《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
宋·苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，斟酌却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首《水龙吟》创作于宋神宗元丰四年（1081），为苏轼谪居黄州第二年所作。
词中奥妙地以杨花为喻，抒发普遍的离愁。开篇"似花还似非花"一句，奠定了咏物言情的基调，既不离物象，又不囿于本体，展开丰富想象。
"抛家傍路"三句，将杨花拟人化，暗示思妇形象。"萦损柔肠"三句，则将思妇与杨花融为一体，创造性地表现了相思之苦。"梦随风万里"数句，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，意境洒脱。
下阕以落红陪衬杨花，陪衬春恨。"春色三分"句用数字妙喻，传达惜花伤春之情。末句"细看来，不是杨花，点点是离人泪"堪称神来之笔，虚实相间，情景交融，与首句呼应，点明主旨，余韵悠长。全词婉约动人，展现了苏轼咏物抒怀的卓越才华。
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《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风小雨不须归。
公元772年，颜真卿任湖州刺史。次年暮春，张志和驾舟拜访，两人于桃花盛开、江水涨溢之际即兴唱和。张志和所作《渔歌子》五首中，这首尤为随处颂扬。
词中描述了江南水乡春汛时节的迷人景致：春江碧绿，烟雨朦胧，青山如画，渔舟点缀。白鹭翱翔，桃花灼灼，江水猛涨，鳜鱼正肥。渔人身着青箬笠、绿蓑衣，醉于垂钓，忘怀归途。全词色彩明丽，用语活泼，生动展现了渔夫清闲清闲的生活情趣。
这首词如一幅诗意山水画，色彩斑斓，意境深远。它不仅描述了秀美的水乡风光，更寄托了作者对自由、自然的神往。词中雨中青山、江上渔舟、天空缺鹭、岸畔桃红的和谐画面，既表示了作者的艺术匠心，也反响了他超然物外、悠然自得的人生态度。
此词问世后广受欢迎，不仅在中国广为传颂，还流传至日本，影响深远。
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《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
宋·苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。
公元1082年（宋神宗元丰五年），苏轼因"乌台诗案"被贬黄州任团练副使。春三月，他游蕲水清泉寺，写下这首《蝶恋花》。
词中描述了雨中南方早春的柔美景致：山下小溪潺潺流淌，岸边兰草初萌，松林沙路清洁无泥，傍晚小雨中传来布谷鸣啼。上阕以淡雅笔触勾勒出清新宜人的自然风光，让人忘怀尘世鼓噪。
下阕则由面前"溪水西流"引发哲思。他振奋地反问："谁道人生无再少？门前流水尚能西！
"这是对朽迈的不屈宣言，表示了苏轼积极向上的人生态度。
全词景致明丽，笔触细腻，抒怀昂扬振奋。苏轼以顺处逆的豁达肚量胸襟，展现了政治失落意后依然乐不雅观的人生不雅观，通报出发奋图强的精神，令民气生勉励。
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《虞美人·春花秋月何时了》
五代·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。
李煜《虞美人》作于北宋太平兴国三年（978年），时他已归宋近三年。此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均为李煜被毒去世前所作，反响了他深奥深厚的故国之思。
词中，春花秋月这些美好事物反而令李煜愁绪难平。他怨问苍天："春花秋月何时了？"继而自问："往事知多少？"转而描述："小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中。"一个"又"字，包含无尽哀痛。
词人想象故国江山依旧，却感叹"只是朱颜改"。通过比拟和呼应的手腕，李煜奥妙展现了自然的永恒与人事的短暂，情绪深奥深厚而富有哲理。
末句"问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流"堪称绝唱。以春水喻愁，既形象又富有动感，将抽象情绪具象化，令民气弦震颤。
全词意境深远，感情朴拙，构造精妙，措辞清新。虽篇幅短小，却余味无穷，被誉为"有篇有句"的精品。
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《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
五代·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时随意马虎见时难。流水落花春去也，天上人间。
李煜《浪淘沙》创作于生命垂暮之际，是一首饱含故国之思的凄婉哀歌。词中描述了暮春五更，帘外雨潺潺，罗衾难御晨寒的悲惨景象。作者在梦中仿佛重返故国富丽宫殿，然而梦醒后只见玉楼瑶殿倒影空照秦淮，更添愁绪。
"独自莫凭栏"一句，道出了词人不忍目睹故国江山、无限伤感的心境。"别时随意马虎见时难"既指亲友离去，更暗示与故土永诀的哀痛。
末句"流水落花春去也，天上人间"，以流水落花象征春逝，引发对人生无常的感慨。对李煜而言，这不仅是春天的告别，也险些是生命的闭幕。
全词情真意切，哀婉动人，深刻表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲。以白描手腕诉说内心极度痛楚，具有震荡民气的艺术魅力，堪称李煜后期词作的代表。
