李贺是唐朝继李白之后的另一位以“浪漫主义”著称的墨客。
李白的浪漫中带着“仙气”，而李贺的浪漫中却带着一种幽冷。
李贺的经典鬼诗有《苏小小墓》，“幽兰露，如啼眼。西陵下，风吹雨”。
苏小小本是钱塘的著名歌妓，后世很多文人都曾为她写诗填词，而李贺的这首鬼诗无疑是最精彩的。
诗歌通过一系列奇特的想象，塑造了一个冷艳的女鬼形象，空灵飘渺，令人回味无穷。
还有《秋来》中的“雨冷喷鼻香魂吊书客”，在一个风雨凄凄的夜晚，古代墨客的喷鼻香魂竟来凭吊他这个活生生的人，令人不寒而栗的同时也让人感想熏染到了他的无限凄凉。
李贺只活了26岁，但是却留下了很多不朽诗篇，在这些诗中，令人印象最深的还是“鬼诗”，所往后人称他为“诗鬼”不是没有道理的。
他在“鬼诗”上的造诣，凡人难以企及。
一贯到了清朝，出了一个长于模拟古人诗词，能又能臻“若自己出”之境的墨客黄景仁。
他写下了史上最惊悚的一首词，读背面皮发麻，胆小的不要轻易考试测验。
这首词名为《点绛唇》，全文如下：
细草空林，丝丝冷雨挽风片。
瘦小孤魂，伴个人儿便。
寂寞墓穴，今夜呼君遍。
朦胧见，鬼灯一线，露出桃花面。
这首诗词版“鬼吹灯”，朦胧唯美，末了两句却令人不寒而栗。
黄景仁是宋朝墨客黄庭坚的后裔，活动于清朝乾隆年间。
他曾有个青梅竹马的表妹，却生生分离，因此他模拟李商隐的《无题》，写下十六首《绮怀》，动听肺腑。
他少有才名，却屡试不第，生平潦倒穷困，“十有九人堪白眼，百无一用是诗人”便是出自他的笔下。
严格来说，他更多的造诣该当是在诗歌上，而这首《点绛唇》该当可以算是他词作的代表，朦胧唯美，却又阴森鬼魅，读后令人头皮发麻。
词一开头便营造了一种幽冷的环境。
在一片空荡荡的竹林中，丝丝冷雨在冷风的裹挟下，滴落在草丛中。
林子是空的，风雨是冷的，此情此景足以令人不寒而栗。
而接下来的一幕更是叫民气惊胆战。
一个瘦小的孤魂在空林中游荡着，仿佛在探求能陪伴自己的人。
这两句画面感很强，很随意马虎让人遐想到《倩女幽魂》中聂小倩的出场画面。
这样的画面很唯美却也令人头皮发麻，试想一下，月黑风高，当你独自一人走在凄风冷雨的旷野中，溘然涌现一个孤独无助却又美艳动人的女子。
这样看似唯美的艳遇实际暗含杀机，由于黄泉路上太孤单，她想找个人相伴。
她在寂寞的地府中一遍各处呼喊着行人，若有人被她美艳的外面或者柔媚的声音所迷惑，那么结果可想而知，一定是一去不返了。
如果说前几句，女鬼的美艳形象只是预测，那么末了一句的“桃花面”算是正面写女鬼。
朦朦胧胧中，灯光一闪，瘦小的孤魂露出了真面孔：原来是一个如桃花般娇艳的女子。
诗词中的桃花一向便是“美艳”的代名词，“桃花+女子”必是美女无疑了。
而这桃花面的女子和行人会发生什么样的故事，词人没有明说，给读者留下了无穷的想象空间。
全词阴森幽冷，将行人路遇女鬼的场面描写得唯美又凄冷，尤其是末了两句令人不寒而栗。
那么黄景仁为什么会写这样一首鬼词呢？
我以为大概是由于和李贺一样，在现实中活得太痛楚，只能在幽冥天下寻求安慰吧。
不过这首词确实太过惊悚，读背面皮发麻，胆小的不要轻易考试测验哦。
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作者：凯紫
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