵然纯乎写景，也渗透作者主不雅观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一样平常唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。由于他实在是为写雨而写雨。从一种自然征象的不雅观察玩味中创造某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》便是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手腕看，它既不符合唐诗常日的蕴藉蕴藉的表现手腕，也无常日写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被墨客准确捉住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕迁移转变，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种剧烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不足，墨客还通过“遇雨”者表情的变革，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面陪衬出夏雨的瞬息变革难以预见。通篇思路敏捷灵巧，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而论，它更易使人遐想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗构造上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景致在不同韶光里的变革。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，左右开弓，既有景物在不同韶光的变革，又有空间的比拟。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论构造的新奇，此诗则不宜多让。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少方向每每可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经由两度繁荣，晚唐墨客已感难乎为继，从选材得手段便开始有所标新创新了。这个唐宋诗交替的，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。
作者简介
崔道融，江陵人。唐末墨客。以征辟为永嘉（今浙江省温州市）令。累官至右补阙。后避居于闽，因号“东瓯散人”。与司空图为诗友，人称江陵才子。工绝句。僖宗乾符二年（875年），于永嘉山斋集诗500首，辑为《申唐诗》3卷。另有《东浮集》9卷，当为入闽后所作。
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