红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
很多人都说，这首《七律·长征》是当代最好的格律诗之一，是当代七律的模板。也有很多人不理解，不是说格律诗押韵，必须要一韵到底吗？这首诗明明押了两个韵部，（难、丸、寒平水韵十四寒韵部，闲、颜平水韵十五删韵部）明显就出韵了，乃至都不能称为律诗，为何反到成了最好的七律呢？
《七律·长征》
大家对格律诗的押韵、粘连、对仗、平仄规则都很清楚，也都熟习格律诗的正体和正格。但是，对付格律诗还有别格一说，就有很多人不知道了。主席的这首《七律·长征》，便是属于格律诗的别格，虽然这首诗的押韵，押了两个韵部，但也是符合格律的。
本日就来谈一谈，格律诗的变体和别格。可能有些人对格律诗的变体和别格，有一定的理解，但理解的不是透彻。可能还有些人，正通过网络或者先哲的"诗话"，在学习格律诗的变体和别格。但却创造网络上讲的不全面，不足完全；那些诗话又都是文言文，看起来比较隐晦难懂无从下手。
莫急、莫慌，你们机会来了。本日我就比较全面、完全的，只管即便用普通易懂的措辞，来聊聊格律诗的变体和别格。
变体和别格一、诗体和变体
要想理解格律诗的诗体，必先清楚中国传统诗之"诗体"，与文学文体中的诗歌文体是不同的观点。
诗歌文体亦简称"诗体"，此"诗体"为文学文体的一种。从内容来分可分为：抒怀诗、叙事诗、说理诗。按形式来分则分为：中国传统诗与外式诗。
中国传统诗，又有古体诗（古风）与近体诗（格律诗）之别。而外式诗，也便是我们常日说的"口语诗"。则包括十四行诗、自由诗、散文诗等。
诗歌文体的分类
而中国传统诗之诗体，包括古体诗和近体诗。此诗体非文学文体中"诗体"，而是指诗的形式。诗体一词出自出自严羽的《沧浪诗话》。
《沧浪诗话·诗体》"风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。"
诗体由《诗经》风雅颂开始，不断进步、衍变，至初唐沈全期、宋之问定型格律诗。以是，我们现在说的诗体，紧张有古体、近体之分。近体指的便是格律诗，格律诗又有律诗、绝句、排律之分。而我们把格律诗以外，其他中国传统诗称之为古风。
近体诗，有字数、押韵、对仗、平仄、粘连的规则哀求。近体诗中，将按格律规则成诗的诗体，称为诗之正体。将不符平仄、粘连规则，却符合押韵、对仗哀求的部分诗（把稳是部分）称之为变体诗。从而，总结出一些格律诗的变体。
纪昀尝云："夫体者，律之谓也。音调有例，不可易也。格局有例，已随人变革矣。若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？"
二、正格与别格
遵照近体诗的字数、平仄、粘连、押韵、对仗规则的诗，我们称之为正体和正格。普通来说，格律诗的常用格式为正格。
从用韵来说，格律诗用韵必须一韵到底。对付对仗，则哀求颔联与颈联必须对仗。如若用韵不同，或是颔联与颈联不对仗，则称之为别格。别格，此指有别于常格的律诗。
格律诗的别格分为以下几种：
因用韵不同，分为葫芦格、辘轳格、进退格、孤雁出群格、孤雁入群格等别格；
因利用对仗不同，则有散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格等别格。
魏庆之《墨客玉屑》引《缃素杂记》：唐郑谷与僧齐己、黄损等论近体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
别格的分类
用韵别格格律诗对用韵哀求非常严格，绝句二、四句；律诗二、四、六、八句必须押韵；第一句可押可不押，而且哀求一韵到底。但凡事也都不是绝对的，通过对唐代诗作的整理，创造有很多诗的押韵，在韵部的选择上并没有一韵到底，以是就涌现了用韵别格这个观点。
对付用韵，一共整理出了以下几种别格：即葫芦格、辘轳格，进退格、孤雁出群格和孤雁入群格。下面我们就来理解下，这些有趣的别格。
1、葫芦格
葫芦格也称"葫芦韵"，这个名字取的非常形象、有趣。押韵时，按平水韵部的顺序，先小后大。如"东"、"冬"通押，先押两个"一东"（小）韵，后押两个"二冬"（大）韵，小韵在前，大韵在后，有似葫芦。以是称之为葫芦韵。诗例：
《次韵杨宰葫芦格》陈造
生常信流坎，老不叹漂零。（九青韵）
雪后菊未去世，雨馀山更青。（九青韵）
仍烦析尘语，远寄打包僧。（十蒸韵）
政绩随诗价，多君日日增。（十蒸韵）
此例，先押两个小韵（九青韵），后押两个大韵（十蒸韵）。
严羽《沧浪诗话》
2、辘轳格
辘轳格也称"辘轳韵"。辘轳韵双入双出。即律诗第二、第四句用一个韵，第六、第八句用与此韵可通的另一个韵，如先二韵用"七虞"，后二韵用"六鱼"等，此起彼落，有似辘轳。以是称之为辘轳格。
严羽《沧浪诗话》云："有辘轳韵者，双出双入。"
此处有一点须要把稳，葫芦韵也是双入双出，也是二、四句用一个韵，六、八句用一个韵。但葫芦韵必须先小而后大，便是说必须小韵在前（也便是二、四句用小韵），大韵在后（六、八句用大韵）。而辘轳格则没有先后顺序哀求，只双入双出即可。诗例：
谢送宣城笔 黄庭坚（辘轳格）
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。（上平七虞）
一束喜从公处得，千金求买市中无。（上平七虞）
漫投墨客摹科斗，胜与豪门饱蠹鱼。（上平六鱼）
愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。（上平六鱼）
3、进退格
进退格也称"进退韵"。进退格是两韵间押，即第二、第六句用一个韵，第四、第八则用与此韵可通押的另一个韵，一进一退，隔句递换用韵，相间押韵。
严羽《沧浪诗话》："有进退韵者，一进一退。"
嘲淮风进退格 杨万里
絮帽貂裘莫出船，北窗最紧且深关。（上平十五删）
颠风无赖知何故，做雪不成空自寒。（上平十四寒）
不去扫清天北雾，只来卷起浪头山。（上平十五删）
便能吹倒僧伽塔，未直师长西席一笑看。（上平十四寒）
4、孤雁出群格
所谓孤雁出群格，也可称孤鹤出群格。即在首句押韵的情形下，首句所押之韵，与后面韵脚位置所押的韵，不在同一韵部之内，而古韵又能通押韵。这种情形下叫做孤雁出群格。
《四溟诗话》
孤雁出群格，绝句、律诗、排律都可用。
《四溟诗话》云："七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美'先帝贵妃俱寂寞'，'诸葛大名垂宇宙'是也"。
以绝句孤雁出群格为例，第一句用一个韵，第二、四句用另一个可以通押的韵。诗例：
刘禹锡《杨柳枝词》
金谷园中莺乱飞，（五微）
铜驼陌上好风吹。（四支）
城中桃李须臾尽，
争似垂杨无限时。（四支）
诗押四支韵，而首句借用五微韵"飞"字。
再举律诗一首为例，律诗则是第一句用一个韵，第二、四、六、八句用另一个韵。
曾几《雪作》
卧闻微霰却无声（庚韵），
起看阶前又不能（蒸韵）。
一夜纸窗明似月，
多年布被冷于冰（蒸韵）。
履穿过我柴门客，
笠重归来竹院僧（蒸韵）。
三白自佳晴亦好，
诸山粉黛见层层（蒸韵）。
诗押十蒸韵，而首句借用庚韵"声"字为韵脚字。
关于"孤雁出群格"我曾作《立冬有感》一诗，因首句押三江韵"窗"字，三江韵韵部又极窄，一共只有十六个字。故久思而未得，只能借韵七阳韵部。孤雁入群格，可以灵巧利用于起句押韵，且所押韵部又较窄之时。
立冬有感
侵晨急客乱敲窗，
问我缘何黯自伤。
昨日花肥枫似火，
一宵冬雨满阶黄。
5、孤雁入群格
所谓孤雁入群格，或称孤鹤入群格。指末句所押之韵，为不在同一韵部之内，而古韵能通押之韵。与孤雁出群格刚好相反，孤雁出群是第一句用不同的韵，而孤雁入群则是末了一句用不同的韵。这个还是比较好理解的，只是须要把稳，别把孤雁出群与孤雁入群搞混。诗例：
元稹《故行宫》
寥落故行宫，（一东韵）
宫花寂寞红。（一东韵）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（二冬韵）
诗押"一东"韵部，而末句借用"二冬"韵部之字。
再以律诗为例：
黄景仁《言怀》
听雨看云暮复朝（萧韵），
谁于笼鹤采丰标（萧韵）。
不禁多病聪明减，
讵惯长闲意气销（萧韵）。
静里风怀玄度月，
愁边心血子胥潮（萧韵）。
可知降服浑难事，
一任浮生付浊醪（豪韵）。
诗押"二萧"韵部，而第八句借用"四豪"韵部。
注：
文中所提及韵与韵部，皆以韵书《平水韵》为准。
借韵：五、七言近体诗，借用可以通押的旁韵，称为借韵。把稳是可以通押的旁韵。
严羽《沧浪诗话·诗体》："有借韵。"原注："如押'七之'韵，可借'八微'或'十二齐'韵是也。"
《说诗晬话》云："起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训"。
所有用韵别格，都属于借韵。
借韵小技巧，想要借韵，又不知两个韵部是否通押。可以查《词林正韵》，如果在《词林正韵》属于一个韵部，一样平常都可以通押。（这只是个人平时利用的小技巧，不一定百分之百准确，但比较实用）
《七律·长征》便是用韵别格的一种，但对《七律·长征》属于哪一种别格，并无明确的别格名称。
《平水韵》
对仗别格格律诗中的律诗及排律，除首联及尾联可以不对仗以外，其他联必须对仗。律诗则是颔联和颈联对仗，而排律则不管诗有多少联，除首尾两联其他联全部都哀求对仗。
但格律诗有其发展过程，格律诗在初唐成型，而从杜甫发扬光大。在初唐、盛唐期间，格律诗刚刚成型，以是很多名墨客，并未刻意追求写格律诗。比如李太白便是如此。乃至是到中唐期间，还有很多格律诗不是特殊合律。特殊是对付律诗的对仗，当时还是很不规范的。以是便涌现了对仗别格这一说法。
对仗别格紧张有以下几种：散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格。
1、散行格
律诗为八句、四联。律诗一共有八句，四联指：首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句）。而标准的律诗，哀求颔联和颈联对仗，首联与尾联则可散行。
散行格指的是，律诗没有按照哀求对仗。有的就只有颔联对仗（或颔联与首联对仗）、有的乃至全诗都不对仗，这种就称之为散行格。
方回《瀛奎律髓汇评》许印芳云："前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。"
散行格例诗：
晚泊浔阳望庐山
孟浩然
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见喷鼻香炉峰。
尝读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍近，日暮空闻钟。
此诗四联全部不对仗。
2、蜂腰格
蜂腰格，全诗仅有颈联对仗的律诗称之为蜂腰格。这种律诗诗最多的，并且有很多名篇。比如：杜甫的《天末怀李白》、《月夜》，秦韬玉《贫女》。
宋魏庆之《墨客玉屑》云："颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。"
蜂腰格例诗：
天末怀李白
杜甫
凉风起天末，君子意如何。（不对仗）
鸿雁几时到，江湖秋水多。（不对仗）
文章憎命达，魑魅喜人过。（对仗）
应共冤魂语，投诗赠汨罗。（不对仗）
月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
喷鼻香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（对仗）
何时倚虚幌，双照泪痕干。
《贫女》
秦韬玉
蓬荜未识绮罗喷鼻香，拟托良媒益自伤。
谁爱风骚高格调，共怜时世俭装扮。
敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。（对仗）
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
3、偷春格
偷春格，指的是本该对仗的颔联没有对仗，而是首联和颈联对仗。
把首联及颈联对仗的律诗称之为偷春格。这种格式就像冬天的梅花，把春色偷来率先开放，故名"偷春格"。
宋沈括《梦溪笔谈》云："次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。"
偷春格例诗：
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。 （对仗）
江流天地外，山色有无中。 （不对仗）
郡邑浮前浦，波澜动远空。 （对仗）
襄阳好风日，留醉与山翁。（不对仗）
偷春格为首联及颈联对仗，颔联、尾联不对仗。
《梦溪笔谈》
4、藏春格
藏春格，一、二联不对仗，三四联才对仗。藏春格与偷春格相反，彷佛把春天藏起来了，到末了的尾联才对仗。
仇兆螯云："此诗上四散行，下四整对，亦'藏春格'也"。
首联、颔联散行，颈联尾联对仗称之为藏春格。例：
杜甫的《早花》
西京安稳未？不见一人来。（不对仗）
腊日巴江曲，山花已自开。（不对仗）
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对仗）
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（对仗）
关于对仗别格，大多为古人在格律诗未完备成型前所作。我们现在写格律诗不可常用，最好不用，偶尔为之到也不伤大雅。
平仄变体变体，不以常格而改变律诗体式者。这些变体大部分产生于，律诗形成过程中。如古律体、拗体等；还有一小部分则是格律诗创作过程中，觉得格律束缚故意矫变而产生，如丁卯体、折腰体、顺风体等。
格律诗的变体，多指平仄的改变，也有的会造成失落粘。
变体分类
1、古律体
古律体，便是对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。特殊有名的崔颢的《登黄鹤楼》便是如此。《唐诗三百首》，将此诗作为七律开篇之诗。此诗与杜甫的《登高》，一贯被后人拿来比较，很多人认为，史上最佳七律定是这二首个中之一。
提及《登黄鹤楼》还有个小故事。说的是李白登黄鹤楼，不雅观滚滚长江之水，诗兴大起。正想作诗一首，然而他看到了墙壁上崔颢的《登黄鹤楼》。顿时诗兴全无，扔下一句有崔颢《登黄鹤楼》在前，无人能作黄鹤楼之诗，便离开了。而后李白一贯对此铭心镂骨，一贯想作一首与《登黄鹤楼》一较高下。终于有一次在他登上凤凰台后，写下了《登金陵凤凰台》。也算是了却了一桩苦处吧。
话不多说，来看下古律体的例子：
崔颢《登黄鹤楼》
前人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
此诗颈联对仗。"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。"为千古绝唱。但此诗平仄却是不合律。
《登黄鹤楼》平仄出律
《瀛奎律髓汇评》许印芳："此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。此诗前半虽属古体，却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律文体。
2、拗体
学过格律诗的，都听过一句话："一、三、五不论，二、四、六分明。"在创作格律诗的时候，一样平常在不造成"三平调"、"孤平"等情形下，一、三、五确实可以不论，并被视为合律。这种便是拗体了。
《瀛奎律髓汇评》许印芳云："律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。"
而在二、四、六位置拗则弗成，必须要采纳补救的方法，这种方法被称之为"拗救"。
拗体分为双拗、单拗。
双拗，一联中高下两句皆拗。例如：五律"仄仄平平仄，平平仄仄平"拗作"仄仄仄平仄，平平平仄平"，高下句皆拗。例诗：杜甫《已上人茅斋》
已公茅屋下，可以赋新诗。
枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
空忝许询辈，难酬支遁词。
《瀛奎律髓汇评》方回："'入'字当平而仄，'留'字当仄而平，'许'、'支'二字亦然。间或出此，诗更峭健。"
单拗，一联中只拗一句者。例如："仄仄平平仄，平平仄仄平"拗作"仄仄平平仄，仄平平仄平"前句不拗后句拗。例诗：
贾岛《早春题湖上朋侪新居》
门不当官道，行人到亦稀。
故从飱后出，多是夜深归。
门箧收诗卷，扫床移卧衣。
几时同买宅，附近有柴扉。
《瀛奎律髓汇评》方回评曰："收诗前句不拗，只'扫床移卧衣'拗一字。'扫'字既仄，即'移'字处合平，亦诗家常规也。"
我们现在写诗，却是不能拗的。就算拗了，也必须要进行拗救，否则便是出律了。但是按照"一、三、五不论，二、四、六分明。"的说法，在不造成"孤平"及"三平调"的情形下。我们可以小拗可救可不救，（即一、三、五位置拗可不救）但大拗必救（二、四、六位置有拗必救）。
注：关于拗救的方法，由于本文主讲变体与别格，在这我就不多说了。我有一篇文章专门讲拗救的，有兴趣可以去我主页查看。
“丁卯体”由许浑所创
3、丁卯体
丁卯体为唐许浑所创，因其晚年居丁卯桥，故称称之为丁卯体。
依照近体诗的平仄格律，只是将颔联的出句和对句，这两句的第五字平仄互换。固定用在首句仄起押韵式的颔联。将"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"第五字平仄互换成"平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平"。例诗：
和浙西从事刘三复送僧南归
许浑
楚客送僧归故乡，海门帆势极潇湘。
碧云千里暮愁合，白雪一声春思长。
满院草花平讲席，绕龛藤叶盖禅床。
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。
此诗颔联"碧云千里暮愁合，白雪一声春思长。"碧云千里暮愁合的"暮"字位置，本应平声，而此处用"暮"字是仄声，白雪一声春思长的"春"字位置，本应仄声，此处用"春"为平声。这便是范例的许浑的丁卯体。
4、折腰体
粘连，格律诗哀求非常严格的部分。每联之间必须相粘。而折腰体，则是两联之间失落粘了，就像拦腰而断，故称之为折腰体。
魏庆之《墨客玉屑》曰："折腰体，谓中失落粘而意不断。"所谓"中失落粘"者，指第二句与第三句平仄失落粘；"意不断"者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。
我们来看下例诗：
《宿中山》韦应物
幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。仄仄仄平平仄平
庭前有个长松树，平平仄仄平平仄
夜半子规来上啼。
第二句与第三句的二、四、六位置平仄本应相同，才是相粘，而此诗这几个位置明显平仄相反，是为失落粘了。折腰体不仅限于绝句，在律诗中也有。
严羽《沧浪诗话》云："有绝句折腰者，有八句折腰者。" "八句"指律诗。
李白《登金陵凤凰台》
5、顺风体
各联重复利用首联相同平仄句型，有如顺风吹过一样平常，故称顺风体。例：
岑参《使君席夜送严河南赴长水得时字》
娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。
平平仄仄仄平平 平仄平平仄仄平
使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
平平仄仄平平仄 仄平平平仄仄平
寄声报尔山翁道，今日河南胜当年。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
明显可以看出，此诗颔联、颈联、尾联，都在重复首联的"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"句式。这种诗体便是顺风体了。
亦有不全合顺风体者，前三联利用相同平仄句型，而尾联与颈联则合乎律诗。例：
《登金陵凤凰台》李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
仄平平仄仄平平 仄仄平平平仄平
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
平平平仄平平仄 仄仄平平平仄平
三山半落上苍外，一程度分白鹭洲。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
前三联重复"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"句式。末了一联合律。
诗的变体除了这些，还有更为少见的，比如"吴体"、欧阳修的"禁体"、李白的"六句律诗体"这些非常非常少见，这里就不多讲了，大家知道有那么个东西就好。
结束语格律诗的变体和别格，大多是在格律诗未定型之前产生的，是由后人对古人诗作的总结而来。我不鼓励初学者，在自己创作格律诗时，考虑利用这些变体和别格。应严格按照格律诗的规则作诗，以免学诗不成，误入歧途。学习格律诗的变体和别格，紧张还是为理解先哲诗作，理解格律诗的发展过程。为了能更深的理解先哲的作品。
文/深秋鸿雁
图/来源网络，侵权联删
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