同时作者为了让整首诗更具艺术表现力，也会采取层层递进、前后呼应的手腕，乃至先稍作蓄势，再逐渐生发和铺展，从而让全文交融贯通。
恰当利用呼应写法，可以使诗歌的构造显得紧凑严谨，比如王维的《新晴野望》，开篇紧扣诗的题目，结尾由景及人，表达了作者神往和眷恋田园生活的情怀。
盛唐有一位墨客也非常善于各种表现技巧，不仅运用娴熟，而且表达独特，充分表示出唐诗的艺术高度。下面先容李颀送别王昌龄，写了一首佳作，首尾呼应，好诗总是百读不厌。
送王昌龄
唐代：李颀
漕水东去远，送君多暮情。
淹留野寺出，向背孤山明。
前望数千里，中无蒲稗生。
夕阳满舟楫，但爱微波清。
举酒林月上，解衣沙鸟鸣。
夜来莲花界，梦里金陵城。
嗟叹此离去，悠悠江海行。
李颀在盛唐开元年间进士及第，曾任新乡县尉，后归隐故宅。李颀善于七古题材，他的边塞诗格调悲壮，送别诗则非常蕴藉。他与王昌龄是至交好友，彼此虽然聚少离多，但是只要有机会团圆，总是把酒言欢、赋诗抒怀。
李颀和王昌龄都是位卑名高，却在盛唐诗坛霸占一席之地。他们才华卓越，年轻时也曾斗志昂扬，王昌龄的诗歌更是感情饱满、内涵深刻，李颀对他也是非常讴歌，这首诗就抒写了离去之情和不舍之意。
送别诗是常见题材，以是要别具一格就非常之难，不仅须要构思新巧，而且还需情绪朴拙。这首诗用形象的暮景，表现抽象的离情，非常独到。
开篇交代韶光为傍晚，地点为洛阳的漕水；“送君”二字，则点明题目是送别题材。“暮情”二字，领起全篇，接下来的五联，通过层层铺写出暮景，表达了自己的惆怅之情。
墨客走出荒寂的野寺，回望孤山，在残阳余晖中稍显出一抹亮色。再转身前望，夕阳下清波悠悠，客舟荡漾；暮色苍凉，牵动离愁。主客双方默默地喝着饯行酒，不仅难以尽兴，心中更涌起千愁万绪。
“举酒林月上”，表达出纵然良辰美景、奈何光阴似箭的惆怅，送别之后已是月挂枝梢，沙鸟幽鸣，让人辗转难眠。墨客在恍惚间来到了莲花界，梦里的金陵幽邈惨淡，令人不禁以为痛惜若失落。
末了两句充满深情，“嗟叹此离去，悠悠江海行。” 想起这次别离，作者便嗟叹不已，朋友一起远行，即将流落于悠悠江海之中，却不知何时才能再次相逢。
李颀的这首送别诗层次分明，意象丰富，充满深情厚谊。作者开篇以一个“暮”字领起，然后通过夕阳微波、月上鸟鸣，以及夜来花界、梦里金陵，等各种暮景进行陪衬，如此点染手腕，使得全文意境幽淡，虽然不提一字不舍，但朋友间的深情却溢满诗行。
作者还非常把稳首尾呼应，结尾以景语结束全篇，用“悠悠”二字，再次点明别离之情，更有力地渲染出自己的朴拙情绪。
李颀少时家境殷实，后来家道中落，于是发奋读书，虽然担当过县尉，却逐渐厌倦了仕途，却喜与诗友们密切交往。虽然唐代少了一位庸碌的小吏，却多了一位出色的墨客，也让后世可以有幸读到如此佳作！
