自雍正起，圆明园就成为清帝的常居之所，尤其是乾隆在位期间，花费了大量的韶光和金钱对圆明园进行扩建和改造，使之成为“天上人间诸景备”的“万园之园”。除每年紫禁城中的新年敬拜等重大活动以及盛夏的热河佃猎之旅外，他大部分韶光都在园中度过，因此御制诗中包含了大量与圆明园有关的诗作，险些可以作为乾隆园居生活的日记。朱家溍、李艳琴等将御制集中（除“余集”外）与圆明园有关的诗辑录于《圆明园》学刊2－5期，共2300余首，涉及景点360余处，险些遍及圆明、长春两园紧张园林景群，但未见绮春园诗作。这些诗或描述园内景致，或记载园内盛事，无论借景抒怀还是借事颂景，都离不开园内的草木兴废、春华秋实，它们是理解圆明园盛期植物景不雅观状况的最宝贵资料。
《圆明园》学刊辑录的御制诗中涉及园林植物的诗数量浩瀚，由于韶光和水平有限，笔者对其仅作一样平常浏览，难免有遗漏之处。现仅根据诗的内容分为四大类予以概括，从这四种不同的类型中大致可以理解到当时圆明园内的部分植物种类及其配置办法。
01 即景抒怀诗中的园林植物
乾隆写诗，每每是由景生情，即兴而发。因此在涉及植物景不雅观的圆明园御制诗中，描写面前所见景不雅观的即景诗是数量最多的一类，而即景诗中又以四季即景为最。
1 春季即景
鸟语花香是春天的特色，同时柳又是圆明园内运用最多的四栽种物之一（张恩荫,1991）。御诗中关于柳的描写多达30余处，如“砌苔堤柳添颜色”“柳色薰黄桃染红”“欣看柳陌轻黄染”“柳摇金色笼桥尺”“柳岸黄轻染”“琼华楼畔柳，窣地是黄金”等，描写的多是岸边或路边的柳树发新叶颜色之变革，同时“堤柳”“岸柳”“塘柳”“柳陌”等也解释柳多配置于沿岸、堤或路边等处，以形成一起行来皆春色的景不雅观，“楼畔柳”则是比较个别的栽种办法。
诗中关于桃的描写也非常多，“柳岸桃蹊未放春”“桃坞簇彤霞”“谁怜风妬坞桃红”“红润山桃欲放花”“红薰桃朵旭日开”等。从早春含苞欲放到仲春花光渐繁直至暮春山桃欲谢都有记载。从诗中可以看出，桃或植于岸边，或植于路缘，多以成片栽种为主，才能形成如云似雾的景不雅观。值得一提的是，诗中多次涌现桃柳共存之句，可见一棵桃花一棵柳的配置办法在圆明园运用甚为广泛。
此外，诗中还写到了其他植物，如“竹埭森森突笋包”“榆烟寒食候，杏酪养花天”“紫苞新笋箨，绿染老松钗”“月明李碧好登台”“戟戟新蒲剌渚浔”“柳绿枫丹绘园景”“画水鱼穿嫩藻行”等，表明园内有竹、榆、杏、松、李、红枫等乔木，还有菖蒲、藻类等水生植物。
同时，春景诗中还时常写到盛开的百花，“百卉争鲜荣”“花木杂芬芳”“百和浓喷鼻香熏艳卉”“苑葩谁与添颜色”“春半园葩开笑靥”“尴尬温卉傍人红”“只教盆卉答芳辰”“时卉虽迟映阶发”“御园花事尚芳菲”等，虽未详细指明花卉种类，可见当时园内草花种类十分丰富，符合目睹过圆明园盛状的西方人的描述：“所有的山岗上栽满了树林花草，尤其是各种花草更为普遍，好似一个人间天国。““每座宫殿里，也充满了花草的芳香，使人尽情地感想熏染到一种天然的美。”草花的栽种办法以砌卉（即花坛栽种）和盆卉为主。
2
夏季即景
乾隆御制诗中，描写夏景的诗不多，由于每年夏天乾隆以热河避暑山庄为紧张居住及办公场所，在圆明园内逗留韶光较少。在夏季即景诗中，荷花与牡丹是提到最多的两栽种物。“阶前木芍药，几朵迎曦开”“牡丹谢埭收春色，芍药翻阶烘日窠”“牡丹花放待风吹”等，可见圆明园内牡丹与芍药的栽种十分普遍，栽种办法多以花坛为主，也有专门以牡丹为主景的景点如镂月开云、慈云普护等。
圆明园内水面面积巨大，给植荷供应了广阔的园地。有许多景点都以荷花命名，如竹深荷净、曲院风荷、芰荷喷鼻香、莲花馆、荷喷鼻香书屋、荷喷鼻香亭等。诗中“龙池新莲芳”“荷花荷叶湿低头”“一片新荷白打红”等均为对荷花的描写，另有专门的赏荷诗十余首，多为陪同皇太后赏荷之作，“喷鼻香因风细赏清远，色带雨鲜恰净真”“走汞露圆纷叶屿，喷兰风爽度花湾”“净值呈芳度，红装照碧漪”等，对荷花的喷鼻香气、颜色及荷叶上露珠作了较多的描摹，生动展现当时的荷塘夏景。
夏季即景诗中，涉及的植物还有槐、柳（“风槐烟柳绿成帷”）、松（“窗虚松涛清”）、石榴（“榴风麦日丽端阳”）、芦荻（“风摇芦荻洒然清”）、野花（“野花有分亦敷荣”）、菖蒲（“鱼傍蒲根避钓人”）以及各种草花（“锦阶花色嫩如浇”）等。
3
秋季即景
秋季的圆明园秋风送爽、层林尽染，与春日比较又是另一番景象，光鲜的季相变革也在乾隆的诗作中淋漓尽致地表现出来。“红叶千林似锦张”“目前看枫柏，秋染半丹黄”“枫叶经霜绿带殷”“柳绿枫丹绘园景”等句均是描写色叶树的秋天景色，这里的“枫”并非特指某一树种，而是可能包括了槭树科的元宝枫、红枫、五角枫等，乃至有可能包括黄栌等非槭树科秋色叶树种。其余乾隆也提到了乌桕、柳、柿、梧桐等落叶乔木，尤其是梧桐，作为表示秋日意境的范例树种，园中运用也非常广泛，“战雨晚桐漏疏影”“梧影萧疏风过处”等。而梧桐又每每与芭蕉共同配置，“梧风初送爽，蕉雨乍堪听”，风吹梧桐、雨打芭蕉，共同构成萧瑟的秋天景色。成片的荷花此时已经只留下残余的茎叶，“乱荷红带紫”“欲老荷雕谢”，更给园子增长几分秋意。此外，园内还有竹、松、柏等常绿树作为秋色的背景，“籁泛竹林筝”“绿云不蔽松梢日”“底峙恒欣双柏翠”等，使得秋日的圆明园色彩更为丰富。
秋季草花紧张以菊为主，乾隆在诗中也多次提及，“冒霜早菊先重阳”“亚盆洋菊正争开”“喷阶喷鼻香簇菊花黄”“菊花逾节黄兼紫”等，诗中提到了黄色、赤色、紫色的菊花，还有“洋菊”“早菊”“菊花”等品种上的差异。只管其叫法并不一定确切，足见当时运用的菊花品种很多。在运用办法上，除常见的地栽、花坛、盆栽外，“大邑瓷瓶宜供菊”一句还提到了瓶插供菊。
4 冬季即景
冬日的圆明园脱下了秋日的似锦红装，换上银白的素衣。在这百花沉寂的时令里，唯有梅凌寒独开，所谓“有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。”对梅与雪的描摹与吟咏便成为乾隆冬日最主要的主题之一，“盆梅白玉条掳遍”“树看梅朵不闻馥”“打头梅蕊自飞浮”等，紧张突出梅的喷鼻香味及雪中赏梅的意境，“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段喷鼻香”。诗中多处提及“盆梅”，结合华北地区的景象条件，可见当时圆明园中梅的紧张栽种办法以盆栽不雅观赏为主。
“岁寒三友”松、竹、梅都是古典园林中最常见的冬季主景植物，常被文人墨客称道，圆明园中除盆梅大量运用外，松和竹的用量也非常大，每个时令的诗作中都有较多记载，冬景中则更能表示其凌寒不凋、万古长青的精神，也象征国家长治久安、江山稳固，因此深得乾隆喜好。“却爱苍松独后凋”“银竹森森洲渚渺”“松轩筠牗有那居”等，松和竹多运用在建筑周围或庭院当中，形成“松轩筠牗”。又因有“松鹤延年”之说，每每在养鹤场所附近植松，以形成“松留佳荫鹤常陪”之境。
在初冬圆明园诗中，菊仍旧被多次提及，“盆菊仍霏清净喷鼻香”“洋菊还留别样芳”“菊芳犹满盎”等，诗中“仍”“还”“犹”等字充分解释菊花花期之长，直至冬日仍未凋落。
［作者］
赵 君
［编辑］
付 怀 东
